هنر نیوز - آخرين عناوين سینما :: rss_full_edition http://www.honarnews.com/cinema Tue, 24 Apr 2018 06:16:35 GMT استوديو خبر (سيستم جامع انتشار خبر و اتوماسيون هيئت تحريريه) نسخه 3.0 http://www.honarnews.com/skins/default/fa/{CURRENT_THEME}/ch01_newsfeed_logo.gif تهیه شده توسط هنر نیور http://www.honarnews.com/ 100 70 fa نقل و نشر مطالب با ذکر نام هنر نیوز آزاد است. Tue, 24 Apr 2018 06:16:35 GMT سینما 60 سینماها از پرداخت عوارض به شهرداری معاف شدند http://www.honarnews.com/vdcdfx0n.yt0996a22y.html به گزارش هنرنیوز ، رمضانعلی حیدری خلیلی با اعلام خبر فوق اظهار داشت: در پی پیگیری‌های مکرر انجمن سینماداران از سازمان سینمایی در خصوص لغو قانون دریافت عوارض ۵ درصدی بلیت سینما توسط شهرداری‌ها، در این زمینه مذاکرات با وزارت امور اقتصاد و دارایی در سال ۹۶ آغاز شد که خوشبختانه با مصوبه اینوزارتخانه در خصوص لغو دریافت این مبلغ همراه شد. وی افزود: طبق نامه اخیر سازمان امور مالیاتی به معاونت توسعه مدیریت و منابع ابلاغ شد که به استناد ماده ۵۲ قانون مالیات بر ارزش افزوده از این پس قانون دریافت ۵ درصد عوارض بلیت سینما‌ها موسوم به تجمیع عوارض و سایر قوانین و مقررات خاص و عام مغایر مربوط به دریافت هرگونه مالیات غیرمستقیم و عوارض بر واردات و تولید کالا‌ها و ارائه خدمات لغو گردیده و برقراری و دریافت هرگونه مالیات غیرمستقیم و عوارض دیگر از تولیدکنندگان و واردکنندگان کالا‌ها و ارائه دهندگان خدمات ممنوع شده است. حیدری خلیلی تصریح کرد: از آنجائیکه در این قانون برای ارائه خدمات سینمایی (نمایش فیلم) معافیتی در ماده (۱۲) قانون مذکور پیش بینی نشده است و مابه ازاء ارائه خدمات نمایش فیلم (بهای بلیت) ماخذ محاسبه مالیات و عوارض است، بنابراین با عنایت به تعیین تکلیف مالیات و عوارض بر بهای بلیت سینما در قالب قانون مذکور، وضع و مطالبه عوارض از فروش بلیت سینما توسط شهرداری‌ها مغایر با قانون است. با توجه به صراحت نامه سازمان امور مالیاتی کشور که در آن مطالبه عوارض ۵ درصد از بلیت سینما‌ها از سوی شهرداری‌ها را غیرقانونی اعلام کرده است، معاونت توسعه مدیریت و منابع سازمان سینمایی با اعلام این موضوع به اداره کل سینمای حرفه‌ای، درخواست کرد تا ضمن اطلاع کلیه سینماهای سراسر کشور از ابلاغیه اخیر، در صورت تکرار چنین موضوعی از سوی شهرداری‌ها که مغایر با ماده ۵۲ مالیات بر ارزش افزوده است، مراتب همراه با مستندات به اطلاع سازمان امور سینمایی برسد. ایلنا ]]> سینما Mon, 23 Apr 2018 20:30:30 GMT http://www.honarnews.com/vdcdfx0n.yt0996a22y.html خانه سینما به ریاست قوه قضائیه نامه نوشت http://www.honarnews.com/vdccxiqo.2bqee8laa2.html به گزارش هنرنیوز ، متن نامه‌ی همایون اسعدیان رئیس هیات مدیره خطاب به صادق آملی لاریجانی به شرح زیر است: «احتراماً همانگونه که مستحضر هستید سینمای کشورمان به عنوان پرچمدار فرهنگ جمهوری اسلامی قاره‌ها را درنوردیده و جایگاهی جهانی و موثر در عرصه هنر بین المللی یافته است و روزی نیست که از جشنواره‌ها و مجامع معتبر بین‌المللی جایزه‌ای به موزه جوایز هنر هفتم میهن‌مان اضافه نشود. اخیراً فیلم "سه رخ" ساخته جعفر پناهی در بخش اصلی جشنواره فیلم کن پذیرفته شده و رسم مألوف جشنواره‌ها بر این است که کارگردانان آثار، به هنگام نمایش فیلم‌هایشان در هر رویداد سینمایی حضور داشته باشند و عدم حضورشان به دلایل سیاسی و ممنوعیت‌های قضایی، تصویری نامطلوب از کشور متبوع‌شان ایجاد خواهد کرد، با عنایت به عرایض فوق استدعا دارد به لحاظ مصالح ملی و ارائه تصویری واقعی از فضای فرهنگ میهن اسلامی، مقرر فرمایید نسبت به صدور مجوز حضور ایشان در جشنواره مذکور مساعدت مقتضی مبذول شود.» ایسنا ]]> سینما Mon, 23 Apr 2018 20:22:42 GMT http://www.honarnews.com/vdccxiqo.2bqee8laa2.html افزایش ۵۱ درصدی فروش و ۴۱ درصدی مخاطبان سینما در فروردین ۹۷/عدم تغییر فیلم‌های روی پرده http://www.honarnews.com/vdcjo8eh.uqemizsffu.html به گزارش هنرنیوز ، غلامرضا فرجی (سخنگوی شورای صنفی نمایش) در گفت‌وگو با خبرنگار ایلنا، با اشاره به اینکه اولین جلسه شورای اکران در سال ۹۷ با اعضای جدید برگزار شد، گفت: در این جلسه محمد احمدی و سیدمحمود رضوی به‌عنوان نمایندگان تهیه کنندگان، بیژن امکانانیان به عنوان نماینده پخش‌کنندگان، محمدرضا صابری، غلامرضا فرجی، محمد قاصد اشرفی به عنوان نماینده سینماداران معرفی و قرار شد در جلسات سال ۹۷ شرکت کنند. فرجی ادامه داد: نماینده کانون کارگردانان سینمای ایران نیز هفته آینده معرفی می‌شود و بعد از معرفی وی ریاست جلسات با نماینده کارگردانان خواهد بود. فرجی با شااره به اینکه در جلسه امروز منوچهر شاهسواری مدیرعامل خانه سینما نیز حضور داشت نیز گفت: در این جلسه مدیرعامل خانه سینما طی سخنانی بر تلاش شورا برای برقراری عدالت، انضباط و رونق در حوزه اکران تاکید کرد و اعلام کرد که جریان طبیعی اکران با فعال شدن شورای عالی اکران نباید قطع شود. فرجی ادامه داد: مدیرعامل خانه سینما اعلام کرد که آیین‌نامه اکران توسط صنوف و افراد مرتبط مطالعه شود و ایراد‌ها و نظرات اخذ و تغییرات مورد نیاز اعلام شود. فرجی با اشاره به افزایش فروش فیلم‌ها و تعداد مخاطبان در فروردین سال ۹۷ نسبت به مدت مشابه در سال ۹۶ گفت: حمایت خوب مردم باعث شد تا اما امروز شاهد رونق بیشتر سینما باشیم. فروش فیلم‌ها در فروردین ۹۷ به ۴۵ میلیارد و ۵۸۰ میلیون تومان و تعداد مخاطبان به ۴ میلیون و ۶۸۹ هزار نفر رسیده است. این آمار نشان می‌دهد که ما در فروش فیلم‌ها به رشدی حدود ۵۱ درصدی و در تعداد مخاطب نیز به افزایشی بیش از ۴۱ درصد رسیده‌ایم. فرجی افزود: در فروردین سال ۹۶ میزان فروش فیلم‌ها ۳۰ میلیارد و ۷۸۱ میلیون تومان و تعداد مخاطبان سه میلیون ۳۰۷ هزار نفر بود. وی درباره سایر مصوبات جلسه امروز گفت: باتوجه به بالا بودن کف فروش فیلم‌ها تصمیم گرفته شد تا اکران فیلم‌های روی پرده کمافی‌السابق ادامه داشته باشد و هیچ فیلمی تا هفته آینده تغییر نمی‌کند. ]]> سینما Mon, 23 Apr 2018 20:16:42 GMT http://www.honarnews.com/vdcjo8eh.uqemizsffu.html الیور استون»: مامور امنیتی آمریکا نیستم http://www.honarnews.com/vdch-inw.23n-mdftt2.html به گزارش هنرنیوز ، بنابر گزارش رسیده از جشنواره‌ی جهانی فجر؛ الیور استون کارگردان، نویسنده و تهیه‌کننده هالیوودی آخرین کارگاه «دارلفنون» سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر را در کاخ جشنواره برگزار کرد. پیش از شروع کارگاه، مازیار میری مدیر «دارالفنون» سی‌وششمین جشنواره جهانی فیلم فجر ضمن ابراز خوشحالی از حضور «الیور استون» در ایران از وی برای اینکه بلافاصله پس از بازگشت از اصفهان به کارگاه آمده است، تشکر کرد. همچنین کلیپی کوتاه از این کارگردان پخش شد که در آن قسمتی از بعضی آثار او به همراه مصاحبههایش با مهمترین رسانههای دنیا به تصویر کشیده شده بود. «استون» با اشاره کوتاهی از زندگی ناخوشایند خود در دوران کودکی و نوجوانی گفت: من پدر سختگیری داشتم که البته همیشه به من پول خوبی می‌داد و من با آن پول کتاب‌های مصور می‌خریدم. در ۱۸ سالگی به دلیل مشکلاتی که با والدینم داشتم خانه را ترک کردم. پس از آن وارد یک دوران گیج کننده و دردناک شدم و چندین شغل عوض کردم و حتی به عنوان معلم به ویتنام رفتم. وی ادامه داد: سپس به شهرم بازگشتم و کتابی با ۱۳۰۰ صفحه نوشتم که البته هرگز منتشر نشد و این برایم اتفاق دردناکی بود. پس از آن بود که برای بار دوم شهرم را ترک کردم و به عنوان سرباز به ویتنام رفتم. باور من این بود که با کمونیسم مبارزه می کنیم و پروپاگاندای حکومت را باور کرده بودم، اما پس از بازگشت از جنگ به شدت احساس کرختی می‌کردم، برای همین دوباره رو به نوشتن آوردم و تصمیم گرفتم صلح طلب باشم. من در دوران جوانی احساس عمیقی از خشم داشتم چیزی که هنوز هم احساس می‌کنم. در حقیقت ساخت فیلم به من کمک می‌کند تا بتوانم با این مساله کنار بیایم. کارگردان فیلم سینمایی «متولد چهارم جولای» با تاکید بر اینکه در همه قسمت‌های دنیا روند ساخت آثار انتقادی چه از حیث گرفتن مجوزها و چه از حیث پیدا کردن سرمایه گذار کار بسیار سختی است، عنوان کرد: من برای شروع فیلمسازی‌ام مشکلات بزرگی داشتم. قبل از اینکه وارد هالیوود شوم سه فیلم کوتاه ساخته بودم که یکی از آنها چندان بد نبود اما وقتی وارد هالیوود شدم خیلی سخت توانستم اولین اثرم را بسازم که اصلاً چیز خوبی از آب درنیامد و شکست تجاری خورد. «استون» ساخت فیلم سینمایی «سالوادور» را نقطه عطفی در زندگی کاری اش عنوان کرد و گفت: با اینکه این فیلم چندان موفق نبود ولی برای من اعتبار بزرگی آورد. پس از آن موفق شدم فیلم «پلیتون» (جوخه) را بسازم که موفقیت تجاری بسیار بزرگی بود. کارگردان فیلم سینمایی «قاتلین بالفطره» در پاسخ به یکی از دانشجویان درباره واکنش یک کارگردان در قبال درخواست حکومت برای ساخت فیلم سفارشی، تصریح کرد: وقتی در سیستمی هستید که به شما می‌گویند چه فیلمی بسازید باید آدم باهوشی باشید. سیستم میگوید من برای این فیلم‌ها هزینه می‌کنم و اگر میخواهید فیلمساز باشید ناگزیر هستید که فیلم بسازید، بنابراین باید بتوانید با قوانین بازی کنید. متاسفانه امروز پول و سرمایه تعیین کننده همه چیز است و دوران سختی را پشت سر میگذاریم. با این حال باید سعی کنید همیشه انسانیت‌اتان را زنده نگه دارید. کارگردان فیلم سینمایی موزیکال «درها» ساخت این اثر را که درباره زندگینامه «جیم موریسون» موزیسین آمریکایی است، بسیار لذت بخش توصیف کرد و گفت: به نظر من «موریسون» بیشتر شاعر بود تا خواننده و یک زندگی به شدت رمانتیک در ذهنش داشت. او البته زندگی ناسالمی داشت و در جوانی هم فوت شد برای همین «موریسون» را به عنوان الگو به هیچ کس توصیه نمی‌کنم. با این حال فکر می‌کنم او فردی بود که می‌خواست از همه بندها رهایی پیدا کند. استون در پاسخ به دانشجویی که نظر وی را درباره «ولادیمیر پوتین» رییس جمهوری روسیه پرسیده بود، تصریح کرد: پوتین سیاستمدار بسیار بزرگی است و ۱۸ سال است که در بالاترین سطوح قدرت حضور دارد. من برای ساخت مستند «گفتگو با آقای پوتین» بیش از ۳۰ ساعت با او مصاحبه کردم. پوتین هرگز پیش از مصاحبه از من محور سوالاتم را نمی پرسید و پس از مصاحبه هم درخواست هیچ ادیتی نکرد. وی ادامه داد: روسیه منابع بسیار غنی دارد و یک کشور بزرگ هسته‌ای است. فکر می‌کنم در آمریکا خیلی بد با موضوع روسیه برخورد می‌شود. رسانه‌های غربی همیشه نام پوتین را با صفت‌های خوارکننده به کار می‌برند. متاسفانه در بحث سیاست همه چیز را ایدئولوژی تعیین می‌کند و من اصلا این موضوع را دوست ندارم. من سعی کردم در این مستند مثل فیلمسازان رفتار کنم نه مثل ژورنالیست‌ها. کارگردان فیلم سینمایی «اسنودن» درباره اهمیت ورود کارگردانان جوان به ساخت فیلمهایی در حوزه سایبری گفت: امروز با وجود گسترش دنیای سایبری کسی درک درستی از آنچه که دولت از ما می‌داند، ندارد. ما نمی‌دانیم ولی باید بدترین احتمال را دهیم. در آمریکا مردم به ناظران خودشان اعتماد دارند در حالی که این دیدگاه اشتباهی است. دنیای سایبری قدرت نامحدودی برای حکومت بوجود آورده است، بدون اینکه کنترلی رویش وجود داشته باشد. بودجه‌های نظامی به شکل وحشتناکی رشد کرده است در حالی که هزینه‌های اجتماعی را کاهش داده‌اند. آمریکا البته معتقد است که روسیه، ایران و کره شمالی باعث افزایش بودجه نظامی شده‌اند. وی ادامه داد: امروز شاهد یک جنگ امنیتی سایبری هستیم که پول زیادی در آن خرج می‌شود. در آمریکا فرماندهی سایبری وجود دارد که در حقیقت رکن پنجم ارتش این کشور است. شرکت‌های خصوصی اطلاعات را خریداری می کنند و حتی گاهی دولت‌ها با این شرکت ها همدست می‌شوند. «استون» درباره فیلم سینمایی «اسنودن» گفت: من دوست دارم فیلمی بسازم که کسی دوست نداشته باشد آن را بسازد و «اسنودن» همچین فیلمی بود. ما در آمریکا و در همه کشورهای دیگر دنیا به فاش کننده‌ها احتیاج داریم. البته با توجه به مضمون فیلم به سختی برای «اسنودن» توانستیم پخش کننده پیدا کنیم و در آمریکا هم به فروش مناسبی نرسیدیم چون این شخص قهرمان جذابی برای آمریکایی‌ها نیست و در فیلم با مشت توی صورت کسی نمی زند! این کارگردان ادامه داد: من بارها با اسنودن واقعی ملاقات کردم و اطلاعات فنی زیادی از او گرفتم. بیشتر مردم در آمریکا فکر می‌کنند اسنودن آدم خوبی نیست چون رازها را فاش کرده است. در آژانس امنیت ملی نیز میگویند او ناقض قانون اساسی است. رابطه اسنودن با نامزدش در این فیلم کاملاً واقعی است و این دختر هیچ اطلاعی از شغل او نداشت. کارگردان فیلم سینمایی «جوخه» در پاسخ یکی از دانشجویان که از وی خواسته بود در مورد چگونگی ساخت فیلمهایی که محتوایی ضد سیاست‌های آمریکا دارند توضیح دهد، عنوان کرد: بعضی در آمریکا و حتی ایران فکر می‌کنند چون تا حالا کشته نشده‌ام پس حتماً من مامور CIA هستم! در حالی که من تا به حال حتی یک مامور CIA را ندیدم. البته این سازمان سعی می‌کند روی پروژه های من اثرگذار باشد چون نفوذ زیادی در هالیوود دارد. حتما به خاطر دارید برای جایزه فیلم «آرگو» از کاخ سفید به مراسم اسکار تماس گرفته شد. این نشان می دهد هالیوود و واشنگتن چه ارتباط عمیقی با هم دارند. وی در مورد پرسش یکی دیگر از دانشجویان که پرسیده بود کارگردان خوب دیکتاتور است یا دموکرات؟ عنوان کرد: من فکر می‌کنم کارگردان باید هم دیکتاتور و هم دموکرات باشد و شما باید قبل از اینکه سر صحنه بروید سعی کنید مسایل را بین عوامل حل کنید. کارگردانی یک محک هم است و من یاد گرفته‌ام حتی با سوال‌ها و رفتارهای احمقانه هم صبورانه رفتار کنم. «استون» در جواب به سوال دانشجوی سوئدی با این مضمون که چگونه میتوان فیلمنامهای چند لایه نوشت، عنوان کرد: من سعی میکنم تا می‌توانم در فیلم‌هایم کشمکش ایجاد کنم مثلاً اگر سر میز شام هستید به همسرتان بگویید این چه چیز مسخرهای ست که درست کردی! البته شاید شما نتوانید درک کنید چون در سوئد اصلا عصبانی نمی‌شوید. (با خنده) این کارگردان آمریکایی در پاسخ به یک دانشجوی چینی که نظرش را درباره کار کردن با فیلمسازان این کشور پرسیده بود، گفت: من چند بار سعی کرده‌ام آنجا فیلم بسازم ولی سانسور مانع شد. وی ادامه داد: فیلم خوب همیشه راه خودش را پیدا میکند البته ممکن است بهای ساخت فیلم شجاعانه زندان باشد. «استون» در مورد چگونگی انتخاب بازیگر در فیلمهایش تصریح کرد: باید کسانی را انتخاب کنید که بیننده از دیدن آنها لذت ببرد نه اینکه یک مرد و زن به دردنخور و کسل کننده بگذارید چون در زندگی روزمره داریم اینگونه افراد را میبینیم. من درک نمی‌کنم چگونه فیلم‌های ایرانی و هندی تا این حد خسته کننده می‌شوند و در آخر هم در بعضی جشنوارهها جایزه میبرند! وی در جواب دانشجوی ایرانی در مورد تحریف تاریخ در فیلم «اسکندر» گفت: من از نگاه خودم این فیلم را ساختم که با نگاه شما متفاوت است. کسی امروز وجود ندارد که در زمان تاریخی این فیلم زندگی کرده باشد تا به ما بگوید دقیقاً چه اتفاقاتی افتاده یا ملکه ایران در زمان هخامنشی چه شکلی بوده است. البته موافقم که زمان خیلی بدی را برای ساخت فیلم «اسکندر» انتخاب کردم چون «بوش» جنگ علیه عراق را چندی بعد از اکران فیلم آغاز کرد و من خبر نداشتم قرار است چه اتفاقی بیفتد. از طرف دیگر متاسفانه کمپانی برادران وارنر فیلم را آنگونه که می خواستند ادیت و ۲۶ دقیقه از فیلم را حذف کردند. پیشنهاد می‌کنم همه نسخه دی وی دی ۲۰۱۴ این فیلم را که به صورت دلخواه من ادیت شده است تماشا کنند. این کارگردان در انتهای کارگاه با اشاره به وجود تلفن‌های هوشمند، دوران تجارت فیلم‌های هالیوود را تمام شده دانست و گفت: شاید خیلی از شما هنوز از من سوالات زیادی داشته باشید، من در حال نگارش دفتر خاطراتم هستم و در آنجا به خیلی از مسایل پاسخ داده‌ام. در پایان این کارگاه مازیار میری دیپلم «دارالفنون» را به «الیور استون» اعطاء کرد و دانشجویان به همراه رضا کیانیان و فاطمه معتمد آریا با این کارگردان عکس یادگاری گرفتند. بنا بر این گزارش، از ورود خبرنگاران و اهالی رسانه به این کارگاه آموزشی جلوگیری شد و مسئولان جشنواره وعده پرسش و پاسخ با «الیور استون» را در یک نشست خبری دادند که طبق برنامه از پیش اعلام شده باید روز چهارشنبه ۵ اردیبهشت از ساعت ۱۰:۳۰ تا ۱۱:۳۰ برگزار شود. الیور استون، کارگردان، نویسنده و تهیه‌کننده ضدجنگ که به واسطه کارگردانی سری فیلم‌هایی که درباره جنگ ویتنام ساخت، به شهرت رسید و تاکنون سه بار موفق به دریافت جایزه اسکار شده است. «جوخه» (۱۹۸۶)، «متولد چهارم جولای» (۱۹۸۹) و «بهشت و زمین» (۱۹۹۳ )، سه‌گانه معروف جنگی «استون» هستند، هرچند هریک جنبه‌های مختلفی از جنگ را به‌ تصویر کشیده است. «وال استریت»، «وحشی‌ها» و «قاتلین بالافطره» و ساخت چندین مستند سیاسی از جمله دیگر آثار شاخص این کارگردان آمریکایی به شمار می‌رود. وی در سال ۱۹۷۸ برای فیلم «قطار سریع‌السیر نیمه شب» موفق به کسب جایزه اسکار بهترین فیلمنامه اقتباسی شد و دو بار نیز برای فیلم‌های «پلیتون» (۱۹۸۶) و «متولد چهارم جولای» (۱۹۸۹) اسکار کارگردانی گرفته است. ایسنا ]]> سینما Mon, 23 Apr 2018 19:48:07 GMT http://www.honarnews.com/vdch-inw.23n-mdftt2.html تلویزیون به سینما لطمه زده است/ همسرم از بهترین بازیگران دنیاست http://www.honarnews.com/vdcgnx9y.ak93n4prra.html به گزارش هنرنیوز ، فرانکو نرو بازیگر سرشناس ایتالیایی که در بیش از ۲۰۰ فیلم سینمایی و تلویزیونی مقابل دوربین رفته، یکی از مهمان ویژه سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر است. نرو که سابقه همکاری با فیلمسازانی چون جان هیوستن، لوئیس بونوئل، راینر ورنر فاسبیندر و فرانکو زفیرلی را دارد، در اواسط دهه ۱۹۶۰ با بازی در نقش اصلی وسترن اسپاگتی «جانگو» (سرجو کوربوچی) به شهرت رسید. او سال‌ها بعد در «جانگوی رها شده» (۲۰۱۲، کوئنتین تارانتینو) که وام‌دار فیلم‌های وسترن اسپاگتی است، نقشی کوتاه ایفا کرد. نرو از جشنواره‌های فیلم میلان، مسکو، ترانسیلوانیا و تائورمینا جایزه یک عمر دستاورد دریافت کرده است. فرانکو نرو که به همراه همسرش ونسا ردگریو کارگردان فیلم «دریای غم» در سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر حضور پیدا کرده است، در گفتگو با خبرنگار مهر با اشاره به اینکه زمان همکاری در فیلم «کاملوت» جاشوا لوگان با ونسا ردگریو همسرش آشنا شد، درباره تجربه همکاری با ونسا ردگریو گفت: ونسا یکی از بهترین بازیگران دنیا است که همکاری با او سخت است. یکی از ویژگی های مثبت ونسا ردگریو ایده هایی است که سرصحنه مطرح می‌کند و با خود چیزی را به نقش اضافه می‌کند. مسلما همکاری با چنین بازیگری در این سطح همواره لذت بخش است. در این سال ها در حدود ۱۰ فیلم با یکدیگر همکاری کردیم و بازهم مقابل یکدیگر ظاهر خواهیم شد. نرو افزود: این جان هیوستن بود که من را به جاشوا لوگان معرفی کرد. او حکم حامی من را داشت. وی درباره بداهه سازی سرصحنه گفت: تا حدودی به بداهه پردازی سر صحنه اعتقاد دارم. به هر حال بازیگر باید با یکسری آمادگی سر صحنه برود. به هر صورت بداهه سازی سر صحنه پیش می‌آید. چند سال پیش کنار ونسا ردگریو همسرم در فیلمی از تینتو براس کارگردان مشهور ایتالیایی (تعطیلات) نقش‌آفرینی می‌کردم. تقریبا تمامی این فیلم بداهه پردازی بود. فرانکو نرو با وجودی که در فیلم‌های بی شماری نقش آفرینی کرده اما هر کدام را به شکل خاصی دوست دارد و نمی‌تواند میان آنها هیچ کدام را به عنوان بهترین و محبوب ترین نقش خود بشناسد. وی در این باره گفت: در یکی از آنها بهتر بازی کردم در دیگری ممکن است نقش آفرینم ضعیف تر بوده باشد.» نرو معتقد است که تلویزیون به سینما لطمه زده و تماشاگرانی که فیلم ها را در تلویزیون تماشا می کنند دقت و توجه لازم را به داستان فیلم نشان نمی دهند. چرا که زمان تماشای فیلم به هزار کار دیگر مشغول هستند و تمرکز لازم را ندارند. بازیگر جانگو کماکان خستگی ناپذیر مقابل دوربین می‌رود. فرانکو نرو درباره برنامه آینده خود در سینما و نقش‌هایی که دلش می‌خواهد بازی کند، گفت: فعلا مشغول بازی نقش رهبر ارکستر هستم. دلم می‌خواست نقش مشت زن را بازی کنم که با این سن و سال بعید است. پس امیدوارم نقش مربی مشت زنی به من پیشنهاد بشود. ]]> سینما Sun, 22 Apr 2018 21:40:27 GMT http://www.honarnews.com/vdcgnx9y.ak93n4prra.html ۳۵ فیلمی که از ۳ دوره جشنواره فجر باقی مانده‌اند/ در انتظار اکران http://www.honarnews.com/vdcfj0d1.w6dvtagiiw.html به گزارش هنرنیوز ، اکران فیلم های سینمایی در زمان مناسب همواره یکی از دغدغه های صاحبان آثار و مطالبه آنها بوده است؛ امری که سال گذشته تقریبا برای اکثر فیلمسازان محقق نشد و منجر به مساله فیلم‌سوزی شد. بر همین اساس بسیاری از سینماگران نسبت به نوع اکران آثارشان معترض شدند اما در این میان فیلم هایی هم وجود دارند که اصلا فرصت اکران پیدا نکرده اند و صاحبان این آثار تنها مطالبه شان به نمایش گذاشتن آثار ولو به قیمت سوختن آنها است. در بین این آثار فیلم هایی با گونه های مختلف دیده می شود که حتی گاهی صاحبان آنها از زمان اکران فیلمشان خبر می دادند در حالی که این اتفاق تاکنون نیفتاده است. از همین رو به بررسی فیلم هایی پرداخته ایم که از سی و چهارمین و سی و پنجمین جشنواره ملی فیلم فجر باقی مانده و نتوانسته اند فرصت اکران پیدا کنند. فیلم سینمایی «به دنیا آمدن» ساخته محسن عبدالوهاب از جمله فیلم های باز مانده از سی و چهارمین دوره جشنواره ملی فیلم فجر است البته این فیلم پیش از این قرار بود پس از دهه اول محرم در سال ۹۵ در گروه سینمایی ماندانا اکران عمومی شود اما شواری صنفی نمایش فقط برای ۲ هفته زمان قرارداد این فیلم را در گروه ماندانا ثبت کرده بود و عوامل تولید فیلم هم به دلیل زمان کمی که برای اکران داشتند، تصمیم گرفتند از نمایش عمومی «به دنیا آمدن» در تاریخ فوق انصراف دهند. فیلم سینمایی «آخرین بار کی سحر را دیدی؟» ساخته فرزاد موتمن هم از سی و چهارمین دوره جشنواره ملی فیلم فجر هنوز نتوانسته به اکران عمومی در بیاید. در خلاصه داستان این اثر آمده است: «مادری سراسیمه وارد کلانتری می‌شود و به افسر نگهبان می‌گوید دختر جوانش، سحر، دیشب به خانه بازنگشته است.» در این فیلم فریبرز عرب‌نیا، سیامک صفری، ژاله صامتی، آتیلا پسیانی، سحر عبدالهی، علیرضا ثانی‌فر، محمدرضا غفاری، آناهیتا درگاهی، امیرحسین فتحی، روشنک گرامی و بهاران بنی‌احمدی به ایفای نقش پرداخته اند. همچنین انیمیشن های «کله آهنی» به کارگردانی غلامرضا احمدی، «در مسیر باران» به کارگردانی حامد کاتبی، «پادشاه آب» به کارگردانی مجید اسماعیلی، «قلب خورشید» به کارگردانی احمد علمداری و «بازمانده» به کارگردانی احسان طاهری هم هنوز نتوانسته اند به نمایش عمومی در بیایند. در این میان فیلم «سگ و دیوانه عاشق» ساخته علی محمد قاسمی که در دوره سی و چهارم در بخش «هنر و تجربه» پذیرفته شده بود، نیز هنوز به اکران درنیامده است. در خلاصه داستان این فیلم آمده است: «هر لحظه پر از چیزهایی است که نمی دانی و نمی بینی ... زن و مرد جوانی سرخوش از نامزدیشان در جنگل میخوانند و می دوند. در روز عروسی مرد گم می شود. گذشته خود را نمی یابد، آینده را نمی داند، تنها این دم است که شاید از آن او باشد، زن درمانده از همه جا، پای می کوبد و به راه است، به کدام راه ...» در این اثر محمود نظرعلیان، پیمان مقدمی، آسیه بخشی زاد، ناتالی آلونسو کاسال، امیر شکرگزار، محبت قاسمی و ارسلان امیری بازی کرده اند. اما سهم سی و پنجمین دوره جشنواره ملی فیلم فجر از فیلم های باقی مانده ۱۱ فیلم است که هنوز فرصت نمایش پیدا نکرده اند. فیلم های سینمایی «چراغ های ناتمام» به کارگردانی مصطفی سلطانی، «ماه گرفتگی» به کارگردانی مسعود اطیابی، «سوفی و دیوانه» به کارگردانی مهدی کرم پور، «پشت دیوار سکوت» به کارگردانی مسعود جعفری جوزانی، «شماره ۱۷ سهیلا» به کارگردانی محمود غفاری و انیمیشن «رهایی از بهشت» به کارگردانی علی نوری اسکویی از بخش سودای سیمرغ جشنواره سی و پنجم باقی مانده اند که در این میان فیلم سینمایی «سوفی و دیوانه» قرار بود اواسط آذرماه سال ۹۶ اکران شود اما مهدی کرم پور با انتشار پستی در صفحه اینستاگرامش اعلام کرد که آخرین ساخته‌اش فعلا در سینماهای کشور به نمایش در نخواهد آمد زیرا او «تمایلی به شرکت در اکران قمر در عقرب فیلم‌های سینمایی در این وقت از سال را ندارد.» بازیگران «سوفی و دیوانه» به نویسندگی مهدی کرم پور و مهدی سجاده چی، امیر جعفری، به آفرید غفاریان، محمدرضا شریفی‌ نیا، سیامک صفری، الهه حصاری و سعید امیرسلیمانی هستند که در خلاصه داستان آن آمده است: «من مست و تو دیوانه/ ما را که برد خانه/ صدبار تو را گفتم/ کم خور دو سه پیمانه» به تازگی محمود غفاری کارگردان «شماره ۱۷ سهیلا» هم عنوان کرده است که مادامی که فیلمش اکران نشود دیگر فیلم نمی سازد زیرا در صورت ساخت یک فیلم دیگر، آن اثر رقیب «شماره ۱۷ سهیلا» می شود و بهتر است ابتدا این فیلم به نمایش در بیاید. «شماره ۱۷ سهیلا» روایت کننده داستان دختری میانسال است که زمان ازدواج او به تاخیر افتاده و با توجه به مشکل ژنتیکی که دارد در تلاش است که هر چه سریعتر ازدواج کند تا بچه دار شود. در این فیلم زهرا داوودنژاد، بابک حمیدیان، احسان امانی و مهرداد صدیقیان به ایفای نقش پرداخته اند. فیلم های سینمایی «ایستگاه اتمسفر» ساخته مهدی جعفری، «ترومای سرخ» ساخته اسماعیل میهن دوست، «خانه دیگری» ساخته بهنوش صادقی، «یادم تو رو فراموش» ساخته علی عطشانی و «بن بست وثوق» ساخته حمید کاویانی نیز از بخش غیر رقابتی جشنواره سی و پنجم باقی مانده اند. هرچند از برگزاری سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر ۳ ماه بیشتر نگذشته و در ماه های آتی حتما تعدادی از آثار این جشنواره روی پرده می روند اما به ۱۹ فیلم از آثار باقی مانده از دوره سی و چهارم و سی و پنجم جشنواره فیلم فجر، ۱۶ فیلم سینمایی از جشنواره سی و ششم فیلم فجر را هم باید اضافه کرد که هنوز به نمایش درنیامده اند بنابراین باید دید که این ۳۵ فیلم باقی مانده از سه سال گذشته می توانند در سال جاری اکران شوند یا نه؟ مهر ]]> سینما Sun, 22 Apr 2018 21:34:43 GMT http://www.honarnews.com/vdcfj0d1.w6dvtagiiw.html معمای فرزند میرکریمی http://www.honarnews.com/vdcbg5b9.rhb0spiuur.html به گزارش هنرنیوز ، روز گذشته یکی از کانال‌های سینمایی شاخص در مطلبی به نقش فرزند رضا میرکریمی در جشنواره جهانی فجر پرداخته است و انتشار تصویری از او گفته است که صادق میرکریمی مدیر پشتیبانی جشنواره جهانی فجر است. این کانال پرسیده است که فرزند میرکریمی براساس چه سابقه و تخصصی در چنین جایگاهی قرار گرفته است.همچنین این کانال در خبر خود مدعی شده است که صادق میرکریمی در برخی جشنواره‌های خارجی نیز در مقام میهمان حاضر بوده است. رضا میرکریمی پیش از آغاز جشنواره جهانی فیلم فجر در گفتگو با خبرگزاری تسنیم به این مسئله پاسخ داده است. از آقای میرکریمی درباره نقش فرزند خود در جشنواره جهانی فیلم فجر و حواشی حضور او سوال می شود و وی پاسخ می‌دهد: پسر من با ما همکاری می‌کند. حدود پانصد نفر درگیر جشنواره هستند و به جشنواره کمک می‌کنند و پسر من در بخش لجستیک کار می‌کند هم امین من هست و هم شخصیت کاردان و کار بلدی است و واقعاً براساس شایستگی آدم‌ها را انتخاب کردم و چند باری که ایشان به خاطر همین حاشیه‌هایی که ایجاد شده بود به خاطر فضای کاری بهتری که داشت می‌خواست اینجا را ترک کند؛ اما بقیه مدیران نگذاشتند چون توانایی‌های ایشان را دیده بودند و دوست داشتند که همکاری ادامه داشته باشد.» تسنیم ]]> سینما Sat, 21 Apr 2018 21:52:43 GMT http://www.honarnews.com/vdcbg5b9.rhb0spiuur.html دولت برای واردات ماشین ارز اختصاص می‌دهد اما برای تولید فیلم نه http://www.honarnews.com/vdcjh8eh.uqemxzsffu.html به گزارش هنرنیوز ، سیدامیر پروین حسینی (تهیه‌کننده سینما) که چند فیلم و مجموعه تلویزیونی همچون خاک و مرجان، من سالوادرو نیستم، ساخت ایران ۱، ساخت ایران ۲ را در خارج از کشور ساخته است، در گفت‌وگو با خبرنگار ایلنا، با اشاره به اینکه در سال‌های گذشته تولید فیلم سینمایی در خارج از کشور و همچنین محصولات مشترک هر سال سخت‌تر شده است، گفت: روند گرفتن مجوز‌ها برای ساخت محصولات در خارج از کشور بسیار مشکل شده است ضمن آنکه نوسانات قیمت ارز و دلار باعث شده تا نتوان یک برنامه‌ریزی مناسب برای تولید یک فیلم انجام داد. وی ادامه داد: ساخت یک فیلم در خارج از کشور و تولید آن بسیار متفاوت از تولید محصولات دیگر است. اگر شما مثلا در حال ساخت یک ساختمان در خارج باشید در میانه راه اگر به مشکل بربخورید می‌توانید کار را متوقف کنید و درنهایت آنچه باقی مانده است را بفروشید اما یک فیلم تا به پایان نرسد و عرضه نشود هیچ ارزشی ندارد و نمی‌توان در میانه ساخت تولید آن را متوقف کرد بلکه باید به هر طریقی بودجه مورد نیاز را تامین کرد. تهیه‌کننده فیلم سینمایی «من سالوادور نیستم» با اشاره به تاثیرگذاری مستقیم نوسانات بازار ارز بر تولید فیلم‌های سینمایی افزود: به صورت قانونی و عملی دولت هیچ‌گاه برای تولید فیلم و محصولات فرهنگی به صورت محصول مشترک و همچنین به صورت محصول یک کشور ارز اختصاص نداده است و تمام تولیدکنندگان محصولات فرهنگی مجبور هستند ارز خود را از بازار آزاد تهیه کند و تهیه ارز برای تهیه‌کنندگان خصوصی بسیار سخت‌تر است. وی ادامه داد: مثلا زمانی که ما مجموعه «ساخت ایران ۱» را می‌ساختیم و ناگهان در سال ۹۰ و ۹۱ قیمت دلار افزایش پیدا کرد و دولت اعلام کرد به برخی اقلام ارز ارزان‌تر می‌فروشد. مثلا برای واردات ماشین خارجی در آن زمان دلار هزار تومانی تعلق می‌گرفت اما برای تولید فیلم دلار اختصاص پیدا نمی‌کرد و تنها برای واردات فیلم دولت دلار در اختیار کسانی می‌گذارد که قصد وارد کردن فیلم دارد اما به تولیدکننده فیلم نمی‌دهد. پروین‌حسینی با اشاره به اینکه با قانون جدید که خرید و فروش ارز آزاد را ممنوع اعلام کرده شرایط بسیار سخت‌تر از گذشته شده است، گفت: با این شرایط ما دیگر حتی نمی‌توانیم از بازار آزاد ارز مورد نیاز خود را تهیه کنیم. در چنین شرایطی که مثلا گروه سازنده در کشوری مانند چین در میانه ساخت یک سریال است چگونه می‌توان بودجه مورد نیاز را تهیه کرد زیرا نه می‌توانیم به صورت آزاد ارز تهیه کنیم و نه اینکه دستگاه‌های دولتی و دولت بودجه‌ای را برای تولید فیلم در نظر گرفته است. وی با اشاره به اینکه اگر پیش از آغاز فیلمبرداری این اتفاقات رخ داده بود قطعا ساخت سریال را آغاز نمی‌کردند، گفت: دولت وقتی تصمیمی می‌گیرد باید به همه جوانب آن فکر کند و فقط نباید برای رسیدن به یک هدف مشخص تصمیمی بگیرد که تبعات آن بخش‌های زیادی از جامعه را دربرخواهد گرفت. تهیه‌کننده «آینه بغل» ادامه داد: من امروز این سوال را دارم که در شرایطی که یک گروه ۵۰ نفره تولید فیلم در خارج از کشور حضور دارند و من به عنوان تهیه‌کننده نمی‌توانم ارز مورد نیازم را از بازار آزاد تهیه کنم و همچنین دولت نیز هیچ حواله ارزی برای من صادر نمی‌کند چگونه باید مشکل خود را حل کنم. وی ادامه داد: گاهی یک فیلمی توسط یک ارگان دولتی ساخته می‌شود که خیلی وضعیت بودجه برای آن‌ها مهم نیست ضمن آنکه به دلیل مناسباتی که وجود دارد تهیه ارز برای آن‌ها از راه‌های دیگر امکان‌پذیر است اما معادلات برای محصولاتی که در بخش خصوصی تولید می‌شوند، تفاوت دارند و تصمیمات دولت ریسک‌پذیری در بخش خصوصی را بسیار بالا می‌برد. پروین‌حسینی ادامه داد: این گونه تصمیمات در تولیدات مشترک نیز اثر منفی می‌گذارد زیرا طرف دومی که برای یک فیلم از کشور دیگری قصد دارد با ما همکاری کند نمی‌داند که چگونه باید برنامه‌ریزی اقتصادی داشته باشد و چه سهمی از بازار را می‌تواند کسب کند. وی ادامه داد: گاهی ما شاهد افزایش ۵ الی ۱۰ درصد در قیمت ارز هستیم که این افزایش در برآورد نهایی تولید یک فیلم تاثیر زیادی نمی‌گذارد اما اینکه ناگهان قیمت دلار از سه هزار و ۷۰۰ تومان به چهار هزار و ۲۰۰ تومان و یا رقمی بسیار بیشتر می‌رسد این مساله در برآورد نهایی تولید تاثیر زیادی می‌گذارد و هزینه‌های تولید را تا ۶۰ درصد افزایش می‌دهد. پروین‌حسینی ادامه داد: حداقل کاری که دولت می‌تواند انجام دهد این است که برای تولید فیلم همچون واردات آن یا مانند واردات کاغذ ردیف بودجه‌ای اختصاص بدهد و یا تولیدکنندگان فیلم در خارج از کشور بتوانند ارز مورد نیاز خود را از راه‌های قانونی و با قیمتی پایین‌تر از طریق دولت تامین کنند. ]]> سینما Sat, 21 Apr 2018 21:12:49 GMT http://www.honarnews.com/vdcjh8eh.uqemxzsffu.html سکوت وزیر درباره بازداشت ادامه‌دار رییس اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی مشهد http://www.honarnews.com/vdcivra3.t1aq52bcct.html به گزارش هنرنیوز ، اول اردیبهشت‌ماه سیدعباس صالحی - وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی - از پردیس سینمایی چارسو محل برگزاری سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر بازدید کرد و در برابر پرسش خبرنگاران، فقط به پرسش‌های سینمایی جواب داد. این در حالی است که ماجرای ساختمان سلمان مشهد که به دستگیری رییس اداره ارشاد مشهد منجر شده است، از جمله سوالات خبرنگاران از وزیر مشهدی فرهنگ و ارشاد اسلامی بود که بی‌پاسخ ماند. این در حالی است که رییس اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی مشهد از چند روز گذشته، در پی برگزاری یک برنامه قرعه‌کشی در یک برج تجاری، در بازداشت به سر می‌برد. در زمان وقوع این رویداد که با حکم قضایی انجام شده، سیدعباس صالحی در سفر عراق حضور داشت و تا کنون نیز این وزارتخانه و شخص وزیر هیچ موضعی در قبال این اتفاق اعلام نکرده‌اند. صالحی در حضور امروز خود در پردیس سینمایی چهارسو، محل برگزاری جشنواره جهانی فیلم فجر اما درباره این جشنواره گفت: به دلیل توجه بیشتری که در جشنواره فجر به فیلم‌های ایرانی می‌شد، بخش بین‌الملل تحت الشعاع بخش داخلی قرار می‌گرفت، در حالی که کارکردهای متنوعی از جشنواره جهانی و بخش بین‌الملل جشنواره وجود داشت که به‌خاطر کمرنگ شدن، عملا این بخش توسعه پیدا نمی‌کرد. او ادامه‌ داد: بنابراین با چنین استدلال‌هایی دو بخش ملی و جهانی از هم‌ جدا شدند و روند رو به توسعه بوده است. با این حال نام‌ فجر به معنای دهه فجر نیست و جشنواره فجر نسبتی است که با نظام انقلاب اسلامی و جمهوری اسلامی می‌تواند پیدا کند. صالحی در پاسخ به اینکه وزارت فرهنگ چه موضعی نسبت به حضور دو سینماگر ایرانی یعنی اصغر فرهادی و جعفر پناهی در جشنواره کن دارد و اگر بنا بر تعامل با سینمای جهان هست این روند چه ساز و کاری باید داشته باشد؟ گفت: طبعا نگاه تعاملی و ارتباط حداکثری با سینمای جهان موردنظر است و جشنواره جهانی هم با همین نگاه حرکت میکند. در حضور جهانی نیز با همین نگاه پیگیری صورت میگیرد و نگاه بر حضور حداکثری است. البته طبعا پاره ای قوانین مورد نظر هم وجود دارد که باید رعایت شود. با این حال در این دو مورد خاص که پرسیده شد، به موضع رسمی نرسیده ایم. ایسنا ]]> سینما Sat, 21 Apr 2018 20:39:01 GMT http://www.honarnews.com/vdcivra3.t1aq52bcct.html بلیت‌های سرگردان فجر http://www.honarnews.com/vdchqinw.23n-kdftt2.html به گزارش هنرنیوز ؛ پیش از آغاز جشنواره جهانی فجر شیوه و ارائه و عرضه بلیت‌های جشنواره با نوعی پیچیدگی و سردرگمی همراه بوده است. بلیت‌ها به شکل روزانه در سایت سینماتیکت ارائه می‌شود. در وجه نخست بلیت‌ها براساس شماره صندلی به فروش می‌رسد؛ اما ناگهان رویه تغییر می‌کند و با ارسال پیامی از متقاضیان می‌خواهند تا بار دیگر بلیت‌ها را خریداری کنند. این بار یک تفاوت رخ می‌دهد. بلیت‌ها فاقد شماره صندلی است و صرفاً فیلم توسط متقاضی رزرو می‌شود. تمام پروسه این داستان در سامانه سینماتیکت رخ می‌دهد که براساس تجربه می‌دانیم با دریافت کد رهگیری می‌توان بلیت را از باجه‌های الکترونیکی این سامانه دریافت کنیم. عادت همه چیز را منکوب می‌کند، از جمله در فضای جشنواره جهانی فجر. برای دریافت بلیت شما را به شیوه‌ای منسوخ رهنمون می‌کنند که سال‌های پیش در پایانه‌های اتوبوس آخرین نسلشان برچیده شد. یک باجه با حضور دو متصدی، شما باید برای متصدیان تک‌تک کدها را قرائت کنید تا در یک پروسه یک دقیقه‌ای بلیت‌ها از دل پرینتر سوزنی با اصوات گوش‌خراش و قیژقیژکنان به دستتان برسد. بماند اگر این وسط فردی با کوهی از کدها رهگیری آمده باشد. این پروسه به اندازه فتح قله همان کوه به طول می‌کشد. می‌مانیم چرا باید دستگاه سامانه سینماتیکت خاموش باشد و همه چی به شکل دستی پیش رود. داستان به این نکته ختم نمی‌شود. برخلاف تمامی جشنواره‌ها که پیش از فروش بلیت راهنمای آن از طریق جدول روزانه آثار، برنامه جشنواره مشخص می‌شود تا روز اول جشنواره جهانی فجر خبری از جدول نیست. در ساعات میانی روز نخست جشنواره نسخه PDF جدول در فضای مجازی منتشر می‌شود. گویا خبری از نسخه کاغذی نیست. شاید برای صرفه‌جویی در مصرف کاغذ و پیوستن به کمپین‌های حمایت از درختان. حال برای هر ذهنی درگیری این پرسش مطرح می‌شود که چرا در حمایت از کاهشم صرف کاغذ بلیت‌هایی به این ابعاد چاپ می‌شود؟ مگر نه آنکه بلیت‌های دستگاه سینماتیکت هم ارزان‌تر بود و هم سبک‌تر؛ پس چرا به سوی سیستم هدررفت کاغد صد سال پیش می‌رویم؟ آیا این شیوه بلیت‌فروشی به پوستر جشنواره که از دل 120 سال سینمای ایران است، مربوط می‌شود؟ بلیت‌های دسته شده و آرام آرام گلوله شده در کیف راهی سالن‌ها می‌شوند تا با ارائه‌اشان راهی سالن شوید؛ اما داستان تکراری هر ساله: بلیت فاقد درجه اهمیت است. کافی است شما همان کارت خبرنگاری یا منتقدی را داشته باشید. با کمک آن راهی سالن‌ می‌شوید و خیالتان هم راحت است که دیگران بلیت‌دار هیچ رد و نشانی از صندلی خود ندارند. هر کجا که دوست دارید بنشینید. ملاک زودتر رسیدن است. حالا پرسش این است بلیت برای چیست؟ استرس رسیدن به صندلی‌های عموماً خالی فیلم‌ها برای چیست؟ چرا تنها فیلم‌های ایرانی با استقبال روبه‌رو می‌شوند؟ پس جهانی بودن فیلم برای چیست؟ فیلم‌بین‌های قهار ایرانی کجایند؟ چرا خبرنگار و مهمتر از آن منتقدان - که با شرایط به مراتب بهتری از خبرنگاران در جشنواره حاضر شده‌اند - به دیدن فیلم‌ها نمی‌روند؟ آیا قرار است جشنواره جهانی فیلم فجر جشنواره فیلم‌های داخلی است؟ باشگاه خبرنگاران پویا ]]> سینما Fri, 20 Apr 2018 21:49:37 GMT http://www.honarnews.com/vdchqinw.23n-kdftt2.html