هنر نیوز - آخرين عناوين راديو و تلويزيون :: rss_full_edition http://www.honarnews.com/radiotv Tue, 24 Apr 2018 06:16:37 GMT استوديو خبر (سيستم جامع انتشار خبر و اتوماسيون هيئت تحريريه) نسخه 3.0 http://www.honarnews.com/skins/default/fa/{CURRENT_THEME}/ch01_newsfeed_logo.gif تهیه شده توسط هنر نیور http://www.honarnews.com/ 100 70 fa نقل و نشر مطالب با ذکر نام هنر نیوز آزاد است. Tue, 24 Apr 2018 06:16:37 GMT راديو و تلويزيون 60 داستان‌های «قصه‌ ظهر جمعه» را چه‌کسی می‌نوشت؟/ ارتباطی که با رادیو قطع شده است! http://www.honarnews.com/vdciyra3.t1aqw2bcct.html به گزارش هنرنیوز ، برنامه رادیویی «قصه ظهر جمعه» یکی از قدیمی‌ترین برنامه‌های رادیوست که پخش آن از سال 1319 آغاز شد و هنوز هم پخش می‌شود. این برنامه که گویندگی آن را «محمدرضا سرشار» (رضا رهگذر) بر عهده داشت، در دهه شصت دوران طلایی خود را سپری کرد و ظهرهای جمعه خانواده‌ها گرد رادیو که دوران محبوبیت خود را سپری می‌کرد، جمع می‌شدند و دل به قصه‌های آن می‌سپردند. حالا دیگر سال‌ها از آن زمان می‌گذرد و رادیو دیگر رونق سابق را ندارد، هنوز هم این برنامه پخش می‌شود اما به واسطه بروز و ظهور رسانه‌های جدید دیگر خیلی‌ها دل به قصه‌هایش نمی‌سپارند. در این میان اما یاد و خاطره آن برنامه شیرین هنوز در یادها مانده است. همین بهانه‌ای شد تا در آستانه هفتاد و هشت سالگی رادیو با «محمد میرکیانی» سردبیر، ‌طراح و نویسنده «قصه‌ ظهر جمعه» در دهه 60گفت‌وگویی داشته باشیم که در ادامه می‌خوانید: -بین سال‌های 61 تا 72 سردبیر و نویسنده قصه‌های ظهر جمعه رادیو بودم و سال‌ها در این رسانه در اغلب بخش‌ها کار کردم. دهه شصت در حقیقت دهه رنسانس ادبیات کودک در ایران بود و چهره‌های موفقی در ادبیات کودک معرفی شدند و منشاء اثرهای گوناگونی بودند. اما بعد از انقلاب اسلامی ایران و دهه شصت انحصار تولید فکر و فرهنگ در عرصه ادبیات کودک شکسته شد و بسیاری از چهره هایی که مسیرها برایشان بسته بود مسیر تولید فکر و فرهنگ در عرصه ادبیات کودک برایشان باز شد. -قبل از انقلاب جریان فعال بیشتر در ادبیات کودک نبودند و بخشی از آن کانون پرورش فکری بود که افراد خاصی در آن بودند. بعد از انقلاب ناشران خصوصی فعال شدند،‌ مراکز فرهنگی به مجموعه نظام و ادبیات کودک نگاه ویژه‌ای داشتند، ‌مجله‌های خاص نوجوانان و کودکان بیشتر به تولید فکر و فرهنگ ایرانی پرداختند. -همه این اتفاق‌ها در رادیو هم بی تاثیر نبود. در رادیو هم تحولی صورت گرفت، به خاطر افرادی که در آن زمان فعال بودند هم در مطبوعات و هم در رسانه کار می‌کردند. یادم است آقای سرشار (معروف به رهگذر) مدیر گروه کودک رادیو بودند. اواخر سال 60 اولین قصه‌ام را به رادیو و برنامه قصه‌های ظهر جمعه دادم که همین کار مبنای همکاری من با رادیو شد. البته به صورت همزمان قصه‌هایم در مجله‌های کودک و نوجوان هم چاپ می‌شد. -این قصه‌ها هنوز هم به صورت بازپخش، از رادیو پخش می‌شوند. یکی از دلیل‌هایی که این قصه‌ها مخاطب بسیاری داشت، این بود که نویسنده آنها نویسنده ادبیات کودک بود و گوینده این قصه‌ها نیز کارشناس ادبیات کودک داشت و زمانیکه این گروه در کنار یکدیگر قرار می‌گرفتند، در حقیقت اتفاقی خوبی در حال رخ دادن بود. مصطفی موسوی گرمارودی و حمید عاملی نیز قبل از آقای سرشار قصه‌گوی این برنامه بودند. مهرداد صفار زاده، ‌مهدی حجرانی، ‌عموزاده خلیلی و ... قصه‌هایی که نوشته بودند که در «قصه‌ ظهر جمعه» پخش شد، اما خب 90 درصد از نگارش قصه‌ها به عهده خودم بود. -قبل از انقلاب نیز در بین توده‌های مردم و افراد مذهبی، رادیو و تلویزیون تحریم بود و مردم رادیو را به خانه‌هایشان نمی‌آوردند، اما بعد از انقلاب این تحریم شکسته شد و فضایی ایجاد شد که بسیاری از مردم رادیو و تلویزیون را به عنوان رسانه قابل قبول به خانه‌هایشان بیاورند به همین خاطر جمع انبوهی به مخاطبان رسانه اضافه شد. -این فضا ایجاب می‌کرد تا برنامه‌های قابل قبول، ‌متنوع و دوست داشتنی تولید شود البته با کمبود امکاناتی که در آن زمان وجود داشت، اما آن نسل نسلی فعال بودند که با افتخار از آنها یاد می‌شود و می‌گویند دهه شصت. آنها افرادی بودند که دائم مطالعه و تلاش می‌کردند و مثل الان نبود که همه چیز را از اینترنت کپی کنند و نخوانده در جایی قرار دهند. به همین خاطر است که مدت‌ها شاهد اتفاق خاصی در این حوزه نیستیم. خلاقیت، زمینه ساز اتفاق‌های بزرگ در رسانه است و اگر نوآوری نباشد به اتفاق بزرگی تبدیل نمی‌شود و روی مخاطب هم تاثیر نمی‌گذارد. -برای اولین بار متون کهن ایرانی را خوانده و بازنویسی می‌کردم و منابع کهن را می‌خواندم و در آن زمان به کتابخانه‌ ملی و پارک شهر تردد داشتم. منبع اصلی «قصه‌های ظهر جمعه» متون کهن ادبیات و قصه‌های رئالی بود که به خاطر تجربه‌های زندگی می‌نوشتم و ما به ازای بیرونی نداشت. بعدها خیلی از این قصه ها چاپ شد و تعدادی از آنها نیز کتاب سال شد. درباره شنوندگان این قصه‌ها هم باید بگویم که اغلب مخاطبان ما نوجوانان و همه خانواده‌ها بودند اما خب مخاطب اصلی ما همان نوجوانان بودند. -مدت‌ها است که ارتباطم با رادیو قطع شده است و تجربه‌هایم را در زمینه‌های دیگر به کار بستم و دوست داشتم تا شاخه‌های دیگر را نیز تجربه کنم. علاوه بر نویسندگی کتاب با شبکه کودک همکاری می‌کنم. آخرین کتابم داستان‌های بیگانه است که در پنج جلد طراحی و نوشته شده است. -آن زمان در رادیو فکر می‌کردیم باید کار تازه و جدید انجام دهیم و فضای تازه‌ای ایجاد کنیم. خیلی راحت بود که من هم از روی مجله ها رونویسی می‌کردم اما یادم است برای قصه‌هایم از جیب هزینه می‌کردم تا به آن طراوت و تازگی برسم. یکبار قصه‌ای با نام معرکه گیر در دست نگارش داشتم و به خاطر اینکه واقعی‌تر دربیاید به شهر قزوین سفر کردم و با ضبط خبرنگاری کنار یک معرکه گیر در امامزاده حسین نشستم و ضدای او را ضبط کردم. مبنای کار در آن زمان،‌ دل بود و اینطور هم نبود که بازده مالی داشته باشد. -این قصه‌ها حدود 24 سال است که پخش می‌شود و در این بین قصه‌های مناسبتی هم داشته است. درباره سری جدید نمی‌دانم و بستگی به تصمیم مدیران رادیو دارد و به تمایل من ربطی ندارد. شاید در بین تعدد شبکه‌های رادیویی شاید اولویت‌ها چیز دیگری باشد. چون ممکن است این کار برای برنامه‌ ای نیم ساعته پرهزینه باشد. رادیو از نظر تولید فکر و فرهنگ اهمیت ویژه‌ای دارد به دلیل اینکه جان مایه تولید فکر و فرهنگ کلمه و واژه است و مبنای تولید برنامه‌های رادیویی هم کلمه است و هر مفهوم و پدیده ای با کلمه و واژه آغاز می‌شود و زمانیکه ما رادیو گوش می‌کنیم با مبنای تولید فکر و فرهنگ آشنا می‌شویم. -یکی از ویژگی‌های مثبت رادیو دسترسی آسان و کم هزینه به آن است و در هر موقعیت و جایگاه و وضعیتی می‌توانیم از رادیو بهره ببریم. در شرایطی که پزشکان می‌گویند گوشی‌های تلفن همراه به خاطر امواجی که از خود ساتع می‌کنند را در کنار سر و گوش خود قرار ندهید، رادیو را می‌توان به راحتی در کنار بالشت و گوش قرار داد و در هر وضعیتی به رادیو گوش کرد. برنامه سازی در رادیو، ‌جان مایه تولید فکر، اندیشه، عاطفه و احساس است. در حقیقت به دلیل اینکه ارتباطمان در رادیو فقط از طریق صدا است و صدا (صدای افرادی که در ذهنمان ماندگار می‌شود هم روی ما تاثیر می‌گذارند) هم از طریق واژه و کلمه به ذهن ما منتقل می‌شود با گوش کردن به رادیو زمینه تخیل و نوآوری و اندیشه در مخاطب به شدت بالا می‌رود و رادیو را به هنر نو نزدیک می‌کند. -رادیو می‌تواند در ماجراهای گوناگون به سرعت منعطف شود و تولید فکر و اندیشه و خبر کند و مجموعه این عناصر برای رادیو رسانه‌ای موفق تعریف کرده است. کار در رسانه رادیو کاری عارفانه و زاهدانه و شاعرانه است و بارها شده که فردی سالهای سال در رادیو کار کرده و هیچکس تصویر او را حتی یکبار هم ندیده است. در عصر امروز حس می‌کنم مطالعه کم شده است و شاید من چهار پنج بار متون کهن فارسی را زیر و رو می‌کردم تا به قصه‌ای جذاب برسم و باز هم می‌گویم که دهه شصت الکی دهه شصت نشده است. فارس ]]> راديو و تلويزيون Mon, 23 Apr 2018 20:01:16 GMT http://www.honarnews.com/vdciyra3.t1aqw2bcct.html جعل سند علیه «پایتخت» بازتاب جایزه مردمی «سین سیما» است/ بازیگران موظف به اعلام رقم قراردادشان نیستند http://www.honarnews.com/vdccsiqo.2bqep8laa2.html به گزارش هنرنیوز ؛ الهام غفوری،‌تهیه‌کننده سریال پایتخت در گفتگو با خبرنگار رادیو و تلویزیون خبرگزاری فارس پیرامون برخی شایعات در خصوص مبلغ قراردادهای بازیگران این سریال با سازمان هنری رسانه ای اوج گفت: من وظیفه ندارم به اخبار بدون منبع پاسخ بدهم. این روزها از هم‌گسیختگی در فضای مجازی به وجود آمده که باعث شده هر لحظه یک مطلب غیرموثق و بدون منبع منتشر شده و افکار عمومی را تحت تاثیر قرار دهد. وی ادامه داد: شب گذشته ما در جشنواره مردمی صدا و سیما جایزه بهترین سریال نوروزی را با آراء بالای مردمی دریافت کردیم و حالا انتشار مطالبی کذب، بازتاب همان جایزه‌ای است که دیشب گرفتیم. غفوری در ادامه گفت: از حاشیه‌ها خسته شده‌ام ما تلاش می‌کنیم تا مردم را خوشحال کنیم، تمام هدفمان هم این است که مردم از دیدن این سریال لذت ببرند و به لطف خداوند به هدفمان هم رسیده‌ایم اما در این میان نمی‌دانم که عده‌ای دیگر چه نفعی می‌برند که مدام در پی تخریب گروه منسجم پایتخت هستند. تهیه‌کننده پایتخت تصریح کرد: جعل سند در فضای مجازی کار آسانی است و این ساده‌اندیشی است که فکر کنیم آنچه که منتشر شده حقیقت دارد. در این میان برخی صفحات مجازی خواستار این شده‌اند که بازیگران ما رقم‌های قراردادشان را اعلام کنند که یک موضوع کاملا غیرمنطقی است زیرا قرارداد کاری افراد جزو حریم شخصی آنهامحسوب می‌شود و به کسی ارتباط پیدا نمی‌کند. محمد ذوقی، مدیر روابط عمومی سازمان اوج نیز در پستی اینستاگرامی نسبت به سند ادعایی پیرامون قرارداد عوامل مجموعه «پایتخت 5» با این سازمان نوشت: «چند هفته قبل بود در ایام نوروز که برخی رسانه‌ها و افراد با عجله و بعضا بی انصافی، اوج و تیم‌ِ پایتخت را مورد هجمه قرار دادند، ولی دیری نپایید تا با رسیدن به قسمت های آخرِ پایتخت قضاوت ها منصفانه تر شد. حال پس از اتمام دو هفته‌ایِ این سریال محبوب و اقبال بی نظیرِ مردم‌ِ نازنین به این سریال، با یک خبر و این بار جعل، دشمنیِ دشمنان‌مان را شاهدیم. باید گفت: 1. اوج هیچ وقت چنین سربرگی نداشته و ندارد. 2. امضای مسئول سازمان‌اوج در این تصویر جعلی است. 3. خطاب نامه وجود خارجی ندارد. (معصومی) 4. حداقلی از دقت نیاز است که بدانیم یک کُمپانی تولید آثار هنری با تهیه کننده سر و کار دارد و مسائل اینچنینی مواردی نیست که مسئول کمپانی در موردش نامه نگاری کند. 5. همه‌ی اعدادِ قید شده غلط و جعلی است. و کلامِ آخر: چرا این قدر کینه ورزی؟! چرا این قدر حسد؟! و چرا اینقدر وقاحت در جعل کردنِ یک‌نامه؟! به دشمنان‌مان توصیه می‌کنم طوری دشمنی کنید که به جعلِ امضا و نامه و پیگیری حقوقی نکشد. در ضمن جاعلِ عزیز انقدر‌ بی سواد بوده که در صفر گذاشتن برای اعداد هم سوتی داده(به رقم ارسطو جان دقت کنید) معصومیه؟!(با لحنِ بابا پنجعلی)» به گزارش خبرگزاری فارس، فصل پنجم مجموعه تلویزیونی پایتخت در ایام نوروز از شبکه یک سیما پخش شد و در این مدت توانست نظر بسیاری از مخاطبین را به خود جلب کند و شب گذشته نیز برنده جایزه جشنواره سین سیما با آرای بالای مردمی شد. ]]> راديو و تلويزيون Sun, 22 Apr 2018 20:54:41 GMT http://www.honarnews.com/vdccsiqo.2bqep8laa2.html «هفت» قبل از ماه رمضان به شبکه سه می آید/ چالش های انتخاب مجری http://www.honarnews.com/vdcb85b9.rhb0apiuur.html به گزارش هنرنیوز ، برنامه «هفت» آخرین بار همزمان با سی و ششمین جشنواره فیلم فجر روی آنتن شبکه سوم سیما رفت که با اجرای رضا رشیدپور همراه بود که این اجرا حاشیه هایی را هم به دنبال داشت. حالا مدیران سیما دوباره در پی آن هستند که «هفت» را به تولید برسانند. ناصر کریمان مدیر گروه اجتماعی شبکه سه سیما در تازه ترین اظهاراتش درباره این برنامه به خبرنگار مهر عنوان کرد که بررسی ها انجام خواهد شد و تلاش ها بر این است که هفت جدید قبل از ماه رمضان به آنتن شبکه سه برسد. «هفت» که می توان گفت پرحاشیه ترین و البته مهمترین برنامه سینمایی تلویزیون است طی دوره های مختلف با چالش ها و حاشیه های زیادی روبرو شده است. این برنامه در سه فصل خود با اجرای فریدون جیرانی، محمود گبرلو و بهروز افخمی همراه بوده و بعد از اجرای افخمی دیگر نتوانست به صورت منسجم به پخش بازگردد. سال گذشته نیز بعد از همه رایزنی ها و تشکیل جلسات مدیران، «هفت» توانست با حضور رضا رشیدپور آن هم فقط در ایام جشنواره فیلم فجر و در ۱۰ روز روی آنتن برود. البته شروع همین برنامه کوتاه مدت ۱۰ روزه هم با تایید و تکذیب های فراوان همراه بود و از محمدرضا شهیدی فرد تا مهران مدیری به عنوان مجریان این برنامه ۱۰ روزه مطرح شده بودند تا بالاخره سکان این اجرا به رشیدپور سپرده شد. شاید نحوه اجرای رشیدپور در برنامه که از همان قسمت اول انتقاداتی را در پی داشت و با مناقشاتی برای فیلم هایی چون «لاتاری» ساخته محمدحسین مهدویان ادامه یافت دلیل عمده ای بود که مدیران نخواستند این برنامه ۱۰ روزه فراتر رود و اجرای رشیدپور در آن ادامه یابد. با این حال هنوز صحبت رسمی درباره مراحل تولیدی فصل جدید «هفت» مطرح نشده است و در حال حاضر گروه تولیدی این برنامه نیز از اتفاقات جدید خبر ندارند. معمولا هم مهمترین چالش این برنامه همیشه انتخاب مجری بوده و بعد از مشخص شدن مجری باقی مسایل تولید حل شده است. باید دید این بار چه کسی بر صندلی «هفت» تکیه خواهد زد و آیا انتخاب مجری به قبل از ماه رمضان خواهد رسید یا خیر. ]]> راديو و تلويزيون Tue, 17 Apr 2018 20:29:49 GMT http://www.honarnews.com/vdcb85b9.rhb0apiuur.html قرار بود کانون بحران «پایتخت» طالبان باشد/ پاسخی به همه حاشیه‌ها http://www.honarnews.com/vdcgux9y.ak93w4prra.html به گزارش هنرنیوز ، سریال «پایتخت ۵» ساخته سیروس مقدم در ایام نوروز ۹۷ از شبکه یک سیما پخش شد و با نقاط ضعف و قوت آن، توسط خیلی ها دیده شد و حاشیه های آن به بحث گذاشته شد. «پایتخت ۵» اگرچه از فصل چهارم آن بالاتر بود اما این فصل نقاط ضعفی داشت که به دلیل پیگیری مخاطبان بیشتر هم به چشم آمد. این سریال همچنین امسال با حاشیه هایی هم رو به رو شد ولی در عین حال توانست در میان مجموعه های نمایشی نوروزی عنوان پربیننده ترین سریال را کسب کند. «پایتخت» به گفته عوامل و بازیگرانش اثری تیمی است که می توان گفت حاصل دستپخت خشایار الوند نویسنده، محسن تنابنده در مقام نویسنده و بازیگر و سیروس مقدم به عنوان کارگردان است. سیروس مقدم این روزها با اشاره به استقبال مخاطبان از این سریال از تمایل خود برای ساخت «پایتخت۶» سخن می گوید. وی در گفتگویی با خبرگزاری مهر از حاشیه های این فصل گفت و اینکه کانون بحران اولیه که برای «پایتخت» در نظر گرفته بودند افغانستان و طالبان بوده است و بعد به دلیل داغ بودن مسایل مرتبط با داعش قصه به سوریه و داعش کشیده می شود. وی همچنین درباره صحنه های شوخی و جدی سریال در صحنه های مختلف و به میان آمدن بحث داعش عنوان کرد که اگر ما به این سمت حرکت کنیم می گویند «پایتخت» سریال کمدی است پس خنده اش کو و اگر به سمت دیگری سوق پیدا کنیم، می گویند این صحنه ها ما را عصبی می کند مثلا بعضی نسبت به قسمت های آخر می گفتند که استرس داشته اند. شرح گفتگوی ما با سیروس مقدم را می خوانید: *اگرچه فصل پنج «پایتخت» نسبت به فصل چهارم از موفقیت بیشتری برخوردار بود اما فیلمنامه این فصل به گونه ای بود که در بعضی از قسمت ها احساس می شد دچار زیاده گویی، تکرار و کلیشه شده است و حتی گاهی مخاطب باید انتظار می کشید تا اتفاقی رخ دهد. فکر نمی کنید اگر قسمت ها کوتاهتر می شد فیلمنامه جذابیت بیشتری برای مخاطب داشت؟ - من مطلقا اینطور فکر نمی کنم و هر سکانسی که اینگونه است شما بگویید تا ما تجدیدنظر کنیم. اتفاقا باید این توضیح را بدهم که ما مراحل مختلف بازنویسی فیلمنامه را سپری کردیم و باز در مراحل فنی هم سکانس های اضافه را درمی آوردیم به طور مثال بخشی از گفتگوهای تلفنی را در قسمت آخر حذف کردیم و دو بخش عمده از آنها را که تصویربرداری هم شده بود کنار گذاشتیم. درباره قصه و اینکه باید به سلامت تعریف می شد لازم بود پیش درآمدی می داشتیم که بگوییم چرا این خانواده به ترکیه سفر می کنند و اینکه ارسطو چگونه کالای ترکی را وارد می کند و مارک ایرانی می زند که آن را هم نقد کردیم و برای بیان همه اینها به مقدمه چینی هایی در سریال نیاز داشتیم. در ادامه داستان هم نشان دادیم که اینها چگونه از طریق ترکیه وارد بحران سوریه می شوند چون عده ای هم ایراد می گیرند که چرا ترکیه را انتخاب کردیم؟ مساله ما این بود که نیاز به یک مرز آبی داشتیم و نزدیک ترین مرز آبی با سوریه را ترکیه و منطقه آنتالیا دارد پس ما آنجا را به خاطر قصه مان انتخاب کردیم. اگر ما به این سمت حرکت کنیم می گویند پایتخت سریال کمدی است پس خنده اش کو و اگر به سمت دیگری سوق پیدا کنیم، می گویند این صحنه ها ما را عصبی می کند *گاهی دیالوگ ها و اتفاقاتی به عنوان شوخی در سریال رخ می داد که بیشتر به لودگی می زد و موقعیت کمیکی نبود. مثلا صحنه ای که نقی می گوید آموزش با اسلحه را یاد بگیرند و بعد با امتحان کردن اسلحه پوکه ای به داخل یقه باباپنجعلی به عنوان یک پیرمرد ناتوان می افتد. - این صحنه همه اش طنز است. اگر ما در سریال شوخی نگذاریم به ما گفته می شود همه کار جدی شده است. اگر ما به این سمت حرکت کنیم می گویند «پایتخت» سریال کمدی است پس خنده اش کو و اگر به سمت دیگری سوق پیدا کنیم، می گویند این صحنه ها ما را عصبی می کند مثلا بعضی نسبت به قسمت های آخر می گفتند که استرس داشته اند. ما هم سعی می کنیم تعادل را رعایت کنیم. به هر حال وقتی قرار است درباره یک بحران صحبت کنید شوخی باید به قاعده باشد و اگر زیادی وارد فضای شوخی شوید جدیت و حساسیت آن بحران را از دست داده اید. ما شوخی هایی هم داشتیم اما سعی کردیم همه چیز به قاعده و به تناسب باشد تا باورپذیری آن لحظه از بین نرود. اتفاقا آن صحنه منطق بسیار درستی داشت. نقی می گوید باید همه یاد بگیریم از اسلحه به درستی استفاده کنیم و طبیعی است که وقتی افراد ناشی با اسلحه تیراندازی می کنند یکی از عوارضش همین است که پوکه دربیاید و بیفتد در یقه یکی از آنها و همین شوخی بود. این خنده ها و شوخی ها براساس موقعیت ایجاد شده است. هجو و هزل یعنی به هر دلیل بدون منطقی بخواهید تماشاگر را بخندانید و این کار هجو و هزل نداشت بلکه ما برای موقعیت ها منطق فراهم کردیم. نقی باید بداند وقتی در فضای سربسته تیر شلیک می کند یک نفر ممکن است آسیب ببیند و این خودش یک آموزش است... * با توجه به اینکه در جایی گفته بودید آقای خمسه هنگام ضبط سریال بیمار بوده است، در آن دوران چه نیازی به حضور او بود که در هر قسمت فقط سه یا چهار دیالوگ داشت و یا حتی سارا و نیکا هم این بار نقش های کمرنگی داشتند و حضورشان گویی الزامی نداشت. - هر کاری اجزایی دارد که به کل کار رنگ آمیزی می دهد. وقتی خانواده ای را در کنار هم قرار می دهید در حال برنامه ریزی هستید و قرار نیست به طور مثال اکت ها و دیالوگ های باباپنجعلی به اندازه بهتاش باشد چون باباپنجعلی یک پیرمردی است که دچار آلزایمر شده است و حتی امورات اولیه خود را هم نمی داند که چطور باید حل کند. ما نمی توانستیم فقط چهار جوان را به منطقه جنگی ببریم. اینها یک خانواده هستند و همین برای درام داستان است مثلا شما می بینید که وقتی با داعشی ها در جنگ بودند با خود فکر می کردند که چطور باید از این پیرمرد مراقبت کرد و خود اینها به داستان کمک کرد. این قصه در دل یک بحران اتفاق افتاد و هر یک از این شخصیت ها به رنگ آمیزی کارمان کمک کردند. ما قصه ای داشتیم که قرار بود در یک کانون بحران اتفاق بیفتد و ابتدا افغانستان و طالبان را انتخاب کرده بودیم*ورود به قصه سوریه و داعش چقدر به سازمان اوج و سرمایه گذاری های این سازمان مربوط می شد؟ - ما قصه ای داشتیم که قرار بود در یک کانون بحران اتفاق بیفتد و ابتدا افغانستان و طالبان را انتخاب کرده بودیم که موضوع طالبان در این سال ها فروکش کرد. بعد فکر کردیم قصه در عراق شکل بگیرد اما منطقی برای رفتن آنها به کربلا نداشتیم و همان زمان ها اتفاقات مرتبط با داعش داغ بود. ما هم تصمیم گرفتیم داستان سریال را به سمت داعش و سوریه ببریم و خط داستانی هم به تدریج شکل گرفت. به این ترتیب چون به حمایت های زیادی در حوزه سخت افزار و نرم افزار نیاز داشتیم سراغ اوج رفتیم. *دو قسمت آخر سریال اگرچه وارد فضای کشمکش و چالش و فراز و فرود بیشتری شد اما در عین حال داستان را هم وارد فضای دیگری کرد. نگرانی نداشتید از اینکه قصه به سمت برداشت های سیاسی و ایدئولوژیک برود یا مخاطب از این فضا دلزده شود؟ - قصه ما به صورت شفاف جلو می رفت و نشان دادیم که در این سریال مردم آسیب دیده از جنگ سوریه در کنار مردم آسیب دیده ایران که برای یک کار تجارتی به ترکیه رفته اند و حالا از این کشور سردر می آورند، قرار گرفته اند. هیچ کدام از اینها ارتشی یا نظامی نیستند اینها نماینده های مردم هستند، ملت ها در طول تاریخ با هم مشکلی نداشته اند بنابراین در این سریال هم داستان را از همان بعد مردمی و دراماتیک بررسی می کنیم. ما از زاویه مردم وارد بحث داعش شدیم بنابراین هیچ انگی به ما نمی چسبد که خواستیم سفارشی کار کنیم و یا یک ارگان را تطهیر کنیم. یک بحث دیگر هم وجود دارد که اگر ما سراغ افعی نرویم و سرش را در لانه مار نزنیم این افعی به خانه ما می آید و خانه مان به سوریه تبدیل می شود و شاید این برداشت هم در سریال ما باشد ولی ما تبلیغ جنگ نمی کنیم بلکه تبلیغ صلح و همراهی می کنیم. *به نظرم فارغ از فضایی که گفته شد دو قسمت آخر سریال بیشتر اتفاق محور بود و به فضای سینمایی و بصری و هنری نزدیک تر شد درحالیکه در قسمت های قبل ما بیشتر پرگویی هایی را درباره سریال می شنیدیم که به طور مثال داعشی ها در جیب هایشان کارد و چنگال دارند و یا خیلی حرف های دیگر که در سخنرانی هم می توان شنید. - پایتخت سریال حادثه ای و اکشن نیست و فصل های قبلی هم اینگونه نبوده است. *اما فصل های اول تا سوم پر از اتفاق و قصه بودند تا اینکه درباره یک واقعه فقط حرف زده شود. - من با قاطعیت می گویم که قصه «پایتخت» به محض اینکه از مخاطب دور می شد و یا سکانس های پردیالوگ می داشت ما فیدبک منفی را می گرفتیم و می فهمیدیم و این سکانس ها را درمی آوردیم ولی ما چنین مساله ای را حس نکردیم. مخصوصا که فیدبک ها و بازخوردها هر روز به ما می رسید ما قسمت آخر «پایتخت» را همان روز به صورت نهایی تدوین کردیم. *سکانسی بود که در این به روزرسانی ها حذف کرده باشید؟ - بله به طور مثال صحنه عبور آنها از رودخانه دو برابر آنچه بود که نمایش داده شد و ما تقریبا این صحنه را نصف کردیم و یا مسیری که به سوریه می رسند خیلی کوتاه شد. *چرا شخصیت ها در این فصل از «پایتخت» هر کدام به نحوی دچار بدجنسی هایی شده اند و بعد همین آدم ها قهرمان قصه می شوند؟ - کاراکترهای «پایتخت» شخصیت های رئالی دارند و باید بعد از چند سال به تناسب جامعه شان تغییر کنند. اگر اینها تغییر نکنند مخاطب برایش سوال پیش می آید که جوانی که ما در سریال نشان می دهیم چرا اینقدر با جوان امروزی مغایرت و مشابهت دارد. لازم بود ما تمامی تجربیات این سال ها را وارد شخصیت ها کنیم. این خانواده ها در این فصل به نسبت مادی تر شده اند مثلا ارسطو که روی تریلی کار می کرد در کار قاچاق لباس می افتد و یا نقی زرنگ بازی هایی دارد. مردم با چنین آدم هایی که به تناسب مردم جامعه که بعضی شان خرده شیشه پیدا کرده اند، برای هم می زنند و دو رویی و ریا در آنها دیده می شود و دیگر همان افراد صاف و ساده قبل نیستند، همذات پنداری می کنند. *بله و کمی هم لوده تر شده اند. - خیر اینها لوده نشده اند ممکن است یک یا دو مورد شوخی هایی شده باشد که به لودگی بزند اما نباید به همه سریال گسترش داد. باید سریال را در یک مجموعه کلی تر دید. باید توجه داشت که قهرمان بدون در نظر گرفتن ویژگی های عادی مردم جامعه نمی تواند قهرمان شود. *اگرچه درباره نگین میرزایی در این چند وقت توضیحاتی داده شد و در پاسخ هایی بیان شد که کسی چهره او را نمی شناخته است اما عموما در فیلم و سریال ها برای حضور شخص بی حجاب باید از بازیگرانی استفاده شود که مسلمان نباشند. - ما هیچ کدام تجربه کار برای تولید فیلم و سریال در خارج از کشور نداشتیم بنابراین از تهیه کنندگانی مثل جواد نوروزبیگی کمک گرفتیم که پیش از این در خارج از کشور آثاری را تولید کرده اند. دوستان هم ابتدا توصیه کردند که به دلیل مشکلات و ناامنی هایی که در ترکیه وجود داشت به آنجا نرویم. ما ابتدا قرار بود به قبرس و یا یونان برویم و صحنه ها را به اسم ترکیه بازسازی کنیم اما وقتی به قبرس رفتیم دیدم سبک رانندگی متفاوت است و نمی توان بازسازی کرد. ما در آنجا با خانم مهدیزاده آشنا شدیم که از تهیه کنندگان قدیم تلویزیون بود و دفتر سینمایی داشت و او در بخشی از کارها به ما کمک می کرد. البته ما همه بازیگران را از ایران برده بودیم و مراقب بودیم مشکلی پیش نیاید. در طول حضورمان در هتل ترکیه یکی از بچه ها جلوی هتل می ایستاد تا کسی از بازیگران جم به هتل ما نیاید و حتی یک بار خانم رابعه اسکویی به آنجا آمد که تیم را ببیند اما ما از او هم خواهش کردیم که بیرون بایستد. با این حال ما بازیگری نیاز داشتیم که به فارسی و ترکی مسلط باشد که خانم مهدیزاده نگین میرزایی را به ما معرفی کرد. بعد از این جریانات هم خانمی که خود را منشی کریمیان معرفی کرده بود پیام داده بود که او را نمی شناسد. *آقای مقدم! بخش سانسور شده ای از سریال در فضای مجازی پخش شد که نسبت به سانسور آن گلایه هایی هم مطرح شده بود آیا واقعا فکر می کردید بخش تایتانیک سریال در تلویزیون نمایش داده شود که این همه دست اندرکاران سریال از پخش نشدن آن گله کردند؟ - هیچ بخشی از آن صحنه غیرقابل پخش نیست. این صحنه یک رویاست و اگر واقعی بود ما هیچ گاه چنین سکانسی را تصویربرداری نمی کردیم. متاسفانه ما کل سکانس را به صورت خام برای پخش فرستادیم تا اشکالات آن را بگیرند وگرنه سکانس مورد نظر ما خیلی کوتاهتر از آن بود. این بازیگر خانم هم که در کنار نقی روی کشتی می ایستد ایرانی نبود و اهل ترکیه بود اما به دلیل حواشی نگین میرزایی کلا حذف شد. هما در این صحنه برای نقی تعریف می کند که خواب دیده است او زن گرفته و... به این ترتیب همه این صحنه فقط یک رویا بود. ما پدر درآوردیم، رفتیم، آمدیم و بحث کردیم تا همین قدر هم توانسته ایم مسئولان را راضی کنیم که بعضی صحنه ها پخش شوند*ما اتفاقاتی را در این سریال می بینیم که پیش از این در تلویزیون دیده نشده است مثل به دست گرفتن گیتار، استفاده از قطعه خواننده ای مثل ابراهیم تاتلیس و یا اتفاقات دیگری که برای بعضی این سوال را بوجود می آورد که چرا در تلویزیون نمی توان دیگر اتفاقاتی از این دست را شاهد بود؟ - من در سریال های دیگر خود نیز سازهای ایرانی را نشان داده ام. من تله فیلمی داشته ام که در آن ساز به دست بازیگر بوده و نواخته و پخش هم شده است چون در آن غنایی نشده است. در «علی البدل» هم از سازهای بومی استفاده کرده ام و این سازها نمایش داده شده اند. اگر مثلا در این سریال از آهنگ شجریان استفاده می کردیم آیا به ضد خود عمل نمی کرد؟ مقایسه غلطی است که بعضی انجام می دهند و البته در اینجا هم اینگونه نبود که این اتفاقات به راحتی رخ بدهد. ما پدر درآوردیم، رفتیم، آمدیم و بحث کردیم تا همین قدر هم توانسته ایم مسئولان را راضی کنیم که بعضی صحنه ها پخش شوند. من حاضرم صحنه هایی را که از کار درآورده ایم به شما نمایش بدهم تا ببینید چه صحنه هایی را حذف کرده ایم. من در تمام تعطیلات عید از ۸ صبح تا سه شب با پخش، سیمافیلم، اوج و... گفتگو کرده ام و تعامل کرده ایم چون هدف همه این بود که سریال با کمترین آسیب جلو برود. همین قدر هم که از سریال پخش شد من واقعا ممنون هستم. *با چند نفر رایزنی های شما انجام می شد؟ - ما یک نسخه به تلویزیون می دادیم و یک نسخه هم به اوج، هر یک نظرات خود را ارایه می کردند من با بخشی که موافق بودم اعمال می کردم و بخشی که مخالف بودم رایزنی و بحث می کردیم. آن وقت یا آنها متقاعد می شدند که استدلال من درست است و یا من متقاعد می شدم که استدلال آنها درست است و به خروجی کار می رسیدیم و به این ترتیب در سریال هیچ اتفاقی بدون اعمال نظر من رخ نداده است به جز یک مورد که صحنه رقصی بود که خود تلویزیون بدون مشورت با ما این کار را انجام داد و خود ما هم وقتی این سانسور را در بازپخش دیدیم شوکه شدیم. این صحنه هم رقص نبود بلکه دیوونه بازی های من درآوردی بود. البته احتمالا یک نفر از بیرون تلفنی زده است و این صحنه را درآوردند وگرنه این صحنه مشکلی نداشت ولی انصافا ما کمترین ممیزی را در سریال داشتیم. درباره اوج هم باید گفت اگر همکاری مان دوباره بر همین سبک و سیاق باشد بله همکاری می کنم چون حضور اوج در کنار ما باعث شد که بعضی از صحنه های سریال روی آنتن برود *گفته بودید اگر شرایط مهیا باشد «پایتخت ۶» را هم می سازید. آیا باز هم با اوج همکاری می کنید؟ - بله اگر مردم بخواهند و مدیران فرهنگی خطرش را به جان بخرند و آقای تنابنده هم ایده اش را داشته باشد «پایتخت ۶» را هم می سازیم. «پایتخت» تنها سریالی است که ضرر ندارد چون هم پول خود را برگردانده است و هم اینکه سربار کسی نیست. درباره اوج هم باید گفت اگر همکاری مان دوباره بر همین سبک و سیاق باشد بله همکاری می کنم چون حضور اوج در کنار ما باعث شد که بعضی از صحنه های سریال روی آنتن برود. *چرا در تلویزیون قوانین مشخصی و ثابتی برای همگان به طور مساوی وجود ندارد و یک نفر یا سازمان از بیرون باید این اتفاقات را رقم بزند؟ - شاید هنوز ما به عنوان افرادی که داریم کار می کنیم آنطور که باید و شاید مورد اعتماد صد درصدی نیستیم و موسسه ای مثل اوج که پای یک کار می آید اطمینان خاطر بیشتری می دهد تا اینکه من کارگردان بگویم. ]]> راديو و تلويزيون Tue, 17 Apr 2018 19:51:28 GMT http://www.honarnews.com/vdcgux9y.ak93w4prra.html بازیگر نقش الیزابت از پایتخت می گوید http://www.honarnews.com/vdcauuno.49niu15kk4.html به گزارش هنرنیوز ، خانواده نقی معمولی حالا دیگر آنقدر برای مردم جا افتاده‌اند که پیگیری سری پنجم آن مانند فصل‌های قبلی همچنان برایشان جذاب باشد و بخواهند بدانند چه بر سر تک تک شخصیت‌های این سریال می‌آید؛ حتی «الیزابت» که تازه به قصه پیوسته و نقی و خانواده‌اش با اعتماد به او در حال عبور از یک مخمصه بزرگ هستند. نقش «الیزابت» یا به قول ارسطو «الی» را «نیلوفر رجایی‌فر» بازی می‌کند. او فارغ‌التحصیل رشته فیزیک و اختر فیزیک از دانشگاه رویال لندن انگلستان است و ۲۵ سال سن دارد. با او درباره حضورش در مجموعه «پایتخت ۵» و ایفای نقش یک خانم که مدتی را با داعشی‌ها زندگی کرده گفت‌وگو کردیم که در ادامه می‌خوانید: خانم رجایی‌فر! با گروه آقای مقدم چطور آشنا شدید و به سریال پایتخت پیوستید؟ ـ. رشته تحصیلی من، فیزیک و اختر فیزیک است و در دانشگاه رویال لندن تحصیل کرده‌ام. در لندن تئاتر دانشجویی کار می‌کردم و همیشه پیگیر بازیگری بودم و در دانشگاه محل تحصیلم هم چند نقش کوتاه بازی کرده بودم. در ایران هم چندبار تست بازیگری داده بودم، ولی به خاطر مدت کوتاه اقامتم در ایران نمی‌توانستم در آن‌ها حضور داشته باشم که در نهایت از طریق دوستان که در جریان فعالیت‌های من بود، به کار معرفی شدم و دیداری با آقای محسن تنابنده داشتم. ایشان درباره نقش با من صحبت‌هایی کرد و در نهایت در حالی که سریال کلید خورده بود، من به کار پیوستم. پیش از پیوستن به پایتخت، فصل‌های قبلی سریال را دیده بودید و اصلا می‌دانستید چنین مجموعه پرمخاطبی تولید شده است؟ ـ. واقعیتش این است که بخش‌هایی از سریال را دیده بودم، ولی، چون آن زمان در ایران نبودم، نتوانسته بودم که مدام پیگیر باشم و بدانم که قصه سریال چیست. اما بلافاصله و بعد از اینکه قرار شد در سریال حضور داشته باشم، تمام قسمت‌ها را طی ۲ شب دیدم و بعد به کار پیوستم. پس وقتی به بازیگران سریال پایتخت اضافه شدید، دیگر با خانواده نقی معمولی آشنا بودید و می‌دانستید که ماجرا از چه قرار است. بله همه را می‌شناختم جز بهتاش که او هم در فصل پنج به کار اضافه شد. خاطره بازیگر «الیزابت» از حضور داعشی‌ها در لندن +تصاویر قبل از اینکه جلوی دوربین بروید، می‌دانستید که قرار است نقش یک زن داعشی را بازی کنید؟ کسی که مرا به کار معرفی کرد، گفت که یک نقش بسیار خوب و جذاب است که حتما با ایفای آن دیده می‌شوی و مهم‌تر از همه اینکه ارسطو قرار است عاشقت بشود! (با خنده) و البته من آن زمان نمی‌دانستم یعنی چه که ارسطو قرار است عاشقم بشود! بعد هم در طول کار متوجه شدم و حتی با آقای مصطفی تنابنده هم که صحبت کردم او هم همین را گفت، ولی بعدا متوجه شدم که موضوع اصلا عاشقی ارسطو نیست. الیزابت حداقل برای من به قدری لایه‌های شخصیتی جالب و متفاوتی داشت که واقعا خیلی خوشحالم این نقش را ایفا کردم. شما قبل از حضور در مجموعه پایتخت نسبت به داعش و جنایاتش آگاهی داشتید و می‌دانستید که چه می‌کند؟ ـ. بله، کاملا. چون زندگی کردن در اروپا داعش را برای شما ملموس‌تر و آشناتر می‌کند. به خاطر حملات انتحاری و انفجار‌هایی که روی می‌دهد؟ ـ. بله. من در یکی از روز‌هایی که سر کار می‌رفتم، با خط سیاه قطار، خودم را به محل کار رساندم. وقتی رسیدم متوجه شدم ۱۰ دقیقه بعد در همان جا یک بمب خنثی کرده‌اند و خطر از بیخ گوشم رد شده بود. پس شما به واسطه زندگی در ایران و اروپا شاید بیشتر از ایرانی‌ها متوجه امنیتی که در کشورمان وجود دارد، باشید و آن را درک کنید. بله. کاملا همینطور است. من به واسطه اتفاقاتی که در آنجا می‌افتد، بیشتر متوجه امنیت موجود در ایران هستم. در این مدت با افراد داعشی هم مواجهه داشته‌اید؟ ـ. نه به هیچ وجه. فقط در اخبار متوجه شدم و اینکه مثلا در محله کناری یک دختر به داعش پیوست و یا از فلان محله دیگر ۴ پسر به این گروه ملحق شده‌اند. مثلا چندی پیش شنیدم که برادر یکی از دوستان نزدیکم بی‌خبر برای کمک به سوریه رفته بود. او متخصص کامپیوتر بود و البته برای مبارزه با داعش به سوریه رفته بود، ولی کسی نمی‌دانست و او خبری در این زمینه نداده بود. پس شما با این یکباره رها شدن‌ها آشنایی داشتید. اتفاقی که در سریال برای الیزابت می‌افتد و او از طرف همسرش رها می‌شود. ـ. بله. کاملا همینطور است. این موضوع برای من کاملا ملموس است و الیزابت را کاملا حس کردم. الیزابت همیشه یک قسمتی از من خواهد بود. چون با او رنج کشیدم و حتی برایش گریه کردم. من حتی نمی‌دانستم که خط داستانی که الیزابت را پیش می‌برد، چیست و در طول کار و فیلمنامه‌ای که به دست من می‌رسید، متوجه رنج‌هایی می‌شدم که این زن متحمل می‌شد و این درد‌ها باعث شد که من الیزابت را یک شخصیت جدا و مستقل از خودم بدانم. ضمن اینکه شما در طول کار هم به عنوان اولین تجربه جدی شرایط سختی را در مرحله تولید گذرانید. ـ. ما گرمای طاقت‌فرسایی را تحمل کردیم هرچند که از من نقل قول‌های دروغی درباره سختی کشیدن در کار منتشر شده که هیچکدام صحت ندارد. من بیشتر در سرما زندگی کرده‌ام و خیلی گرما را تجربه نکرده بودم، ولی در زمان فیلمبرداری سریال این ماجرا را کاملا درک کردم. مخصوصاً که روز اول که سر صحنه سریال رفتم و گروه مشغول ضبط صحنه‌های مربوط به عبور از دشت بودند. آنجا من هنوز جلوی دوربین نرفته بودم و در سایه مدام آب خنک می‌نوشیدم، ولی آنچنان گرمازده شده بودم که نمی‌توانستم حتی حرف بزنم که بعد محسن تنابنده از من پرسید حالت خوب است؟ من هم گفتم بله. صبر کنید تا خودم را با این گرما هماهنگ کرده و به آن عادت کنم. تجربه کار با آقای مقدم که یک کارگردان کاربلد و مشهور هستند، چطور بود؟ ـ. خیلی شیرین و عالی بود و توانستم چیز‌های بسیاری از ایشان یاد بگیرم. او به قدری باتجربه است که کار روان پیش می‌رود. درباره موضوع داعش که به آن اشاره کردید، مردم اروپا و حداقل کسانی که شما آن‌ها را می‌شناسید، نسبت به داعش آگاهی حقیقی داشتند؟ ـ. به نکته مهمی اشاره کردید. من تابستان سالی که به ایران برگشتم، یکی از دوستان نزدیکم که اسپانیایی است و ما در لندن باهم آشنا شده بودیم، تصمیم داشت که به ایران سفر کند و من را ببیند. اما اولین نگرانی پدر و مادر او حضور داعش در ایران و نگرانی آن‌ها از این موضوع بود. دوست من هم مدام اخبار و مقالاتی برای آن‌ها می‌فرستاد که متوجه بشوند یکی از جا‌هایی که داعش هنوز پایش را آنجا نگذاشته، ایران است. آن‌ها به سختی باور کردند که ایران امن است و خطری دخترشان را تهدید نمی‌کند. واقعیت این است که، چون ایران در این منطقه حضور دارد، آن‌ها فکر می‌کنند که در ایران هم داعش حضور دارد و کشور ناامنی است. البته این متعلق به نسل قدیم است و جوان‌تر‌ها بهتر می‌دانند که ایران جای امنی است. شما در ایران می‌مانید و کار هنریتان را ادامه می‌دهید یا قصد دارید برای ادامه زندگی به اروپا برگردید؟ ـ. فعلا در ایران هستم. به واسطه کارم مسافرت زیاد می‌کنم، ولی قصد مهاجرت و ماندن در کشور دیگری را ندارم. بازخورد‌هایی که از کار گرفتید چطور بود؟ ـ. عالی. سعی می‌کنم تمام نظرات مخاطبان را دنبال کنم. علی‌رغم اینکه خیلی ارتباط خوبی با فضای مجازی ندارم، ولی تمام نظرات را دنبال می‌کنم و می‌خوانم و اتفاقا پیگیر نقد‌های سازنده هم هستم. مردم ما خیلی مهربان هستند و لطف بسیاری به من داشتند. کدام یک از نقش‌های پایتخت را بیشتر دوست داشتید؟ ـ. تک تک این شخصیت‌ها را دوست داشتم و حتی بازیگران این سریال در زندگی شخصیشان را هم خیلی دوست دارم. هرکدام از آن‌ها به نوعی کمک حال من بودند. یکی از لحاظ تکنیکی، یکی از لحاظ آرامش، یکی اینکه من در سریال خوشحال باشم. همه را مساوی و به یک اندازه دوست داشتم. شیرینی صحبت کردن فهیمه، درستکاری و مهربانی هما، دل مهربان نقی و اینکه در عین حال می‌خواهد بگوید من از همه بهترم. بهتاش و قدبازیِ‌های جوانی‌اش، باباپنجعلی، رحمت و ... نمی‌دانم کسی را از قلم انداخته‌ام یا نه. ارسوط چطور؟ او را نگفتید. ـ. ارسطو دیگر گفتن ندارد. (می‌خندد) همه می‌دانند عالی است. اگر فصل ششم پایتخت ساخته شود در آن حضور دارید؟ ـ. آن را باید ببینیم. خبرگزاری فارس ]]> راديو و تلويزيون Mon, 09 Apr 2018 22:03:43 GMT http://www.honarnews.com/vdcauuno.49niu15kk4.html ۱۰ برنامه برتر نوروزی تلویزیون از نگاه مردم/ شبکه نسیم و مهران مدیری در صدر http://www.honarnews.com/vdcfc0d1.w6dvyagiiw.html به گزارش هنرنیوز ، بر اساس آخرین نتایج آرای مردم تا ظهر یکشنبه 19 فروردین 10 فرد و برنامه‌ای که بیشترین آرای جشنواره نوروزی سین سیما در گروه‌های 10 گانه کسب کردند، به ترتیب تعداد آرا عبارتند از: مهران مدیری 1 میلیون و 400 هزار رای کودک شو ١ میلیون و ١٠٠ هزار رای دورهمی ٩٢٥ هزار رای سروش جمشیدی ٨٥٢ هزار رای شب فیروزه‌ای ٧٣٠ هزار رای پایتخت ٧١٠ هزار رای فریدون آسرایی ٥٣٠ هزار رای ریما رامین‌فر ٣٧٢ هزار رای ایرانگرد ٣٢٥ هزار رای الهه پرسون ٢١٠ هزار رای شبکه نسیم در ٦ بخش، شبکه یک در ٣ بخش و شبکه پنج در یک بخش بیشترین آرای جشنواره نوروزی سیما را داشتند. شبکه نسیم در حالی در ٦ بخش ٦ کاندیدای برگزیده دارد که تنها در همان ٦ بخش مسابقه سین سیما حضور داشته و در حقیقت توانسته در تمام بخش‌هایی که حضور یافته آراء مخاطبان را به دست آورد. فارس ]]> راديو و تلويزيون Sun, 08 Apr 2018 21:05:18 GMT http://www.honarnews.com/vdcfc0d1.w6dvyagiiw.html به سریال ما بی‌مهری‌ کردند http://www.honarnews.com/vdcd9x0n.yt09f6a22y.html به گزارش هنرنیوز ، حمید رحیمی نادی ـ تهیه‌کننده مجموعه تلویزیونی «دیوار به دیوار» ـ در گفت‌وگو با ایسنا درباره حذفیات برخی از قسمت‌های فصل دوم «دیوار به دیوار» گفت: با ما کمی نامهربانی کردند ولی نه از جهتی که اشکال پخش داشته باشیم. ایرادات پخش در همه جای دنیا مرسوم است. در ارتباط با کنداکتور ما را کاملا فلج کردند. هیچ‌گاه ندیده بودم چنین کنداکتور نامناسبی را به یک سریال اختصاص بدهند. آنهم سریالی که پر از ستاره است و خیلی برای آن زحمت کشیده شده است. ما خودمان معتقدیم هر کدام از بازیگران ما برای یک سریال کافی هستند و می‌توانند یک موتور محرک برای یک سریال باشند. ما ۱۷ موتور متحرک در این سریال داشتیم و هر کدامشان بسیار پرقدرت بودند. متأسفانه به ما بی‌مهری کردند. حال نمی‌دانم سیاست چیست. ولی به هر حال با اینکه کنداکتور بسیار بد بود، دوم شدیم. در شرایطی که ما چهار روز در هفته پخش نداشتیم قاعدتا مخاطب در سریال خودش را ول می‌کند. درست است فوتبال ملی و باشگاهی پخش شده است اما به هر حال خودمان را تا جایی که راه داشت کشاندیم، آن هم به واسطه تیم خوبی که جلوی دوربین و پشت دوربین داشتیم. به هر حال کار تا آنجایی که امکان داشت دیده شد. رحیمی‌نادی سپس درباره مشکلات پخش مجموعه «دیوار به دیوار» گفت: اگر قرار باشد یک سریال با توهین و بد و بیراه گفتن و فحش‌های رکیک و حرکات زننده بیننده داشته باشد، امیدوارم آن مخاطب را نداشته باشد. ما خودمان معتقدیم «دیوار به دیوار» سریال خیلی شریفی بود. ما خیلی کم ایراد داشتیم و فیلتر شده جلو می‌رفتیم که مبادا توهین به شخصی صورت بگیرد. سانسور در کار ما به میزانی نبود که لطمه‌ای به کار بخورد و ما مخالفتی با این بخش‌ها نداشتیم. خوشبختانه هم تعامل خوبی با پخش داشتیم و هم فیلم‌نامه از سلامتی کامل برخوردار بود. بازیگران هم همه رعایت می‌کردند و کسی زیاده‌گویی نمی‌کرد. آقای مقدم هم به شدت مخالف هجو است. این تهیه‌کننده همچنین با بیان اینکه ساخت دیوار به دیوار هنوز کامل به اتمام نرسیده است، گفت: ما هنوز در حال مونتاژ هستیم. ممکن است ریتم کار را بیشتر کنیم. واقعا اگر می‌خواستیم سریال کش‌دار باشد می‌توانستیم در ۲۳ قسمت کار کنیم ولی آنقدر کوتاه کردیم که بیننده وقتش گرفته نشود و هنوز معلوم نیست چند قسمت باشد. به احتمال زیاد ۱۷ یا ۱۸ قسمت خواهد بود و تا پایان هفته پخش آن به اتمام می‌رسد. وی درباره ساخت فصل دوم این مجموعه و اینکه آیا از همان ابتدا تصمیم به ساخت فصل دوم گرفته شد؟ توضیح داد: از اواسط فصل اول مجموعه بود که به این تصمیم رسیدیم و این احساس را داشتیم «دیوار به دیوار۱» مورد اقبال عمومی قرار می‌گیرد. تصمیم گرفتیم که اگر فصل اول به سر منزل مقصود رسید، فصل دو را ادامه دهیم. منتهی فصل دوم را خیلی دیر شروع کردیم و از طرفی منتظر شدیم یک سری از بازیگران کارهایی که داشتند را به اتمام برسانند. تقریبا سه ماه شوتینگ دوربین داشتیم. رحیمی نادی درباره احتمال ادامه‌دار بودن «دیوار به دیوار» و ساخت فصل جدید آن نیز گفت: همه تصمیم‌ها با تلویزیون است. اگر مدیران تلویزیون دوست داشته باشند کار می‌کنیم، اگر نه پرونده را می‌بندیم. ولی ما حتما در این مجموعه پایان خوبی خواهیم داشت و اگر سازمان مشکلات مالی نداشته باشد احتمال دارد دوباره کار را بسازیم. این تهیه‌کننده درباره فیلمنامه فصل دوم «دیوار به دیوار» و اینکه آیا همچون فصل اول بر روی آن کار شده و آماده بود، اظهار کرد: در هر شرایطی می‌شود ادامه فصل یک کار را ادامه داد. اگر برای آخر قسمت یک پایانی بگذارید که جا داشته باشد کار شروع شود، این خود باعث می‌شود که روی فصل دوم فکر شود. فیلمنامه نقطه قوت هر سریالی است که خوشبختانه ما در این دو فصل با وجود آقای خشایار الوند که در حوزه طنز خیلی حرفه‌ای هستند و همچنین به واسطه حضور آقای سامان مقدم مذاکراتی برای طرح فصل دوم این مجموعه داشتیم. پس از آن بود که قصه به مدت دو ماه توسط خشایار الوند نگارش شد و ما با سه قسمت آماده جلوی دوربین رفتیم که هر چه جلوتر می‌رفتیم به تنگنای فیلم‌نامه می‌خوردیم چرا که تولید فیلم‌نامه همزمان با تولید مجموعه بود. او در پاسخ به اینکه آیا «دیوار به دیوار» از همان ابتدا سریال نوروزی معرفی شد، درباره علت اینکه چرا تلویزیون ابتدا سریال دیگری را سریال نوروزی شبکه سه معرفی کرد، توضیح داد: این سریال از همان ابتدا به عنوان سریال نوروزی مطرح شد. در همان ابتدا با جلساتی که با آقای پورمحمدی داشتیم، ایشان گفتند چون سریال موفق بوده است، با قدرت قسمت دوم را هم بسازیم. ما اختلافی با تلویزیون نداشتیم هر هفته جزئیات کار به مدیران تلویزیون گزارش می‌شد. علت اینکه مجموعه‌ی «آرماندو» ابتدا معرفی شد شاید به این دلیل بوده که زمان ساخت آن به قول خودمان بیات شده بود، منتهی ما خودمان می‌دانستیم که «دیوار به دیوار» برای نوروز است. او درباره علت غیبت مهدی ژوله در فصل دوم «دیوار به دیوار» توضیح داد: مهدی ژوله در مجموعه گلشیفته بهروز شعیبی حضور داشت و قرارداد بسته بود، همچنین قرارداد فیلم‌نامه‌نویسی با پیمان قاسم خانی در سریال دیگری را بسته بود و کاملا درگیر پروژه‌های دیگر بود و این همکاری پیش نیامد و متأسفانه یک بازیگر از تیم ما رفت. این تهیه‌کننده درباره دشواری کارهای مناسبتی تلویزیون و رقابتی که میان آثار نوروزی وجود دارد، توضیح داد: کار در هر شرایطی سخت است حتی اگر شما سه سال هم وقت برای کار داشته باشید باز هم کار سخت است. شیرینی کار هم به این است که شما استرس داشته باشی که کارتان به آنتن برسد. به نظرم اگر پروژه‌ای با مشکل مالی مواجه نباشد و با فراق بال و اطمینان خاطر پای در پروژه‌ای بگذارید، کار سختی نیست. با همدلی که بین عوامل «دیوار به دیوار» و همچنین آقای مقدم بود این کار تقریبا به خیر و خوشی تمام شد. رحیمی نادی در پایان درباره حضور الوند در مقام نویسنده در دو سریال نوروزی و طنز «پایتخت» و «دیوار به دیوار»، اظهار کرد: مجموعه «پایتخت» سال گذشته نوشته شده و به اتمام رسیده بود. آقای الوند هم نویسنده هوشمندی است و می‌داند که اگر قرار شد خطی را در این داستان برود، در آن داستان اصلا ورود پیدا نکند و توانایی‌اش بسیار بالاست. به هر حال ورز دادن و صیقل دادن سریال با نویسنده است که خوشبختانه ما در این دو پروژه‌ای که با ایشان کار کردیم در زمینه همکاری با یکدیگر و صیقل دادن کار همراه بودیم و با یکدیگر مشورت می‌کردیم. فرهاد آئیش، ویشکا آسایش، یاسمینا باهر، رویا تیموریان، پژمان جمشیدی، گوهر خیراندیش، میترا حجار، علی قربان‌زاده، حسن زارعی، علی شادمان، آزاده صمدی، مهسا طهماسبی، رضا ناجی و سام نوری از جمله بازیگران «دیوار به دیوار ۲» هستند. این سریال داستان اتفاقاتی که برای پنج خانواده‌ رخ می‌دهد را روایت می‌کند. ]]> راديو و تلويزيون Sun, 08 Apr 2018 20:54:56 GMT http://www.honarnews.com/vdcd9x0n.yt09f6a22y.html داستان عجیب تولید سریال جایگزین «پایتخت» با ۲ کارگردان! http://www.honarnews.com/vdccpiqo.2bqes8laa2.html به گزارش هنرنیوز ، مجموعه جدید تلویزیونی «راه و بیراه» به کارگردانی داود بیدل از دوشنبه 20 فروردین روی آنتن شبکه یک می‌رود. این سریال در 30 قسمت 50 دقیقه‌ای تولید شده است و از دوشنبه هرشب به غیر از پنج شنبه‌ها پخش می‌شود. «راه و بیراه» داستان چند جوان است که در دوران دانشگاه با هم همکلاسی بوده‌اند. مهدی از شخصیت‌های اصلی سریال که چند سال قبل برادرش را به علت بیماری از دست داده است، همه زندگی‌اش را وقف بچه‌های مناطق مختلف کشور می‌کند. این سریال اپیزودیک است ولی به لحاظ مضمونی موضوعات با هم مرتبط و نزدیک به هم هستند. راه و بیراه سریالی اجتماعی است که بیشتر به موضوع کارآفرینی اشاره دارد. سیاوش طهمورث، جعفر دهقان، امیرمحمد زند، اردلان شجاع کاوه، مهتاج نجومی، زهره حمیدی، شهرام عبدلی، محمدرضا رهبری، فلور نظری، آرام جعفری، علیرضا جلالی تبار، حمید ابراهیمی، شهروز ابراهیمی، خسرو احمدی، غلام رضا نیکخواه، اسماعیل خلج، مالک حدپور سراج، حسین توشه، فرهاد بشارتی، هادی دیباجی، ریحانه رضی، وحید شیخ زاده، محمدرضا اکبری، امیر زمستانی، مهشید جوادی وآذین فولادوند از بازیگران این سریال هستند. تیتراژ پایانی این سریال را هم فریدون آسرایی با شعری از حسین غیاثی خوانده است. داود بیدل کارگردان سریال «راه و بیراه» در ارتباط با شرایط تولید این سریال به خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم گفت: سناریو این سریال با وسواس زیادى توسط تیم نویسندگان به نگارش درآمد. قصه­‌هاى اپیزودیک این سریال هم شاخص­ هاى زیادى داشت و میل کارگردانى را در من تقویت کرد اما از همه مهمتر در «راه و بیراه» با قصه آپارتمانى در تهران مواجه نیستیم و اپیزودها بیشتر خارج از تهران و خارج از محیط آثار آپارتمانى ساخته شدند، خود این مسئله یکى دیگر از دلایلى است که براى کارگردانى «راه و بیراه» راغب شدم. وى گفت: من ١٨ قسمت از سریال «راه و بیراه» را کارگردانى کرده‌ام. اواسط تصویربردارى این مجموعه نمایشى با امکان پخش در ایام نوروز مواجه شدیم، همین مسئله سبب شد در دو گروه مجزا ضبط این سریال پیگیرى شود اما این سریال در ایام نوروز پخش نشد. ١٨ قسمت از مجموعه نمایشى پنچ اپیزودى «راه و بیراه» با کارگردانى من ساخته شده است و فرد دیگرى ١٢ قسمت دیگر را کارگردانى کرده است. فقط به دلیل اینکه براى پخش ایام نوروز برسیم با ساخت «راه و بیراه» توسط ٢ گروه موافقت کردم و اگر آن شرایط وجود نداشت به صراحت این نکته را اعلام مى کنم که با همان یک گروه ضبط سریال را جلو مى بردیم. این کارگردان در ارتباط با سایر فعالیت هاى خود، اظهار داشت: مشغول نگارش یک فیلمنامه سینمایى هستم که اواخر ماه جارى نوشتن آن به پایان مى رسد. همچنین متاسفانه پروانه ساخت فیلمنامه «پایان خط» صادر نشده است، ولى همچنان پیگیر مجوز تولید این سناریو هستم و هر زمان مجوز ساخت این فیلمنامه را دریافت کنم اقدامات بعدى را براى ساخت سریعا انجام خواهم داد. ]]> راديو و تلويزيون Sun, 08 Apr 2018 20:43:14 GMT http://www.honarnews.com/vdccpiqo.2bqes8laa2.html "راه و بیراه" جایگزین "پایتخت " می شود http://www.honarnews.com/vdcaeuno.49ni615kk4.html به گزارش هنرنیوز و به نقل از برنا، "راه و بیراه" داستان چند جوان است که در دوران دانشگاه با هم همکلاسی بوده اند. مهدی از شخصیت های اصلی سریال که چند سال قبل، برادرش را به علت بیماری از دست داده است، همه زندگی اش را وقف بچه های مناطق مختلف کشور می کند. این سریال اپیزودیک است ولی به لحاظ مضمونی موضوعات با هم مرتبط و نزدیک به هم هستند. "راه و بیراه" سریالی اجتماعی و قصه ای درام داشته که بیشتر به موضوع کارآفرینی اشاره دارد. سیاوش طهمورث، جعفر دهقان، امیرمحمد زند، اردلان شجاع کاوه، مهتاج نجومی، زهره حمیدی، شهرام عبدلی، محمدرضا رهبری، فلور نظری، آرام جعفری، علیرضا جلالی تبار، حمید ابراهیمی، شهروز ابراهیمی، خسرو احمدی، غلام رضا نیکخواه، اسماعیل خلج، مالک حدپور سراج، حسین توشه، فرهاد بشارتی، هادی دیباجی، ریحانه رضی، وحید شیخ زاده، محمدرضا اکبری، امیر زمستانی، مهشید جوادی وآذین فولادوند از بازیگران این سریال هستند. تیتراژ پایانی این سریال را هم فریدون آسرایی با شعری از حسین غیاثی خوانده است. سایر عوامل تولید این سریال عبارتند از: کارگردان داود بیدل، تهیه کننده علی سلیمانی، مدیرتصویر برداری شهرام نجاریان، نویسنده مجید آسودگان، مجری طرح زهرا احمدی، مدیر تولید عباس کلانتری، تدوین بهروز خباز خوب، آهنگساز ابوالفضل فراز، صداگذاری و ترکیب صدا مهران ملکوتی، صدابردار عبدالرضا حیدری، طراح صحنه و لباس مهدی دیلمی، طراح چهره پرداز احسان روناسی، جلوه های ویژه بصری ابوالفضل کوپایی، دستیار اول کارگردان حمید شوریده، برنامه ریز بهروز فروغی راد، عکاس و تصویر بردار پشت صحنه علی کلانتری، منشی صحنه مهلا معصومی نژاد، تیتراژ مجتبی حاتمی فر. "راه و بیراه" کاری از گروه فیلم و سریال شبکه یک سیما است که از ۲۰ فروردین هر شب حوالی ساعت ۲۲:۱۵ روی آنتن خواهد رفت. ]]> راديو و تلويزيون Sat, 07 Apr 2018 19:39:01 GMT http://www.honarnews.com/vdcaeuno.49ni615kk4.html «کوبار» به شبکه دو می آید http://www.honarnews.com/vdcj88eh.uqemvzsffu.html به گزارش هنرنیوز ؛ سریال «کوبار» به کارگردانی فریدون حسن پور از18 فروردین ماه ساعت 9:30 از شبکه دو سیما پخش می شود. این سریال 35 قسمتی به تهیه‌کنندگی بهروز مفید و سید مصطفی موسوی از نام های «مرد» و «آسمان آبی» به «کوبار» تغییر نام داده است. تصویربرداری سریال «کوبار» در روزهای پایانی سال 96 به پایان رسید. ارتفاعات دیلمان، رشت و تهران لوکیشن‌های اصلی این سریال بودند. در خلاصه داستان این سریال آمده است: یک معلم جوان به ناچار باید به مدت یک سال در دبیرستان دورافتاده کوهستانی روزگار بگذراند. دوستی او با پزشکی که در آن منطقه به تنهایی زندگی می‌کند، داستان قصه «مرد» را شکل می‌دهد. عوامل اصلی این مجموعه عبارتند از: نویسنده و کارگردان: فریدون حسن پور، تهیه کننده: سید مصطفی موسوی، بهروز مفید، مدیر برنامه ریزی و دستیار اول کارگردان: مهدی بوستان پرور، مدیر تولید: علی خلیلی، مدیر تصویربرداری: سیروس کفاش، مدیر صدابرداری: حسین نقوی، منشی صحنه: مهشید مرندی کهن، تدوین: احسان جعفری، طراح گریم: علی بهرامی فر، طراح بدلکاری: علیرضا فتحی، جلوه های ویژه بصری: فرشاد والایی، جلوه های میدانی: حمید رسولیان،عکاس: محمدرضا اصفهانی، تدارکات: کامبیز اینانلو و ... ]]> راديو و تلويزيون Sat, 07 Apr 2018 19:33:09 GMT http://www.honarnews.com/vdcj88eh.uqemvzsffu.html