هنر نیوز - آخرين عناوين ميراث فرهنگی :: rss_full_edition http://www.honarnews.com/tourism Sat, 16 Dec 2017 11:07:44 GMT استوديو خبر (سيستم جامع انتشار خبر و اتوماسيون هيئت تحريريه) نسخه 3.0 http://www.honarnews.com/skins/default/fa/{CURRENT_THEME}/ch01_newsfeed_logo.gif تهیه شده توسط هنر نیور http://www.honarnews.com/ 100 70 fa نقل و نشر مطالب با ذکر نام هنر نیوز آزاد است. Sat, 16 Dec 2017 11:07:44 GMT ميراث فرهنگی 60 کمک‌های یونسکو برای آثار تاریخی زلزله‌زده کرمانشاه http://www.honarnews.com/vdcjooeh.uqeiyzsffu.html به گزارش هنرنیوز یک هفته پس از وقوع زلزله فاجعه‌بار ۷.۳ ریشتری در غرب کشور، محمد حسن طالبیان، معاون میراث‌فرهنگی سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری برای بررسی وضعیت بناهای تاریخی قرار گرفته در کرمانشاه که بیشترین آسیب‌های انسانی و فیزیکی را به خود دید، به کرمانشاه رفت و در آن زمان گزارشی تهیه و به یونسکو فرستاد. یونسکو نیز به دلیل برخی آثار قرار گرفته در این استان که از قضا در فهرست موقت برای ثبت در فهرست میراث جهانی نیز قرار داشتند، تصمیم به بررسی وضعیت این آثار در کرمانشاه گرفت؛ به همین دلیل تیمی از یونسکو و تیمی از کارشناسان معاونت میراث فرهنگی چهارشنبه ۲۲ آذر به کرمانشاه رفتند تا بررسی‌های نهایی روی این آثار انجام شود، اما این بررسی‌ها چه نتایجی برای حفاظت بهتر آثار در معرض زلزله هفت ریشتری یک ماه گذشته داشت؟ کمک‌های فنی و مالی یونسکو برای آثار تاریخی زلزله‌زده کرمانشاه محمد حسن طالبیان، معاون میراث فرهنگی سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری در گفت‌وگو با ایسنا در این زمینه توضیح می‌دهد. او با بیان این‌که معاونت میراث فرهنگی در نخستین بازدید از بناهای تاریخی قرار گرفته در گسل زلزله یک ماه گذشته کرمانشاه، نتایج بازدید را در قالب گزارشی از آثار تاریخی کرمانشاه که در فهرست موقت یونسکو و در مسیر جاده ابریشم قرار دارند، به یونسکو فرستاده است، می‌گوید: در چنین شرایطی یونسکو علاوه‌بر ابراز همدردی، به بناهای تاریخی آسیب‌دیده کمک می‌کند. آنها براساس آن گزارش، یک هیات متشکل از کارشناسان ارزیاب به ایران فرستاد تا با تهیه‌ی گزارشی از این وضعیت، موضوع زلزله و رفتار زلزله روی بناهای تاریخی را بررسی و با کمک متخصصان زلزله در ایران، روی آثار کار کنند. وی با بیان این‌که تا قبل از حضور کارشناسان یونسکو یکسری اطلاعات اولیه از بناهای تاریخی قبل و بعد از زلزله توسط کارشناسان میراث فرهنگی کرمانشاه مانند تهیه پلان آثار تاریخی استان و آغاز کار نقشه‌برداری از آثار با روش لیزراسکن ادامه می‌دهد: کار ارزیابی کارشناسان یونسکو نیز از صبح دو روز قبل - چهارشنبه ۲۲ آذر - با حضور دو کارشناس یونسکو در کرمانشاه آغاز شده است، اطلاعات به دست آمده نیز در نهایت به گزارشی تبدیل می‌شود. به گفته‌ی او، یکی از کارشناسان یونسکو به همراه کارشناسان ایرانی وظیفه‌ی ارزیابی آثار تاریخی استان و کارشناس دیگر یونسکو به همراه متخصصان زلزله کشور وظیفه‌ی بررسی رفتار زلزله با آثار تاریخی را در دستور کار خود دارند. طالبیان با اشاره به انتظار ایران برای دریافت کمک‌های فنی و مالی یونسکو برای آثار تاریخی کرمانشاه که در فهرست موقت یونسکو قرار دارند، ادامه می‌دهد: بیشترین درصد کمک مالی برای مرمت‌ها و توانمندی‌سازی محلی است که بخش زیادی از آن به روستاها تعلق می‌گیرد، هر چند ممکن است درنقاطی باشند که مصالح خوبی به کار نرفته باشد، اما آن آثار ساختاری تاریخی دارند. وی با تاکید بر این‌که همه‌ی تلاش‌ها در این راستاست تا نه تنها در حوزه میراث، بلکه در حوزه‌های صنایع دستی و گردشگری نیز بتوانیم برای استان‌های قرار گرفته در مسیر زلزله کمک جهانی داشته باشیم، مثلا اگر گردشگران در آینده به ایران می‌آیند، به جای رفتن به نقاطی مانند شیراز و اصفهان، بتوانم بخش اعظم آن‌ها را با هدف معرفی در سطح جهانی به این روستاها ببریم. حتما در این موارد معاونت صنایع دستی نیز برنامه‌هایی در دستور کار دارد، اما در هر صورت یونسکو می‌تواند در این موارد به ما کمک کند. طالبیان انجام چنین اقداماتی با یونسکو را شروع یک همکاری بسیار خوب با نهادهای فرهنگی می‌داند. مجبور به تعطیلی برخی بناهای تاریخی در کرمان و کرمانشاه شده‌ایم وقوع پس‌لرزه‌های متعدد بعد از زلزله‌هایی با ریشتر بالا در استان‌های کرمانشاه و به خصوص کرمان از یک ماه گذشته تا امروز، بناهای تاریخی زیادی در این دو استان را که جزو مجموعه‌های ارزشمند استانی نیز محسوب می‌شوند در معرض آسیب‌های فراوانی قرار داده است، اما حتی کارشناسان میراث فرهنگی هم نمی‌توانند تا بعد از پایان پس لرزه‌ها به طور کامل از آسیب‌های وارد شده برآوردی اعلام کنند و از سوی دیگر نمی‌توان اقدامی در راستی حفاظت از آثار قرار گرفته در مسیر گسل زلزله برای جلوگیری از هر نوع اسیب در مقابل پس لرزه‌ها داشت. معاون میراث فرهنگی سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری همچنین در این زمینه نیز با اشاره به یک هزار و ۷۱ پس لرزه بعد اززلزله بیش از هفت ریشتری کرمانشاه در یک ماه گذشته تا امروز، می‌گوید: به دلیل این تعداد پس‌لرزه‌های زیاد مجبور شدیم تا اطلاع ثانوی مکان‌هایی مانند آرامگاه «ابودوجانه» یا امامزاده «عبدالله» و حتی «تکیه معاون الملک» در کرمانشاه را تعطیل کنیم. به گفته‌ او، تکیه معاون الملک با وجود دور بودن از کانون زلزله، به دلیل داشتن ترک‌هایی ازگذشته در این بنای تاریخی، احتمال دیدن آسیب‌های جدی‌تری داشت. وی با اشاره به وضعیت بسیار نامناسب بناهای تاریخی کرمان که از زلزله‌های متعدد چند روز گذشته تا امروز در این استان آسیب‌های فراوانی دیده‌اند، می‌گوید: در کرمان نیز بناها وضعیت بدی پیدا کرده‌اند، میراث فرهنگی استان کرمان در این شرایط گروه‌های مختلفی را دعوت کرده تا بتواند اثار خود را مقاوم سازی کند و حتما مرمت‌های اضطراری در اولویت است. طالبیان تاکید می‌کند: تلاش می‌کنیم کمترین اتفاق برای این آثار رخ دهد، اما برای رسیدن به نتیجه‌ای مناسب به مطالعه، طراحی و مداخله نیاز دارند. مرمت بناهای در معرض تخریب بر اثر زلزله در اولویت‌اند او با اشاره به تجهیز کارگاه‌های مرمت کرمانشاه و لزوم تحهیز کارگاه‌های مرمت استان کرمان در این شرایط ادامه می‌دهد: گمانه‌هایی در سطح استان کرمانشاه و در کنار بناهای تاریخی ایجادشده تا رفتار رخ داده برای بناهای تاریخی در قبال زلزله بررسی شوند و با تجهیز بیشتر کارگاه‌ها، کمک‌های اولیه نیز انجام شود. به عنوان مثال اگر دیواری در حال ریزش است، پشت‌بند برای آن درنظر گرفته شود تا طرح مناسب برای مرمت بنا تهیه و عملیات اجرائی شدن آن آغاز شود. وی انجام این اقدامات را یک روال کارشناسی می‌داند و می‌گوید: نیاز به گروه‌های خاص مقاوم سازی داریم و از سوی دیگر باید این موارد در اولویت قرار بگیرند، چون اقدامات اضطراری برای بناهای تاریخی در معرض تخریب است که از همه پروژه‌ها در اولویت‌ بالاتری قرار دارند. ایسنا ]]> ميراث فرهنگی Sat, 16 Dec 2017 07:18:54 GMT http://www.honarnews.com/vdcjooeh.uqeiyzsffu.html بررسی اشکالات سایت موزه تل آجری تخت جمشید http://www.honarnews.com/vdcenf8o.jh8noi9bbj.html به گزارش هنرنیوز ، در هفته‌های اخیر، موضوع ایجاد یک سایت موزه در محوطه باستانی تل آجری در 4 کیلومتری تخت جمشید که با حفر کانال، بتن ریزی گسترده و نصب پایه‌های فلزی قطور و مرتفع همراه بوده، با انتقاد محافل کارشناسی و رسانه‌ها روبرو شده است. گفتار حاضر بر آن است تا اشکالات این اقدام را شرح دهد. 1_ نقص در طرح محتوایی طبق مقررات هرگونه اقدام در خصوص موزه‌ها زیر نظر اداره کل موزه‌ها در معاونت میراث فرهنگی کشور است. پیش از ساخت موزه باید طرح محتوایی موزه تهیه گردد و این طرح در کمیته‌ای بررسی شود. کمیته محتوایی موزه برای بررسی محتوای موزه‌‌ها تشکیل‌‌ می‌شود. محتوای موزه بیان‌‌ می‌دارد که بازدیدکننده در بدو ورود به موزه باید چه انتظاری از بازدید خود داشته باشد. این امر از نامگذاری موزه آغاز‌‌ می‌شود، سپس بخش معرفی و اطلاع‌رسانی را در گام اول تشریح‌‌ می‌کند و به چیدمان اشیا در هر قسمت و تقسیم‌بندی کلی موزه‌‌ می‌انجامد. در حقیقت برنامه محتوایی مثل روح است در کالبدی که ساختمان فیزیکی موزه را تشکیل‌‌ می‌دهد. برنامه‌های محتوایی گوناگونند. این برنامه‌‌ها ممکن است براساس دوره‌های تاریخی یا سیر تحول یک تکنیک یا فن نوشته شده باشند. محتوا در محوطه تاریخی، یافته‌های باستان‌شناسان در سایت است که بر مبنای لایه‌های حفاری در موزه چیده‌‌ می‌شود. در موزه‌های علوم تقسیم بندی محتوایی براساس رشته‌های مختلف علمی صورت‌‌ می‌گیرد. کمیته محتوایی از افرادی با تخصص‌های گوناگون (بنابر موضوع کار) دعوت‌‌ می‌کند تا طرح پیشنهادی ساخت موزه‌های جدید را بررسی، اصلاح، تصویب یا رد کنند. این امر در ستاد با اشراف به کل موزه‌های کشور و خلاءهای موجود صورت‌‌ می‌گیرد. برای اطلاع بیشتر بنگرید به: http://gomchto.ir/komite%20mohtavayi.html در سایت اداره کل موزه‌ها در معرفی اهداف و برنامه‌های اجرایی اداره فنی و مهندسی به احداث و تجهیز موزه‌های منطقه‌‌‌ای و استانی اشاره شده است. همچنین مکانیابی، مطالعه و تهیه طرح محتوایی، مطالعه فاز صفر پروژه (مطالعات معماری و برنامه‌ریزی فیزیکی و کالبدی)، تهیه طرح معماری، سازه، تأسیسات الکتریکال و مکانیکال مرحله اول و دوم، عملیات اجرایی ساخت موزه و تجهیز ساختمان موزه را جزء وظایف این گروه در ایجاد موزه‌های استانی و موزه‌های محلی برشمرده است. ایجاد و راه‌اندازی سایت موزه‌‌‌‌ها، انجام مطالعه و شناخت سایت‌های تاریخی، طرح معرفی و ساماندهی سایت‌های تاریخی و اجرای طرح‌های ارایه شده از سوی مشاور، انتخاب و گزینش گروه مطالعاتی، تهیه مطالعات معماری و مکانیابی پروژه، تهیه مطالعات محتوایی، بررسی سایت‌های انتخاب شده و تصویب آنها و عملیات اجرایی پروژه نیز در معاونت میراث فرهنگی کشور برعهده اداره کل موزه‌ها است. این اداره کل با تشکیل کمیته فنی موزه‌‌ها و اجرایی نمودن صورتجلسه‌های مرتبط به تصویب دستورالعمل‌های لازم، تصویب طرح‌های مرحله اول و دوم معماری، معماری داخلی، سازه، موزه‌‌‌‌ها، سایت موزه‌‌‌‌ها، محوطه‌‌ها و انبارها‌‌ می‌پردازد. برای اطلاع بیشتر بنگرید به: http://gomchto.ir/fanni.html بنابراین اولین مشکل سایت-موزه تل آجری نداشتن طرح محتوایی و نیز نگرفتن مجوزهایی لازم از اداره کل موزه‌ها است. 2_ نقض ضوابط عرصه و حریم از وظایف دفتر ثبت آثار و حفظ و احیاء میراث معنوی و طبیعی مستقر در معاونت میراث فرهنگی کشور، نظارت مستمر بر آثار تاریخی– فرهنگی و طبیعی ثبت شده در فهرست آثار ملی و جهانی از طریق اخذ گزارش‌‌‌‌های مستمر و ضبط گزارش‌‌ها در پرونده ثبتی آثار و انعکاس هرگونه دخل و تصرف غیرمجاز در دفاتر تخصصی و حقوقی است. برای اطلاع بیشتر بنگرید به: http://www.ichto.ir/میراث-فرهنگی/دفاتر-زیر-مجموعه/دفتر-ثبت-آثار-و-حفظ-و-احیاء-میراث-معنوی-و-طبیعی#a-lt-574204----- در سال 1389 حریم‌های محوطه میراث جهانی تخت جمشید، نقش رستم و شهر استخر در یک نقشه تصویب و ابلاغ شد و مطابق آن هرگونه دخل و تصرف در داخل محدوده \"عرصه\" ممنوع شد، مگر فعالیت‌های باستان شناسی، ساماندهی، مرمت و حفاظت؛ گرچه این مهم درباره عرصه تخت جمشید است ولی حتما باید پس از تهیه طرح و تصویب آن از سوی سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری انجام شود ولی همانگونه که طرح برای سایت_موزه نگاشته نشد برای برنامه حفاظتی نیز به رشته تحریر درنیامده است. علاوه‌بر این در ضوابط حریم درجه یک سایت قید شده که در این محدوده که در اصل خود دارای ارزش تاریخی و واجد آثار فراوان زیر سطحی است، احداث هرگونه ساختمان و تأسیسات، نصب دکل، درختکاری، دیوارکشی، حصارکشی، پی‌کنی، کندوکاو، تسطیح اراضی، هرگونه عملیات استخراج معادن سنگ، شن و ماسه و خاک رس، دفن و رهاسازی زباله و نظایر آن ممنوع است. پس از ابلاغ ضوابط عرصه و حریم قانون مجازات اسلامی درباره تخریب اموال تاریخی آورده که هر کس را که به اثری که در فهرست آثار ملی ایران ثبت است، خرابی وارد آورد علاوه بر جبران خسارات وارده به حبس محکوم خواهد شد (ماده 558). همچنین مجازات هر کسی که با تخلف از ضوابط مصوب و اعلام شده از سوی سازمان مذکور در حریم آثار ‌فرهنگی– تاریخی مبادرت به عملیاتی نماید که سبب تزلزل بنیان آنها شود، یا در نتیجه آن عملیات به آثار و بناهای مذکور خرابی یا ‌لطمه وارد آید را علاوه بر رفع آثار تخلف و پرداخت خسارت وارده، حبس از یک تا سه سال تعیین کرده است (ماده 560). هرچند که در ماده 567، سازمان میراث فرهنگی شاکی خصوصی محسوب می‌شود ولی در ماده 568 در صورت اهمال، مدیر دستوردهنده را مقصر دانسته است. از طرف دیگر در ارتباط با نما حتی در خارج از حریم درجه یک و در ضوابط حریم درجه دو تکلیف شده که طرح معماری و نماسازی بناهای واقع در راستای محورهای اصلی منتهی به محوطه میراث جهانی تخت جمشید، نقش رستم و شهر استخر به جهت تناسب با شأن تاریخی مجموعه میراث جهانی، هماهنگی با مصالح بومی و همگونی با اقلیم منطقه، نیازمند کسب مجوز از سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری است. بنابراین پایگاه میراث جهانی تخت جمشید که خود مجری تکالیف سازمان است مقید به رعایت همان اصول است لذا نباید با ایجاد پوشش نامناسب جلوه‌ی سایت را مخدوش کند. در نهایت نگارندگان ضوابط حرایم محوطه، تمامی آثار تاریخی موجود در محدوده حریم‌های سه‌گانه تخت جمشید، نقش رستم و شهر استخر را مشمول ضوابط حفاظتی سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری دانسته است. بنابراین مشکل دیگر پوشش فعلی تل آجری، تعدی به ضوابط عرصه و حریم محوطه است. 3- پایش پایگاه‌های جهانی کنترل و نظارت کلان بر فعالیت‌های پژوهشی و اجرایی پایگاه‌ها در شرح وظایف دفتر امور پایگاه‌های جهانی دیده شده است لذا حوزه فنی مستقر در این دفتر، نظارت بر نحوه عملکرد پژوهشی ـ اجرایی پایگاه‌های جهانی و ملی، بررسی طرح‌‌ها و برنامه‌های پایگاه منطبق با پلان مدیریت آن، بازدیدهای دوره‌‌‌ای و ارائه گزارش به هیأت راهبردی و شوراهای فنی مربوطه در ساختار دفتر امور پایگاه‌ها را برعهده دارد. اصلی‌ترین هدف پایگاه‌ها، تحقق اهداف، وظایف و مسئولیت‌های سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری در حوزه فرهنگی ـ جغرافیایی آثار منحصر به فرد ملی یا جهانی‌‌ می‌باشد. از این‌رو در اهداف بلندمدت دستیابی به استانداردهای مناسب علمی و پژوهشی جهت الگوسازی در زمینه صیانت و حفاظت از ارزش‌های تاریخی، فرهنگی در حوزه میراث فرهنگی و سایر ارگان‌‌ها و مجامع مرتبط با آن لحاظ شده است. همچنین در اهداف میان مدت نیز حفاظت، مرمت و احیاء میراث فرهنگیِ مادی، معنوی یا طبیعی واقع در محدوده جغرافیایی یا موضوعی پایگاه مطابق ضوابط بین‌المللی، همچنین ضوابطی که از سوی سازمان ارایه شده یا خواهد شد، متناسب با شرایط و نیازهای محل و ایجاد و اداره دایمی امکانات و خدمات گردشگری و معرفی برای پایگاه و آثار واقع در محدوده آن، مطابق ضوابط بین‌المللی، همچنین ضوابطی که از سوی سازمان ارایه شده یا خواهد شد، متناسب با شرایط و نیازهای محل قید شده است. برای اطلاع بیشتر درباره پایگاه‌ها بنگرید به: http://omurpaygah.ichto.ir/Default.aspx?tabid=4530&language=fa-IR با این مختصر بدیهی است که هماهنگی لازم به منظور دستیابی به این اهداف توسط دفتر پایگاه جهانی تخت جمشید با دفتر امور پایگاه‌ها در ستاد صورت نگرفته و طرحی نامتناسب با قوانین و مقررات داخلی و بین‌المللی در حال انجام است. برای انجام چنین پروژه‌ای مدیر پایگاه ابتدا طرح تهیه نموده، طرح خود را به دفتر امور پایگاه‌ها ارائه می‌دهد. دفتر پایگاه‌ها با هماهنگی و تایید ادارات دیگر (موزه‌ها، ثبت آثار، محوطه‌هاو بناهای تاریخی) با جلسات مختلف و پس از تصویب معاون میراث فرهنگی کشور به پایگاه ابلاغ شده و سپس مرحله اجرا آغاز می‌گردد. در مورد تل آجری هیچکدام از این طرح‌‌ها و حتی نامه‌نگاری‌‌ها صورت نگرفته و البته همانگونه که مستحضرید این سازه برای محوطه تل آجری طراحی نشده بود بلکه برای پاسارگاد اندازه‌گیری شده بود. 4- عدم رعایت مقررات بین‌المللی نظارت بر اجرای مفاد منشورهای بین‌المللی و ضوابط اجرایی ملی برعهده دفتر حفظ و احیاء بناها، محوطه‌ها و بافت‌های تاریخی مستقر در معاونت میراث فرهنگی کشور است. ضوابط بر این مسئله اتکا دارد که هنگام ساخت بناها، خصوصیت و سیمای ظاهری جاهایی که این بناها قرار است در آنجا برپا شوند باید رعایت شوند، خصوصاً در همسایگی یادمان‌‌‌‌های تاریخی و هنری، از تمامی اشکال تبلیغات و برپایی دکل‌‌‌‌های ناخوشایند تلگراف، ممانعت شده و تمامی کارخانه‌‌‌‌های پر سروصدا و حتی تیرهای بلند کنار گذاشته شوند (منشور آتن، 1931). در ماده 6 منشور ونیز به سال 1964 م. نیز آمده: \"حفظ یک یادمان به مراقبت از جایگاه قرارگیری اشاره دارد که نامتناسب و بدقواره نباشد. جایگاه قرارگیری سنتی چنانچه هنوز وجود دارد باید حفظ شود. هیچ نوع ساخت وساز، تخریب یا جرح و تعدیل که رابطه‌‌‌‌های بین جرم و رنگ را دگرگون کند نباید مجاز شمرده شود\". در منشور ایکوموس استرالیا قید شده: \"شالوده حفاظت، ملاحظه و توجه به بافت موجود است و باید دربـرگــیرنده حداقل مداخله فیزیکی ممکن باشد. حفاظت نباید موجب تحریف شواهدی شود که بافت یک مکان فراهم آورده ‌است\" (مادّه 3). همچنین آورده که: \"حفاظت مستلزم نگهداری از موقعیت بصری متناسب مانند صورت، مقیاس، رنگ، بـافت و مصالـح است. هر نوع ساخت و ساز‌های جدید، تخریب یا تبدیل که به‌طور جدی بـر چنین مـوقعیتی تأثیر گذارد و بنابراین بر درک و لذت از یک از مکان تاثیرگذار باشد، نباید نادیده گرفته شود\" (مادّه 8). در بخشی از منشور بین‌المللی مدیریت میراث باستان‌شناسی به سال 1990 توسط ایکوموس آمده: \"در وضع قوانین مرتبط با میراث باستان‌شناسی این اصل باید حکم باشد که برنامه‌های توسعه به گونه‌ای طراحی شود که کمترین اثر منفی را بر میراث باستان‌شناسی بگذارد\". با این وصف تا زمانی که ناچار نشده‌ایم نباید به منظر محوطه با پوشش خدشه‌ای وارد کرد. اما گاهی چاره‌ای نیست و باید محوطه را پوشاند ولی چگونه؟ کارشناسان ایران در زمانی کمابیش 40_50 سال پیش ایجاد سوله را مناسب‌‌ می‌دانستند. امروز‌‌ می‌دانیم که شالوده و پی بتنی سوله که در بافت و عمق اثر ایجاد شده صدمات بسیاری به آن زده و نیز نمای منظری سایت را با چهره‌ای ناخوشایند تحت‌الشعاع قرار داده است؛ تپه زاغه در بویین زهرا و نوشیجان تپه در ملایر از این دست تجربیات محسوب می‌شوند که متاسفانه در مورد تپه زاغه به دلیل ایجاد سایبان و عدم حراست، محل مناسبی برای جمع کردن گله‌‌ها از تابش آفتاب و بارش باران شده و در نوشیجان بادهای شدید و تکان پایه‌ها باعث ایجاد ترک در دیوارهای خشتی شده است. داربست با پوشش ورق شیروانی بر روی آثار تا مدتها تجربه‌ای ارزان قیمت در ایران محسوب می‌شد و با اینکه چهره جالبی نداشت ولی اهداف حفاظتی را تا حدود زیادی تامین می‌کرد، همچون مجموعه ساسانی بندیان درگز در خراسان (پیش از پوشش فعلی)، تپه هگمتانه در همدان (پیش از پوشش فعلی)، تپه قلی درویش در قم (پیش از پوشش فعلی) و... اما با توجه به اهمیت گردشگری در محوطه‌های مهم نیاز بود علاوه‌بر استحکام و چشم‌نواز بودن پوشش به شیوه اجرای آنها نیز توجه می‌شد. در بندیان درگز پس از کاوش کامل محوطه و اشراف کامل به بنا و پیرامون آن پوشش فعلی ایجاد شد. پوشش تپه هگمتانه همدان نمونه‌ای بحث برانگیز بود؛ گویا این پوشش مخصوص آشیانه هواپیما بود. چندی پیش ترک‌‌‌‌ها، یی در دیوار بنا نشان داد که محاسبات دقیقی برای پی صورت نگرفته است. ناگفته پیداست که کندن پی برای پوشش و بتن ریزی در واقع بر روی بخش‌‌‌‌ها، یی انجام گرفت که هنوز کاوش نشده بودند و ادامه بقایای واحدهای معماری خشتی در زیر آن قرار دارند؛ بنابراین هرگاه مجبور به کاوش آن بخش گردیم باید سازه را برچینند. با این وصف، حال که گاهی مجبور‌‌ می‌شویم در سایت‌ها پوشش آنها را برداریم چرا باید از سازه‌های دائمی استفاده کنیم که خود به سایت صدمه می‌زنند؟ بنابراین با ایجاد سازه‌های موقت ولی مستحکم‌‌ می‌توان تا حدود زیادی بر این مشکل مستولی شد و این تجربه‌ای جهانی است که در سایت‌های مختلف ایتالیا هم انجام می‌شود؛ در ترکیه چاتال هویوک یک اثر ثبت جهانی است که با اسپیس فرم پوشیده شده است. در نوعی از این سازه‌‌ می‌توان بدون ایجاد پی پوشش بر روی محوطه ایجاد نمود. در جدیدترین کارها، دو نوع دیگر از پوشش محوطه را‌‌ می‌توان جایگزین نمود: پوشش پارچه‌‌‌ای و پوشش با چوب بامبو. با این وصف مشکل دیگر در محوطه تل آجری پوشش حفاظتی اثر با سازه‌‌‌ای دایمی و با ایجاد پی و بتن ریزی در پیرامون اثر است که ستون‌های فلزی آن منظر ناشایستی به بنای تاریخی‌‌ می‌دهد. ایلنا ]]> ميراث فرهنگی Thu, 14 Dec 2017 14:10:21 GMT http://www.honarnews.com/vdcenf8o.jh8noi9bbj.html افزایش عوارض، تنبیهِ سفر به خارج است/ مانعِ سفر مردم نشویم http://www.honarnews.com/vdcay0no.49nmi15kk4.html به گزارش هنرنیوز ، دولت در لایحه بودجه سال ۹۷ که روز یکشنبه (۱۹ آذر) به مجلس تقدیم کرد، افزایش سه برابری عوارض خروج از کشور را پیشنهاد داد. بر این اساس هر نفر در سفر نخست ۲۲۰ هزار تومان باید عوارض خروج پرداخت کند، این مبلغ در سفر دوم حدود ۵۰ درصد افزایش می‌یابد (۳۳۰ هزار تومان) و برای سفرهای سوم و بیشتر با ۱۰۰ درصد افزایش، به ۴۴۰ هزار تومان می‌رسد. قرار است ۴۰ هزار تومان از مبلغ تعیین شده برای عوارض خروج، به توسعه زیرساخت‌ها و تاسیسات گردشگری و حمایت از بخش میراث فرهنگی و صنایع دستی اختصاص یابد. علی اصغر مونسان ـ رییس سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری نیز گفته که برای سال ۹۷، حدود ۱۶۰ میلیارد تومان اعتبارات عوارض به این سازمان تعلق خواهد گرفت که بخشی از درآمد حاصل از آن صرف حمایت‌ از تورهای ورودی خواهد شد. گردشگری، تعامل فرهنگ‌هاست، یعنی آمد و شد؛ اما با تصمیمی که برای عوارض خروج گرفته‌اند، یعنی قرار است این تعامل به هم زده شوداما ابراهیم پورفرج، رییس جامعه تورگردانان ایران به نمایندگی از تشکلی که در زمینه تورهای ورودی فعال است، با این بخش از لایحه پیشنهادی مخالفت کرد و به ایسنا گفت: نمی‌دانم هدف از افزایش سه برابری و تصاعدیِ عوارض خروج از کشور چه بوده، اما باید توجه کرد که بحث گردشگری، تعامل فرهنگ‌هاست، یعنی آمد و شد؛ ولی با تصمیمی که برای عوارض خروج گرفته‌اند، یعنی قرار است این تعامل به هم زده شود. او اضافه کرد: اگر می‌خواهند در این رفت‌وآمد توازن ایجاد کنند، انگیزه گردشگری را بالا ببرند، قوانین سفر را تسهیل کنند، زیرساخت‌ها را توسعه دهند، چرا می‌خواهند با مردم آن را جبران کنند؟ رییس هیات مدیره جامعه تورگردانان افزود: ما نمی‌توانیم مردم را از سفر رفتن منع کنیم، یا آنهایی که مسافرِ خارج هستند را جریمه و تنبیه کنیم، معنای افزایشی که در عوارض خروج از کشور اتفاق افتاده، همین می شود. اگر می‌خواهند در رفت‌وآمد از کشور توازن ایجاد کنند، انگیزه گردشگری را بالا ببرند، قوانین سفر را تسهیل کنند، زیرساخت‌ها را توسعه دهند، چرا می‌خواهند با مردم آن را جبران کنند؟ وی ادامه داد: با این مبلغی که برای عوارض تعیین کرده‌اند، یک خانواده چهار نفره فقط برای یک سفر باید حدود یک میلیون تومان عوارض خروج بدهد. در سفر دوم این رقم به حدود ۱.۵ میلیون تومان می‌رسد. آیا وقتی این پیشنهاد را مطرح می‌کردند، از خود سوال پرسیدند با این تصمیم چه گروهی را از سفر منع یا جریمه می‌کنند؟ پورفرج اظهار کرد: قطعا قشری که آسیب‌پذیر است، آنهایی که یک سال پول جمع می‌کنند تا یک سفر خارجی ارزان بروند ضرر خواهند کرد. وگرنه آنهایی که پولدارند، این عددها برایشان مهم نیست، بیشتر از این هم بشود، پرداخت می‌کنند. آیا با این تصمیم قرار است به اقشار ضعیف کمک کنند یا آنها را محروم کنند؟ وی افزود: قطعا ما به عنوان بخشی که گفته شده قرار است از طریق ۱۶۰ میلیارد تومانی اعتبار عوارض خروج حمایت شویم، باید خوشحال باشیم؛ ولی ما چنین منافعی را نمی‌خواهیم. اصلا سازمان میراث فرهنگی با این پول چه کار می‌تواند انجام دهد؟ آیا قرار است مثل گذشته بخشی از این پول را به صنایع دستی و بخشی هم به مرمت میراث فرهنگی اختصاص دهد و باز تبلیغات گردشگری روی زمین بماند؟ آیا برای توسعه زیرساخت گردشگری، باید پولِ آن را از مردم بگیریم؟ بهتر نیست به جای آنکه مانع خروج مردم از کشور شویم، انگیزه سفر رفتن را بیشتر کنیم؟ او ادامه داد: آیا برای آن که زیرساخت گردشگری را توسعه دهیم باید پولِ آن را از مردم بگیریم؟ نمی‌توانیم اعتبار و تسهیلاتِ آن را از محل دیگری تامین کنیم؟ آیا بهتر نیست به جای آن که مانع خروج مردم از کشور شویم، انگیزه سفر رفتن را بیشتر کنیم؟ تخت‌جمشید را یک هفته به خاطر تولد کوروش تعطیل می‌کنیم و گردشگران خارجی بدون دیدن یکی از مهمترین سایت‌های تاریخی، ایران را ترک می‌کنند، آیا با این کارها می‌خواهیم گردشگران بیشتری را جذب یا انگیزه سفر ایجاد کنیم؟ چرا به جای ایجاد محدودیت، زیرساخت‌ها را توسعه نمی‌دهیم، تنوع در کشور ایجاد نمی‌کنیم، حمل و نقل‌مان را ساماندهی نمی‌کنیم، خدمات هتل‌ها را ارتقاء نمی‌دهیم که مردم بیشتری در کشور سفر کنند؟ پورفرج ادامه داد: سالانه دو میلیون ایرانی به ترکیه سفر می‌کنند، چرا علت آن را بدون تعارف بررسی نمی‌کنند؟ مردم به ترکیه می‌روند، چون این کشور انگیزه سفر ایجاد کرده است، می‌توانند آنجا در آرامش خرید کنند، انواع خوراک‌ها و دسرها را مصرف کنند، در هتل‌های خوب اقامت کنند، حمل‌ونقل راحتی داشته باشند، وقتی هم از سفر برمی گردند خوشحالند، چون به کشوری رفته‌اند که تنوع و برنامه داشته است. رییس جامعه تورگردانان ایران گفت: تُرک‌ها در روزی که عید باستانی ما است جشنی برگزار می‌کنند که نمونه‌اش را در ایران نداریم. حالا ما بدون توجه به کارهایی که لازم است برای توسعه گردشگری انجام دهیم، مردم را جریمه می‌کنیم که سفر نروند. ما با این جریان موافق نیستیم و امیدواریم این بخش از لایحه بودجه، مصوب نشود و پیشنهاد می‌کنیم راه‌های دیگری را برای توسعه گردشگری امتحان کنند، مثلا برای یک دوره ۱۰ ساله، دو درصد از درآمد نفت را در این صنعت مدیریت کنند، قطعا نتیجه بهتری خواهند گرفت. ایسنا ]]> ميراث فرهنگی Mon, 11 Dec 2017 05:46:53 GMT http://www.honarnews.com/vdcay0no.49nmi15kk4.html آغاز فعالیت تورهای جام‌جهانی؛ از برزیل درس بگیریم http://www.honarnews.com/vdcipya3.t1aww2bcct.html به گزارش هنرنیوز، لیلا اژدری ـ سرپرست دفتر بازاریابی و تبلیغات گردشگری سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری ـ در این‌باره به ایسنا گفت: جلسات فدراسیون فوتبال با سازمانِ ما از بهار آغاز شد، هدف این بود که فدراسیون روی تیم ملی فوتبال متمرکز شود و درگیر حاشیه ها نشود، در این جلسات نمایندگان وزارت امور خارجه نیز حضور داشتند که آنها نیز بر نقش سازمان میراث فرهنگی و گردشگری بر این جریان و معرفی آژانس های کارآمد برای اجرای تورهای جام جهانی اصرار داشتند. او با اشاره به فعالیت ۴۷۰۰ آژانس گردشگری که از سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری مجوز گرفته‌اند و طبق قانون می‌توانند در داخل و خارج کشور تور اجرا کنند و این سازمان براساس همان قوانین نمی‌تواند مانع کسب و کار آن‌ها شود، افزود: همه این آژانس‌ها به لحاظ قانونی، اجازه برگزاری تور جام جهانی را دارند و سازمان میراث فرهنگی و گردشگری نمی‌خواهد برای آن‌ها مانع ایجاد کند، ولی فدراسیون فوتبال معتقد است که کنترل ۴۷۰۰ آژانس در این رویداد کار دشواری است، بنابراین اصرار داشت گروه محدودتری تعیین شود. وی ادامه داد: برای انتخاب و معرفی آژانس‌ها به فدراسیون فوتبال، پروسه‌ای یکی دو ماهه با همکاری اداره کل نظارت و ارزیابیِ خدمات گردشگری که پرونده آژانس‌ها در اختیارش است، طی شد. در این فرایند، شاخص‌هایی تعیین شد که ساده‌ترینِ آن، نداشتن شکایت منجر به حکم، حکم تعلیق یا تعطیلی و حضور و فعالیت حرفه‌ای در بازار روسیه بود. اژدری اضافه کرد: با توجه به مشکلاتی که در تورهای جام جهانی برزیل رخ داد، برای ما مهم بود آژانسی که به فدراسیون فوتبال معرفی می‌شود، در بازار روسیه تخصص، حضور حرفه‌ای و شناخت کامل داشته باشد تا بتواند به راحتی هتل و پرواز چارتر کند و راهنمای مسلط به زبان روس نیز در اختیار داشته باشد. سرپرست دفتر بازاریابی و تبلیغات گردشگری گفت: با توجه به این شاخص‌ها، اداره‌های میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری استان‌ها با حضور تشکل‌های مرتبط، جلساتی را برگزار کردند تا آژانس‌های منطبق با معیارهای تدوین شده را شناسایی و انتخاب کنند که ۳۱ استان، آژانس‌های خود را معرفی کردند که پس از بررسی نهایی در سازمان، بیش از ۴۰ آژانس گردشگری تعیین شدند که قرار است برای اجرای تورهای جام جهانی به فدراسیون معرفی شوند. وی افزود: هفته گذشته جلسه‌ای با حضور این آژانس‌ها و همچنین نمایندگان فدراسیون فوتبال، وزارت خارجه و سایر ذی‌نفعان برگزار و ملاحظات ایران مطرح شد. هدف ما این است که هواداران، ضمن تجربه سفری مطلوب و بدون حاشیه و در آرامش، در این رویداد مُبلغ ایران نیز باشند. به خاطر دو رقیب مطرح ایران (اسپانیا و پرتغال) که بازیکنانی از باشگاه‌های مطرح اروپا دارند، یقینا هواداران آنها در دنیا به این بازی‌ها چشم خواهند دوخت؛ این بهترین فرصت برای معرفی ایران خواهد بود او بیان کرد: جام جهانی فرصت خوبی از نظر سازمان میراث فرهنگی و گردشگری است، مخصوصا به خاطر رقبای ایران که تیم‌هایی از اسپانیا و پرتغال با بازیکنانی از باشگاه های مطرح اروپا هستند و یقینا هواداران جهانی آنها به این بازی‌ها چشم خواهند دوخت. بازی دیگر ایران مقابل تیم مراکش از آفریقا است که همه این‌ها فرصتی برای معرفی ایران به شمار می آید. اژدری ادامه داد: یکی از کارهای تبلیغاتی ما به پیش از جام جهانی و تهیه پکیج‌های اطلاع‌رسانی و حضور پررنگ در فضای مجازی مربوط می‌شود، یک‌سری از کارها نیز باید حین برگزاری جام جهانی انجام شود، مانند توزیع اقلام تبلیغاتی، برگزاری شب‌های ایرانی و نمایشگاه صنایع‌دستی. ما از آژانس‌ها خواسته‌ایم برنامه‌های خود را براساس توانمندی‌ها و ظرفیت‌ها ارائه دهند تا نقشه راه را مشخص و برای جذب گردشگر از این موقعیت اقدام کنیم. وی همچنین اظهار کرد: با توجه به این که در دور نخست، برخی تیم‌ها از ادامه بازی‌ها بازخواهند ماند و ممکن است هواداران‌شان برنامه‌ای برای ادامه حضور در روسیه نداشته باشند، ما می‌توانیم از نزدیکی جغرافیایی ایران و روسیه استفاده و شماری از آنها را به کشورمان جذب کنیم یا حداقل آنها را برای سفر در سال‌های آینده تشویق کنیم. در این مسیر حضور آژانس‌های قَدَر و با برنامه بسیار می‌تواند مفید باشد. او سپس درباره تعداد دقیق آژانس‌هایی که قرار است به فدراسیون معرفی شوند، گفت: تعداد آژانس‌ها هنوز دقیق مشخص نشده، چرا که برخی اعلام کرده‌اند از این فرایند جا مانده‌اند، برای همین مهلت دیگری تا ظهر شنبه ۱۸ آذرماه به آنها داده شد. هرچند با حضور آژانس‌های تعیین‌شده، جلسه اولیه برگزار شده است، اما هنوز آژانس‌های تاییدشده رسما به فدراسیون فوتبال معرفی نشده‌اند. سرپرست دفتر بازاریابی و تبلیغات گردشگری درباره اینکه آژانس‌های تعیین شده چطور برای هوادارانی که تمایل دارند از طریق آنها در جام جهانی حضور داشته باشند، قابل شناسایی هستند، توضیح داد: هر آژانسی که از سازمان میراث فرهنگی و گردشگری مجوز بند «ب» دریافت کرده، به برگزاری تور خروجی مجاز است و سازمان نمی‌تواند مانعی در جریان جام جهانی برای آنها ایجاد کند، اما مزیتی که برای آژانس‌های معرفی شده به فدراسیون فوتبال وجود دارد، این است که اسامی آنها در سایت این فدراسیون قرار می‌گیرد و از سوی سازمان میراث فرهنگی و گردشگری و فدراسیون فوتبال معرفی خواهند شد. سایر آژانس‌ها هم برای فعالیت در جریان جام جهانی مشکل و محدودیتی ندارند، مخصوصا آن که بلیت بازی ها از طریق سایت فیفا فروخته می‌شود. او سپس درباره نظارت بر قیمت تورهای جام‌جهانی با توجه به مشکلات سال‌های گذشته، اظهار کرد: بسته سفر جام‌جهانی هنوز مشخص نشده، وقتی رسما آژانس‌ها به فدراسیون معرفی شوند باید برنامه تور خود را به سازمان میراث فرهنگی و گردشگری ارائه کنند که قطعا روی حداقل و حداکثر قیمت ها از سوی دفتر نظارت و ارزیابیِ خدمات گردشگری، نظارت خواهد شد. اژدری درباره بودجه تبلیغات و برنامه های مرتبط با جام جهانی نیز گفت: اعتبار مورد نیاز در بودجه سال ۹۷ سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری لحاظ شده که هنوز مجلس آن را مصوب نکرده، باید این مراحل تخصصی پیش رود تا درباره آن شفاف تر صحبت کرد. ]]> ميراث فرهنگی Sun, 10 Dec 2017 07:08:17 GMT http://www.honarnews.com/vdcipya3.t1aww2bcct.html این هنرمند جهانی را دریابید http://www.honarnews.com/vdca00no.49nme15kk4.html به گزارش هنرنیوز ، خواجه غیاث‌الدین نقشبند یزدی نقاش، بافنده، کمان گیر و شاعر بزرگ ایران بوده، که مدیریت کارگاه‌های نساجی سلطنتی شاه عباس اول (مخمل و زری‌بافی) را در اصفهان برعهده داشته است. ادبیات در طراحی پارچه‌هایی که او بافته، جایگاه خاص خودش را داشته است و این موضوع نشان دهنده نوآوری این هنرمند در سبک بافت پارچه است. گفته می‌شود آثار این هنرمند امضای خودش را داشته است. طبق نوشته‌های مولف کتاب جامع مفیدی، خواجه غیاث‌الدین علی نقش بند یزدی در نقش‌بندی نظیر نداشته تا جایی که شهرت او جهانی بوده است و پادشاهان رم و هند برایش هدایایی می‌فرستاند و از او می‌خواستند تا پارچه‌هایی با مهر خودش برای آنها ارسال کند. ۹ قطعه از آثار امضادار غیاث‌الدین به جا مانده که یک نمونه آن در موزه ملی دوران اسلامی و مابقی در موزه‌های خارج از کشور نگهداری می‌شود. این هنرمند بعد از مدت‌ها مدیریت کارگاه‌های سلطنتی در اصفهان، به وطنش یزد بر می‌گردد و با وجود خانواده‌ اهل هنرش، یزد را تبدیل به مرکز هنر نساجی می‌کند. گفته می‌شود او در اواخر عمر گوشه گیر شد و سرودن اشعار و مظامین عرفانی را انتخاب کرد. با توجه به جایگاهی که این هنرمند داشته و به عبارتی یکی از شاخص‌ترین هنرمندان عصر صفوی محسوب می‌شده، هنوز تلاشی برای گردآوری مجموعه آثار او در ایران انجام نشده است. خانه، کارگاه و آرامگاه او در یزد است. گفته می‌شود او طبق آنچه در یکی از شعرهایش آورده است: «هشت بیت است نشان از هشت بهشت» چند خانه داشته است. یکی از خانه‌های او که اخیرا ثبت ملی هم شده است با بی توجهی صاحب ملک در حال تخریب است. «نقش و نقش بند» عنوان هم اندیشی بود که روز گذشته ۱۳ آذر ماه برای شناخت بیشتر این هنرمند در فرهنگستان هنر برگزار شد و پژوهشگران بسیاری مقاله‌های خود در این زمینه را ارائه دادند. پیگیری ۴۰ اثر این هنرمند از هند و ترکیه مژگان جهان‌آرا - دبیر علمی هم اندیشی- «نقش و نقشبند» در این مراسم بیان کرد: متاسفانه در تاریخ هنر ما، تعداد هنرمندانی که از آنها نامی باقی نمانده بسیار است اما غیاث‌الدین هنرمندی است که نام او در آثارش در کشورهای مختلف جهان دیده می‌شود. او درباره چگونگی شکل‌گیری این هم‌اندیشی، گفت: بعد از اعلام فراخوان این هم اندیشی، معدود متخصصان حوزه پارچه به آن جواب مثبت دادند. شاید یکی از دلایل آن این است که طبق نوشته‌های موجود در کتاب‌ها، غیاث‌الدین به پرذوق بودن مشهور بود. غیاث‌الدین مکتبی داشته که بعد از او نیز ادامه پیدا کرده است. او روش‌های خاصی در بافندگی، تابیدن الیاف و نقش‌بندی اجرا می‌کرده است. هشت اثر غیاث در کتاب پوپ- محقق آمریکایی منتشر شده است. به عبارتی کتاب این محقق منبع خوبی برای آثار او محسوب می‌شود که امیدواریم بتوانیم منبع دقیق‌تری از آثار غیاث تهیه و منتشر کنیم. دبیر علمی هم اندیشی «نقش و نقشبند» ادامه داد: ما با موزه‌هایی که آثار غیاث الدین در آنها نگهداری می‌شود تماس گرفتیم تا عکس‌هایی با کیفیت بالا از آثار این هنرمند در اختیارمان بگذارند. برخی از موزه‌ها با ما همکاری کرده و عکس‌های خوبی از آثار این هنرمند در اختیار ما گذاشتند و با برخی دیگر همچنان در تماس هستیم تا در این زمینه به ما کمک کنند. حتی پوستر این هم اندیشی با توجه به یکی از عکس‌های باکیفیتی که برای ما ارسال کردند، چاپ شد. یکی از آثار این هنرمند در موزه متروپلیتن نگهداری می‌شود، یکی دیگر از آثار او که تکه‌ای پارچه با طرح «خسرو و شیرین» است را در سایت حراج کریستیز پیدا کردیم که متعلق به یک مجموعه دار خصوصی است. جهان آرا اضافه کرد: در کتاب پوپ آمده که ۴۰ اثر از پارچه‌های این هنرمند به هندوستان و ترکیه ارسال شده، پیگیری‌هایی ما با این دو کشور درباره سرنوشت پارچه‌هایی که به آنجا برده شده، تا کنون به نتیجه نرسیده است. او اظهار امیدواری کرد: خانه‌ای که از غیاث الدین در استان یزد باقی مانده مرمت شود و از آن به عنوان موزه‌ای برای این هنرمند استفاده کنند. غیاث‌الدین علاوه بر رویکرد سیاسی، نقش‌بند ماهری بود زهره روح‌فر- پژوهشگر- سخنران دیگر این هم اندیشی درباره آثار این هنرمند گفت: متاسفانه امروز ضعیف‌ترین توجهی به بافندگان کشور ما نمی‌شود. غیاث در فنون بافت روشی را در زری‌بافی ابداع کرد که هیچ‌کدام از شاگردان و پسرانش به آن عمل نکردند. او دو سه نوع بافت ساده را آن چنان در هم می‌بافت که هر کدام از آنها جدا به نظر می‌آمدند. به نظر می‌رسد این نوع بافندگی در سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری دوباره اجرا شده است. او ادامه داد: یکی از معضل‌هایی که برای مرمت تنها اثر غیاث‌الدین در موزه دوران اسلامی مواجه شدم این بود که نمی توانستم تشخیص دهم کدام بخش پارچه زمینه و کدام نقش است. او از طرح‌های کوچکی که در یک طرح کلی هماهنگ بودند استفاده کرده که در نهایت منجر به طرح محرابی شده است. این پژوهشگر درباره رویکرد آثار غیاث اظهار کرد: این هنرمند رویکردی آگاهانه در کارهایش داشته است. در دوره تیموری نوزایی فرهنگی رخ داد که با این موضوع در قرون اولیه اسلامی هم مواجه شدیم که همراه با مضامین فرهنگی و ادبی همراه است اما این مضامین که احیای سنن ملی و فرهنگ ایران زمین بود با حمله مغول‌ها مسکوت ماند. روح‌فر اضافه کرد: این هنرمند تصویرگرایی روی پارچه را باب کرد. او همچنین علاوه بر رویکرد سیاسی نقش‌بند ماهری بود. کار غیاث محدود به خودش نبود بلکه از مکتب هرات، بهزاد، تبریز ۲ و اصفهان استفاده و هیچ‌گاه تقلید نکرد بلکه هنرهای مختلف را با هم تلفیق می‌کرد. این امر تبدیل به جریانی همه گیر در کارگاه‌های ایران شد. این هنرمند از روش سایه‌نما که به سبک اعتراضی در هنر معروف است استفاده می‌کرده، این سبک در دوره صفوی روی سفال نیز انجام می‌شد. او ادامه داد: غیاث الدین نقش بند یزدی خطاط هم بود و هنر خطاطی را روی پارچه اجرا کرده است. تکنیک بافندگی اثر باقی مانده از این هنرمند در موزه ملی را در پارچه‌های دیگری که از او در موزه لوور و ویکتوریا دیدم، پیدا نکردم. او همچنین در اجرای نقوش انسانی روی پارچه بی‌نظیر بوده و از نقش‌مایه‌های گیاهی در بک گراند پارچه نیز استفاده می‌کرده است. قلم موهایی که بهزاد از موی گربه دو ماه می‌ساخت نسرین کیهان- پژوهشگر- یکی دیگر از سخنرانان این هم اندیشی گفت: دورانی که ما در آن به سر می‌بردیم دوران جنگ و کشمکش با اقوام مختلف بوده است. بایسنقر وزیری به نام شیرعلی نواحی داشت که انسان فرهیخته‌ای بود و هنرمندان از جمله بهزاد را دور خودش جمع کرده بود. بهزاد بنیان‌گذار مکتب هرات بود که با به پادشاهی رسیدن شاه اسماعیل صفوی این مکتب را از تبریز وارد اصفهان کرد. او از موی گربه دو ماهه برای ساخت قلم‌ها و از طلا کارهایش استفاده می‌کرد. او برخلاف چینی‌ها که در آن زمان فضای خالی در کارهایشان دیده می‌شد، مخاطب را با خیال خود همراه می‌کرد و فضای خالی در کارهایش نمی‌گذاشت. یکی از اقدامات مهمی که این هنرمند انجام داد حذف چشم‌های سبک مغولی در نقاشی و هنر بود. او با بیان آنکه تمام شاهان صفوی از هنرمندان حمایت می‌کردند، افزود: یکی از سیاحان بزرگ آن زمان که در معرفی تاریخ صفویه نقش بسیاری داشته و ایران دوران صفوی را با اروپا مقایسه کرده ژان شاردن بوده است. او در نوشته‌های خود آورده که شاه عباس در نزدیکی محل زندگی خود ۳۲ کارگاه به وجود آورد تا هنرمندان بتوانند با فعالیت در این کارگاه‌ها تبادل نظر کنند. برای مثال نخی که غیاث برای کارش لازم داشت با توجه به آنچه که می‌خواست سفارش می داد. این پژوهشگر اضافه کرد: غیاث در خانواده با فرهنگی به دنیا آمد و با انواع بافت‌های یزدی حتی زیلو بافی آشنا بود. با توجه به کارهای باقی‌مانده او می‌توان دریافت که این هنرمند پیشینه بسیاری از تاریخ بافت می‌دانست. کیهان در بخش دیگری از سخنانش گفت: زمانی که شاه عباس می‌خواست با پرتغالی‌ها مبارزه کند از سِر آنتونی شارلی کمک نظامی گرفت. شارلی درباره یکی از مجالس شاه عباس نوشته که شاه حدود سه کیلومتر از مسیری را که روی زمین پارچه‌ای گسترده بودند، سوار بر اسب طی کرده تا به تخت پادشاهی برسد. سپس مهمانان کفش‌های خود را درآورده و روی پارچه پهن شده روی زمین برای عرض ادب وارد می‌شوند. به گفته شارلی فرش قرمز از آن زمان باب شده است. او بیان کرد: چهار نوع ابریشم در ایران تولید می‌شده است که ۲۰ درصد آن به صورت خام و ۸۰ درصد به شکل قالی یا پارچه مصرف می‌شده تا جایی که بافندگی به شکل صنعتی در شهرهای متعددی به وجود آمد. دیوان غیاث الدین ۴ هزار بیت دارد حسین مسرت - پژوهشگر ادبیات – سخنران دیگری بود که آثار غیاث‌الدین را از نظر ادبی بررسی کرد و گفت: گفته می‌شود دیوان اشعار این هنرمند چهار هزار بیت دارد اما تنها دیوان باقی‌مانده از اشعار او در دانشگاه تهران است که حدود ۱۰۶۰ بیت دارد. گفته می‌شود این دیوان ناقص است. این هنرمند در دارالشفای صاحبی در یزد دفن شده است. مخمل بافی با غیاث شروع و با همان تمام شد علی نعیمایی- پژوهشگر نساجی سنتی- دیگر سخنران این نشست بود که درباره بحث تکنیکی بافت پارچه بیان کرد: به عبارتی بافت زری و مخمل مهندسی محسوب می‌شود و مستلزم دانش بسیار است که نمی‌توان از آن به راحتی گذشت. از غیاث‌الدین نقش‌بندی سه پارچه مخمل‌بافی باقی مانده است. مخمل‌بافی گل برجسته پیچیده‌ترین هنر است و سه هنرمند باید همزمان کار کنند تا این پارچه بافته شود. مخمل‌بافی با غیاث‌الدین شروع و با او یا پایان دوره صفویه تمام شد. فرش ماشینی را نیز با استفاده از تکنیک مخمل‌بافی بافته می‌شود. روح‌الله دهقانی- پژوهشگر نساجی سنتی- سخنران دیگر این نشست گفت: نمونه اثری که از غیاث‌الدین در موزه هنرهای اسلامی وجود دارد یکی از شاهکارهای نساجی دنیاست که قابل تکرار نیست. زرگری یزد میراث پارچه بافی غیاث است محمدحسین صالحی- کارشناس صنایع دستی- نیز در این مراسم با بیان اینکه هنر زرگری میراث پارچه بافی غیاث الدین است، اظهار کرد: برخی از شغل‌ها بعد از کمرنگ شدن هنر زربفت یا مخمل‌بافی به یکباره از بین رفتند که تولید نخ گلابتون نیز یکی ازآنهاست. همچنین تولید ابریشم که به واسطه نوغان‌داری‌ها ایجاد می‌شد نیز از بین رفت. یزد در سال‌های گذشته باغ‌های توت بسیاری داشت که به واسطه آن ابریشم تولید می‌شد. هنوز نیز نشانه‌هایی از این باغ‌ها در یزد وجود دارد. این کارشناس صنایع دستی گفت: بعد از آنکه هنر زربفت از بین رفتن انبوهی از تولیدکنندگان گلابتون باقی ماندند که هنر خود را به ساخت زیورآلات سنتی سوق دادند. تغییر خلاقانه‌ای که هنر زرگری یزد را شکل داد. آخرین سازنده گلابتون ۷۰ سال پیش از دنیا رفت. به گزارش ایسنا ، محمد حسین جعفری- عضو هیات علمی دانشگاه یزد نیز درباره ویژگی‌های نقوش در کارهای غیاث صحبت کرد. ]]> ميراث فرهنگی Tue, 05 Dec 2017 07:12:53 GMT http://www.honarnews.com/vdca00no.49nme15kk4.html اتمام حجت با مجریان سفرهای خارجی/ سفر به ایران ۱۰۰درصد گران شده http://www.honarnews.com/vdciyya3.t1awz2bcct.html به گزارش هنرنیوز ، محمد محب خدایی در حاشیه دیدار هیأت گردشگری جمهوری باشقیرستان (باشکورتوستان) با تعدادی از آژانس‌های ایرانی که روز شنبه (۱۱ آذرماه) در محل معاونت گردشگری سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری برگزار شد، با انتقاد به آمار سفرهای خروجی، گفت: آقای رییس جمهور هم نسبت به این آمار که بیشتر از جمعیت مسافران ورودی به ایران است حساس شده‌اند. برنامه ما این است که مشوق‌ها را به سمت گردشگران ورودی ببریم. برای همین میز مخصوصی را به تمام کشورهای هدف اختصاص داده‌ایم و تجربیات متعدد گذشته را به نقشه راه تبدیل کرده‌ایم. سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری اواخر شهریورماه امسال اعلام کرد؛ ۹ میلیون و ۱۹۶ هزار و ۱۴۰ نفر در سال گذشته از ایران به خارج سفر کردند که در مقابل کمتر از ۵ میلیون گردشگر خارجی به ایران سفر کرده‌اند. همچنین اعلام شد که سفر ایرانی‌ها در پنج ماه نخست امسال در مقایسه با مدت زمان مشابه سال گذشته، ۲۰.۹ درصد رشد داشته و جمعیتی در حدود ۳ میلیون و ۵۰۰ هزار نفر در پنج ماه نخست امسال از ایران خارج شده‌اند که این تعداد در مدت زمان مشابه سال گذشته کمتر از سه میلیون نفر بوده است. محب خدایی در ادامه این نشست در پاسخ به درخواست یکی از آژانس‌های ایرانی برای تأسیس دفتر در جمهوری باشقیرستان به منظور جذب گردشگر، اظهار کرد: وظیفه آژانس خدمت به گردشگران است نه بازاریابی، مثل همین جلسه که به جای استفاده از ظرفیت جذب دنبال فرستادن گردشگر و طرح سوال‌هایی در زمینه قیمت اقامت، پروازهای مستقیم داخلی در روسیه و تعداد هتل‌ها بوده است. برای بازاریابی منطقی است با آژانس‌های گردشگری کشور مقصد هماهنگ شویم و از ظرفیت آن‌ها برای جذب استفاده کنیم. معاون گردشگری ادامه داد: این سوال مهمی است که بدانیم کشور ما چقدر برای جذب گردشگر برنامه‌ریزی کرده است. ما حتی برای جذب گردشگر مذهبی هم برنامه کاملی نداریم. این خیلی بد است که آژانس‌های ما به جای توجه به ظرفیت‌ها، فقط دنبال خروجی مسافر از کشور هستند. وی همچنین گفت: در حال حاضر حدود ۴۷۰۰ آژانس در کشور موجود است که حدود ۱۰۰ دفتر، گردشگر به ایران وارد می‌کنند، آن هم در شرایط سخت و با پرداخت مالیات‌های سنگین و تقبل هزینه‌های نمایشگاهی که در حدود ۱۳۰ درصد سفر به ایران را گران کرده است. به گزارش ایسنا ، محب خدایی اظهار کرد: آژانس‌های ورودی، همه هزینه‌ها و مالیات‌ها را پرداخت می‌کنند و آن کسی که سود می‌برد آژانسی است که تور از کشور خارج می‌کند. بنابراین برنامه این است که آژانس‌های فعال در زمینه تورهای ورودی را تشویق کنیم، مشوق‌هایی که مشمول تورهای خروجی نخواهد شد و این شرایط را برای این آژانس‌ها از این پس سخت‌تر خواهد کرد. ]]> ميراث فرهنگی Sat, 02 Dec 2017 21:54:21 GMT http://www.honarnews.com/vdciyya3.t1awz2bcct.html چه کسی مقصر تخریب خانه‌ تاریخی نائل است؟ http://www.honarnews.com/vdcc0eqo.2bqpo8laa2.html به گزارش هنرنیوز ، شامگاه روز چهارشنبه 1 آذر 96 بنای تاریخی خانه سید‌جواد نائل، که در کوچه مسجد مصری در محله طوقچی قرار دارد و مربوط به دوران صفویه است، به علت تعریض مسیر و به درخواست و همکاری همسایگان این محل به‌طور کامل تخریب شد. سه ماه پیش این بنا برای مرمت اضطراری به پیمانکار سپرده شده بود، پیمانکار نیز هفته گذشته داربست‌هایی را برای مرمت این بنا نصب کرده بود. این تخریب در حالی صورت گرفته که ده روز پیش، اولین علائم خطر، خود را نشان دادند و یک دیوار از این خانه تخریب شد. ولی نتیجه‌ی کنونی، نشان می‌دهد مسئولان عملاً اقدامی جدی درخصوص جلوگیری از ادامه‌ این تخریب انجام نداده‌اند و حال شاهد تخریب یکی دیگر از بناهای ارزشمند کشور هستیم. دراین خصوص با مدیرکل میراث فرهنگی و گردشگری استان اصفهان و هم‌چنین شهردار منطقه‌ سه اصفهان گفتگویی داشتیم. این در شرایطی است که کسی مسئولیت تخریب را برعهده نمی‌گیرد و تنها طرف مقابل را متهم به کم‌کاری می‌کند. فریدون الهیاری (مدیرکل میراث فرهنگی و گردشگری اصفهان) در گفتگو با ایلنا گفت: حدود ۱۰ روز پیش بود که یک دیوار از خانه نائل تخریب شد. بلافاصله ما با توجه به اینکه انگیزه‌های این کار را به نوعی می‌شناختیم پیش‌بینی‌های لازم را انجام دادیم و با شهرداری منطقه مکاتبه کردیم و پیگیرِ ماجرا شدیم؛ و شهرداری منطقه‌ی ۳ اصفهان را نسبت به این مسئله توجیه کردیم. از طرف دیگر یک کارگاه مرمت در حوالی این بنا مستقر کردیم و پیمانکار ما در آنجا، مشغول بازسازی دیوار خانه نائل شد و یگان ما حفاظت و بازسازی خانه را در دستور کار خود قرار دادند. وی در پاسخ به این سؤال که تخریب دیوار یک بنا، می‌تواند هشداری جدی، برای تخریب مابقی بنا هم باشد؛ چرا اقدامات جدی‌تر و مدام‌تری در این خصوص انجام ندادید، گفت: مسئله این است که اولاً استقرار نیرو به‌طور مداوم در آن منطقه شاید خیلی برای ما امکان‌پذیر نبود. دوم اینکه پیش‌بینی نمی‌کردیم که با توجه به حضور یگان ویژه در چند روز اول، باز هم به بنا متعرض شود و آن را تخریب کنند. مدیرکل میراث فرهنگی و گردشگری اصفهان افزود: متأسفانه دو شب پیش به خانه‌ نائل متعرض شدند. یگان محافظتی ما هم تا دیر وقت در منطقه حضور داشته ولی تخریب، آخر شب بعد از رفتن یگان ما صورت گرفته است. وقتی با بیل مکانیکی یا لودر بنا را تخریب می‌کنند، این اتفاق خیلی سریع صورت می‌گیرد و مأموران ما هم فرصت پیگیری نخواهند داشت. بلافاصله بعد از تخریب همکاران ما به آن حوزه ورود پیدا کردند. وی با اشاره به مجازات متخلفان، گفت: در حال حاضر، به دنبال آن هستیم تا از نظر حقوقی مسئله را پیگیری کنیم و گمان می‌کنیم در این خصوص، دستگاه‌های خاصی دخیل هستند که با پیگیری‌های حقوقی و قضایی‌ آن را کشف خواهیم کرد. قطعاً به واسطه این کار متخلفین مجازات می‌شوند و مکلف خواهند شد که عین بنا را، طابق النعل‌بالنعل براساس پرونده ثبتی، مرمت و بازسازی کنند. کسانی که مبادرت به چنین کاری کرده‌اند، تصورشان این بوده که با تخریب بنا می‌توانند گذر تعریض کنند؛ درحالیکه در قانون آمده که اگر خانه‌های ثبتی را به هر علتی تخریب کنند، چون بنا ثبت در فهرست آثار ملی است، باید عیناً آن بازسازی کنند. گمان من این است که درخصوص تخریب این خانه، برخی از اهالی منطقه و هم‌چنین شهرداری منطقه ۳ اصفهان مقصر بوده‌اند. الهیاری با متهم‌کردن شهرداری منطقه ۳ اصفهان به دست داشتن در این تخریب، افزود: شهرداری منطقه ۳ دفعه اول، یکبار به این حوزه ورود پیدا کرد و قصد داشت دیوار خانه را تخریب کند درحالیکه در طرح تصویبی شهر، خانه‌های واجد ارزش، اصولاً مشخص‌شده هستند و شهرداری نباید نسبت به یک بنا و ارزش تاریخی‌- فرهنگی آن ناآگاه باشد و هرگونه مداخله‌ای که در این خصوص انجام می‌گیرد باید با نظر سازمان میراث فرهنگی انجام گیرد. وی ادامه داد: بعد از این اتفاق، بلافاصله همکاران ما در منطقه حضور پیدا می‌کنند و به شهرداری نیز گوشزد می‌کنند که اینجا ثبتی است و شما حق مداخله ندارید که ظاهراً شهرداری متقاعد شده و می‌روند. خودِ این حضور شهرداری غیرمنطقی و غیرقانونی است. آن‌ها با ورود مأموران ما منطقه را ترک می‌کنند. شهرداری نباید نسبت به چنین قوانینی ناآگاه باشد و بدون اطلاع میراث به چنین حوزه‌ای ورود کند و اگر همکاران ما دیرتر رسیده بودند خودِ عوامل شهرداری دست به چنین تخریبی زده بودند. او در پایان گفت: چطور ممکن است شهرداری که باید مشرف بر شهر باشد، ورود لودر و بیل مکانیکی را متوجه ‌نشود و تخریب به راحتی صورت گیرد. احتمالاً قصد شهرداری یا تعریض بوده یا درخواستی از طرف همسایگان یا اهالی محل بوده که شهرداری باید این را به ما منعکس می‌کرد و ما پیگیری می‌کردیم و این وظیفه سازمان میراث فرهنگی است نه اینکه خودِ شهرداری بدون اطلاع ما دست به چنین کاری بزند.» در ادامه، حسین کارگر (شهردار منطقه‌ی ۳ اصفهان) در گفتگو با ایلنا گفت: با توجه به همه همکاری‌هایی که شهرداری با میراث فرهنگی دارد، گاهاً از سوی میراث چیزهایی عنوان می‌‌شود که جای افسوس دارد. با این همه همکاری، چطور ممکن است که یک سازمان، سازمان دیگری را بدون اثبات و بدون سند محکوم ‌کند؟ این‌ اتهامات باعث می‌شود که ما از نظر حقوقی وارد شویم و بر علیه آقای الهیاری شکایتی تنظیم کنیم. وی ادامه داد: می‌توانم به چند مورد اشاره کنم که شهردای به یاری میراث رفته است؛ ما در حال حاضر، با بودجه‌ی شهرداری مشغول بازسازی حمام خسروآقا هستیم که خراب شده بود. در صورتی که این مسئله اصلاً ارتباطی به شهرداری ندارد. هم‌چنین ساختمان میراث فرهنگی در نزدیکی میدان انقلاب، در حال حاضر بدون پروانه دارد ساخته می‌شود و ما بارها به آقایان تأکید کرده‌ایم که برای ساختن این بنا باید پروانه بگیرید ولی آنها اصلاً اعتنایی نمی‌کنند ولی با این همه ما با آن‌ها همکاری داشتیم. کارگر درخصوص خانه نائل گفت: خانه نائل یک خانه میراثی بود که چند وقت پیش براساس گزارش آتش‌نشانی، با نماینده آتش‌نشانی به منطقه رفتیم و آتش‌نشانی صورت‌جلسه‌ای در این خصوص نوشت که این محل خطرناک است و برای رفع خطر نواری دور آن بسته شد تا خطری برای عابرین پیاده نداشته باشد. سپس خانه، تحویلِ نماینده میراث شد؛ بدون اینکه هیچ تخریبی صورت بگیرد. ولی متأسفانه این تخریب توسط اهالی محل انجام شد و ما هیچ‌گونه مسئولیتی در قبال تخریب خانه‌ی نائل برعهده نمی‌گیریم و هیچ‌گونه تخریبی توسط شهرداری انجام نشده است. شهرداری منطقه‌ ۳ اصفهان گفت: از این‌گونه خانه‌های تاریخی در منطقه ۳ زیاد است و ما همیشه سعی داشتیم که در بازسازی این خانه‌ها با میراث همکاری داشته باشیم. منطقه ۳ منطقه‌ای است که باید با میراث همکاری داشته باشد ولی این در صورتی است که در عوض این همکاری‌ها ما را دیگر محکوم نکنند. وی گفت: وظیفه‌ شهرداری، به جلوگیری از ساخت و ساز بنا‌ مربوط می‌شود. مراقبت از خانه‌های میراثی برعهده‌ شهرداری نیست. مراقبت شهرداری زمانی شروع می‌شود که پروانه ساختمانی برای کسی صادر کرده باشد و آن ساختمان را بخواهند بر خلاف پروانه بسازند.» خبرنگار ایلنا کوشید تا موضوع تخریب خانه نائل را از معاونت میراث فرهنگی سازمان پیگیری کند اما دسترسی به محمدحسن طالبیان که این روزها به شدت مورد انتقادهای رسانه‌ها قرار دارد ممکن نشد و مسئول روابط عمومی این معاونت، موضوع را به غلامرضا میثاقیان، مدیرکل دفتر حفظ و احیای بناها، محوطه ها و بافتهای تاریخی ارجاع داد. در تماس با آقای میثاقیان، نامبرده با اعلام اینکه با خبرگزاری ایلنا مصاحبه نمی‌کند، تماس تلفنی را قطع کرد. ]]> ميراث فرهنگی Mon, 27 Nov 2017 11:51:24 GMT http://www.honarnews.com/vdcc0eqo.2bqpo8laa2.html آسیب زلزله به برخی بناهای تاریخی غرب کشور/ بیستون سالم است http://www.honarnews.com/vdcivqa3.t1awz2bcct.html به گزارش هنرنیوز ، جلیل بالایی مدیرکل میراث فرهنگی استان کرمانشاه به خبرنگار مهر گفت: از اول صبح کارشناسان فنی اداره را به شهرستان قصر شیرین و سرپل ذهاب فرستاده‌ایم تا میزان خسارت‌های وارده به بناهای تاریخی برآورد ریالی و حجم خسارت را گزارش کنند. تا کنون طبق آنچه که به ما اطلاع داده شده سه بنای تاریخی در قصر شیرین مانند کاروانسرای شاه عباسی، چهارقاپی و عمارت خسرو دچار آسیب شده است. وی افزود: زلزله در شهرستان سرپل ذهاب نیز به بنای تاریخی دژ منیژه و به قلعه یزدگرد در شهرستان دالاهو آسیب‌زده است. ما دقیقا نمی‌دانیم این میزان خسارت‌ها چقدر است اما حدس می‌زنیم حدود ۳۰ تا ۴۰ درصد آسیب به بناها وارد شده باشد. با این وجود امروز این میزان خسارت ها بررسی و اطلاع رسانی می شود. بالایی ادامه داد: هیچ مشکلی برای بناهای دیگر از جمله طاق بستان به وجود نیامده است. بالایی گفت: همه کارمندان اداره میراث فرهنگی استان سالم هستند به جز دو تا از فرزندان رئیس اداره میراث فرهنگی سر پل ذهاب که صدمه جزئی دیده‌اند ولی اکنون حالشان خوب است. حسین راعی مدیر پایگاه میراث فرهنگی بیستون نیز به خبرنگار مهر گفت: هیچ آسیبی به مجموعه ثبت جهانی شده بیستون وارد نشده است. ]]> ميراث فرهنگی Mon, 13 Nov 2017 07:26:07 GMT http://www.honarnews.com/vdcivqa3.t1awz2bcct.html کنترل ارز، سفر به ایران را گران‌تر کرده http://www.honarnews.com/vdcbssb9.rhbswpiuur.html به گزارش هنرنیوز ، با آن که ایران در گزارش مجمع جهانی اقتصاد رتبه نخستِ ارزان‌ترین کشور را به لحاظ هزینه برای سفر به دست آورده، اما به زعم گردشگرانی که با تور به ایران سفر می‌کنند، این کشور جزو گران‌ترین مقاصد به شمار می‌آید، خصوصا در قیاس با همسایگانش. از سوی دیگر علی اصغر مونسان ـ رییس سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری ـ بارها به نرخ تمام شده خدمات که در ایران بالا است، اشاره کرده و همانند رؤسای پیشین این سازمان از صاحبان خدمات گردشگری، تغییر در این رویه را خواستار شده؛ که نایب رییس هیات مدیره جامعه تورگردانان ـ به عنوان تشکل عرضه‌کننده اصلی خدمات سفر به گردشگران خارجی در ایران، این شرایط را در گردشگری ورودی بیشتر متأثر از غیرواقعی بودن نرخ ارز و کنترل آن می‌داند تا عوامل دیگر. محمدعلی واقفی در این‌باره به ایسنا گفت: تورم در ایران بالا است، قیمت خدمات هم معمولا متناسب با آن افزایش پیدا می‌کند، این در حالیست که نرخ ارز در کشور ما متناسب با تورم رشد ندارد و دولت آن را کنترل می‌کند، چون ما بیشتر از آن که کشوری صادرکننده باشیم، در رسته واردکننده‌ها قرار گرفته‌ایم. افزایش نرخ ارز هم به ضرر واردات است. وی افزود: اگر نرخ ارز متناسب با تورم تغییر کند، سفر به ایران هم ارزان خواهد شد، برای مثال اگر توری را امسال هزار دلار بفروشیم، سال آینده هم به همین قیمت می توانیم عرضه کنیم و گردشگر و آژانس خارجی را از سردرگمی به خاطر تغییرات پی در پی قیمت ها خارج می کنیم، ولی حالا که شرایط اینگونه نیست و نرخ ارز غیرواقعی است، قیمت تورها هم بیشتر تحت تاثیر تورم قرار می‌گیرد و هر سال گران‌تر می شود. این تورگردان گفت: در کشور تورم زمانی به ۳۰ درصد رسید، اما نرخ ارز همسو و متناسب با آن افزایش پیدا نکرد، تغییرات ارز همیشه پایین‌تر از نرخ تورم بوده که مابه تفاوت آن روی قیمت تور اثر گذاشته است. واقفی همچنین توضیح داد: آزادسازی نرخ ارز و رشد آن متناسب با تورم همیشه به نفع صادرات بوده و ضرری هم برای سفرهای داخلی مردم نداشته، چون هزینه این سفرها بیشتر از آنکه از ارز تأسی بگیرد، تحت تاثیر تورم داخلی بوده است، چرا که بیشتر خدمات این بخش در داخل تامین می‌شود و این بهانه‌ها که گفته می‌شود ارزِ گران، سفرهای داخلی را گران می‌کند، صحت و سندیت ندارد. موضوع این است که وقتی ارز آزاد شود، به ضرر واردکننده ها خواهد شد، درحالیکه صادرات و البته گردشگری از آن منتفع می‌شود. ایران براساس سند چشم انداز ۲۰ ساله باید تا سال ۱۴۰۴ خورشیدی ۲۰ میلیون گردشگر جذب کند که در هشت سال پایانی این سند به عقب ماندگی قابل توجه آن اشاره شده است. براساس این چشم انداز در سومین مرحله از اجرای این سند - در فاصله سال ۱۳۹۴ تا ۱۳۹۸که همزمان با برنامه ششم توسعه است - نرخ رشد سالیانه ۱۵ درصد درنظر گرفته شده که تا در پایان این برنامه، باید ۱۳ میلیون گردشگر و ۱۰ میلیارد دلار درآمد حاصل شود، این درحالی است که آخرین آمار سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری گویای سفر حدود ۴ میلیون و ۹۰۰ هزار گردشگر به ایران با درآمدی نامشخص بوده است. ایسنا ]]> ميراث فرهنگی Tue, 07 Nov 2017 06:20:17 GMT http://www.honarnews.com/vdcbssb9.rhbswpiuur.html سهم فناوری از تولید صنایع‌دستی http://www.honarnews.com/vdcjxieh.uqeiazsffu.html به گزارش هنرنیوز ، بهمن نامورمطلق به سفر اخیر خود به استان اصفهان اشاره و بیان کرد: ما با اتحادیه صنایع دستی اصفهان، جلسه‌ای داشتیم. هنرمندان اصفهانی، مشکلات جدی دارند یکی از این مسایل، حضور کالاهایی است که در تولیدشان از فن‌آوری‌های جدید استفاده می‌شود. البته چند نظریه در این زمینه وجود دارد؛ برخی معتقدند که باید جلوی ورود و ساخت دستگاه‌هایی چون تری دی، لیزر، پرس و امثال آن گرفته شود. نظر عده دیگری هم بر این است که هنرمندان ما باید خلاقیت خود را افزایش بدهند و همیشه یک قدم جلوتر از دستگاه ها باشند. معاون صنایع‌دستی کشور استفاده از ماشین را امری گریزناپذیر دانست و افزود: طبیعی است که اگر دست حرکت نکند، ماشین جایگزین می‌شود؛ کالایی هم که این گونه تولید می‌شود، خیلی ارزان‌تر است و خود من، این مساله را تهدیدی جدی برای صنایع دستی نمی‌بینم. این اتفاق، به خاطر عدم خلاقیت است و اگر ما خلاق باشیم، معلوم است که ماشین نمی‌تواند جایگزین دست شود چون شرافت دست، بیش از این است. برای مثال، روزی که عکاسی ابداع شد همه فکر می‌کردند عمر نقاشی تمام شده؛ جون نقاشان ما پرتره یا طبیعت کار می‌کردند. اما این گروه از هنرمندان با روی آوردن به هنر انتزاعی توانستند نقاشی را نجات دهند. نامورمطلق در پاسخ به این که بسیاری معتقدند ترمه یزد یا چاپ قلمکار اصفهان دیگر با دست انجام نمی‌شود و چه تدبیری در این زمینه وجود دارد، گفت: ما یک صنعت داریم و یک هنر؛ صنایع دستی، بینابین است؛ یعنی بین هنر و صنعت و ما باید آن را به هنر نزدیک کنیم. چراکه کارهای انبوه کارگاهی را ماشین انجام می‌دهد و اما اگر جلو کارهای ماشینی را بگیریم، قاچاق زیاد می‌شود. و ما بازار را از دست می‌دهیم. وی ادامه داد: برای مثال در حال حاضر، فرش ماشینی به لحاط تجاری‌سازی، کمتر از دست بافت نیست و ما می‌خواهیم این بلا سر صنایع‌دستی نیاید. بنابراین باید راه میانه‌ای را در نظر بگیریم و این راه، تولید کارهای فاخر و یگانه است. به عبارتی باید به خاص پردازی روی آوریم و آثار یگانه یا چندگانه تولید کنیم. به گفته معاون صنایع‌دستی کشور، اداره کل میراث فرهنگی و صنایع‌دستی اصفهان با همکاری اتحادیه، بعضی از هنرمندان اصفهانی که با ماشین کار می کردند را شناسایی کرد. کارت این افراد باطل شد و از این پس آنها باید هزینه‌های خود را به دولت بدهند و دیگر نمی‌توانند از مزایایی چون معافیت مالیاتی بهره ببردند. مهر ]]> ميراث فرهنگی Sun, 05 Nov 2017 06:29:10 GMT http://www.honarnews.com/vdcjxieh.uqeiazsffu.html