هنر نیوز - پربيننده ترين عناوين :: rss_full_edition http://www.honarnews.com/ Tue, 24 Apr 2018 01:35:22 GMT استوديو خبر (سيستم جامع انتشار خبر و اتوماسيون هيئت تحريريه) نسخه 3.0 http://www.honarnews.com/skins/default/fa/{CURRENT_THEME}/ch01_newsfeed_logo.gif تهیه شده توسط هنر نیور http://www.honarnews.com/ 100 70 fa نقل و نشر مطالب با ذکر نام هنر نیوز آزاد است. Tue, 24 Apr 2018 01:35:22 GMT 60 تلویزیون به سینما لطمه زده است/ همسرم از بهترین بازیگران دنیاست http://www.honarnews.com/vdcgnx9y.ak93n4prra.html به گزارش هنرنیوز ، فرانکو نرو بازیگر سرشناس ایتالیایی که در بیش از ۲۰۰ فیلم سینمایی و تلویزیونی مقابل دوربین رفته، یکی از مهمان ویژه سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر است. نرو که سابقه همکاری با فیلمسازانی چون جان هیوستن، لوئیس بونوئل، راینر ورنر فاسبیندر و فرانکو زفیرلی را دارد، در اواسط دهه ۱۹۶۰ با بازی در نقش اصلی وسترن اسپاگتی «جانگو» (سرجو کوربوچی) به شهرت رسید. او سال‌ها بعد در «جانگوی رها شده» (۲۰۱۲، کوئنتین تارانتینو) که وام‌دار فیلم‌های وسترن اسپاگتی است، نقشی کوتاه ایفا کرد. نرو از جشنواره‌های فیلم میلان، مسکو، ترانسیلوانیا و تائورمینا جایزه یک عمر دستاورد دریافت کرده است. فرانکو نرو که به همراه همسرش ونسا ردگریو کارگردان فیلم «دریای غم» در سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر حضور پیدا کرده است، در گفتگو با خبرنگار مهر با اشاره به اینکه زمان همکاری در فیلم «کاملوت» جاشوا لوگان با ونسا ردگریو همسرش آشنا شد، درباره تجربه همکاری با ونسا ردگریو گفت: ونسا یکی از بهترین بازیگران دنیا است که همکاری با او سخت است. یکی از ویژگی های مثبت ونسا ردگریو ایده هایی است که سرصحنه مطرح می‌کند و با خود چیزی را به نقش اضافه می‌کند. مسلما همکاری با چنین بازیگری در این سطح همواره لذت بخش است. در این سال ها در حدود ۱۰ فیلم با یکدیگر همکاری کردیم و بازهم مقابل یکدیگر ظاهر خواهیم شد. نرو افزود: این جان هیوستن بود که من را به جاشوا لوگان معرفی کرد. او حکم حامی من را داشت. وی درباره بداهه سازی سرصحنه گفت: تا حدودی به بداهه پردازی سر صحنه اعتقاد دارم. به هر حال بازیگر باید با یکسری آمادگی سر صحنه برود. به هر صورت بداهه سازی سر صحنه پیش می‌آید. چند سال پیش کنار ونسا ردگریو همسرم در فیلمی از تینتو براس کارگردان مشهور ایتالیایی (تعطیلات) نقش‌آفرینی می‌کردم. تقریبا تمامی این فیلم بداهه پردازی بود. فرانکو نرو با وجودی که در فیلم‌های بی شماری نقش آفرینی کرده اما هر کدام را به شکل خاصی دوست دارد و نمی‌تواند میان آنها هیچ کدام را به عنوان بهترین و محبوب ترین نقش خود بشناسد. وی در این باره گفت: در یکی از آنها بهتر بازی کردم در دیگری ممکن است نقش آفرینم ضعیف تر بوده باشد.» نرو معتقد است که تلویزیون به سینما لطمه زده و تماشاگرانی که فیلم ها را در تلویزیون تماشا می کنند دقت و توجه لازم را به داستان فیلم نشان نمی دهند. چرا که زمان تماشای فیلم به هزار کار دیگر مشغول هستند و تمرکز لازم را ندارند. بازیگر جانگو کماکان خستگی ناپذیر مقابل دوربین می‌رود. فرانکو نرو درباره برنامه آینده خود در سینما و نقش‌هایی که دلش می‌خواهد بازی کند، گفت: فعلا مشغول بازی نقش رهبر ارکستر هستم. دلم می‌خواست نقش مشت زن را بازی کنم که با این سن و سال بعید است. پس امیدوارم نقش مربی مشت زنی به من پیشنهاد بشود. ]]> سینما Sun, 22 Apr 2018 21:40:27 GMT http://www.honarnews.com/vdcgnx9y.ak93n4prra.html کدام خبرنگاران خارجی فروردین به ایران آمدند http://www.honarnews.com/vdcexw8o.jh8pni9bbj.html به گزارش هنرنیوز ، در فروردین ماه سال ۹۷ در مجموع برای ۵۸ خبرنگار و عوامل خبری وابسته به ۲۷ رسانه خارجی از ۱۵ کشور جهان، مجوز روادید مطبوعاتی صادر شده است. ]]> تجسمی و سایر حوزه ها Sun, 22 Apr 2018 21:26:40 GMT http://www.honarnews.com/vdcexw8o.jh8pni9bbj.html معمای فرزند میرکریمی http://www.honarnews.com/vdcbg5b9.rhb0spiuur.html به گزارش هنرنیوز ، روز گذشته یکی از کانال‌های سینمایی شاخص در مطلبی به نقش فرزند رضا میرکریمی در جشنواره جهانی فجر پرداخته است و انتشار تصویری از او گفته است که صادق میرکریمی مدیر پشتیبانی جشنواره جهانی فجر است. این کانال پرسیده است که فرزند میرکریمی براساس چه سابقه و تخصصی در چنین جایگاهی قرار گرفته است.همچنین این کانال در خبر خود مدعی شده است که صادق میرکریمی در برخی جشنواره‌های خارجی نیز در مقام میهمان حاضر بوده است. رضا میرکریمی پیش از آغاز جشنواره جهانی فیلم فجر در گفتگو با خبرگزاری تسنیم به این مسئله پاسخ داده است. از آقای میرکریمی درباره نقش فرزند خود در جشنواره جهانی فیلم فجر و حواشی حضور او سوال می شود و وی پاسخ می‌دهد: پسر من با ما همکاری می‌کند. حدود پانصد نفر درگیر جشنواره هستند و به جشنواره کمک می‌کنند و پسر من در بخش لجستیک کار می‌کند هم امین من هست و هم شخصیت کاردان و کار بلدی است و واقعاً براساس شایستگی آدم‌ها را انتخاب کردم و چند باری که ایشان به خاطر همین حاشیه‌هایی که ایجاد شده بود به خاطر فضای کاری بهتری که داشت می‌خواست اینجا را ترک کند؛ اما بقیه مدیران نگذاشتند چون توانایی‌های ایشان را دیده بودند و دوست داشتند که همکاری ادامه داشته باشد.» تسنیم ]]> سینما Sat, 21 Apr 2018 21:52:43 GMT http://www.honarnews.com/vdcbg5b9.rhb0spiuur.html جعل سند علیه «پایتخت» بازتاب جایزه مردمی «سین سیما» است/ بازیگران موظف به اعلام رقم قراردادشان نیستند http://www.honarnews.com/vdccsiqo.2bqep8laa2.html به گزارش هنرنیوز ؛ الهام غفوری،‌تهیه‌کننده سریال پایتخت در گفتگو با خبرنگار رادیو و تلویزیون خبرگزاری فارس پیرامون برخی شایعات در خصوص مبلغ قراردادهای بازیگران این سریال با سازمان هنری رسانه ای اوج گفت: من وظیفه ندارم به اخبار بدون منبع پاسخ بدهم. این روزها از هم‌گسیختگی در فضای مجازی به وجود آمده که باعث شده هر لحظه یک مطلب غیرموثق و بدون منبع منتشر شده و افکار عمومی را تحت تاثیر قرار دهد. وی ادامه داد: شب گذشته ما در جشنواره مردمی صدا و سیما جایزه بهترین سریال نوروزی را با آراء بالای مردمی دریافت کردیم و حالا انتشار مطالبی کذب، بازتاب همان جایزه‌ای است که دیشب گرفتیم. غفوری در ادامه گفت: از حاشیه‌ها خسته شده‌ام ما تلاش می‌کنیم تا مردم را خوشحال کنیم، تمام هدفمان هم این است که مردم از دیدن این سریال لذت ببرند و به لطف خداوند به هدفمان هم رسیده‌ایم اما در این میان نمی‌دانم که عده‌ای دیگر چه نفعی می‌برند که مدام در پی تخریب گروه منسجم پایتخت هستند. تهیه‌کننده پایتخت تصریح کرد: جعل سند در فضای مجازی کار آسانی است و این ساده‌اندیشی است که فکر کنیم آنچه که منتشر شده حقیقت دارد. در این میان برخی صفحات مجازی خواستار این شده‌اند که بازیگران ما رقم‌های قراردادشان را اعلام کنند که یک موضوع کاملا غیرمنطقی است زیرا قرارداد کاری افراد جزو حریم شخصی آنهامحسوب می‌شود و به کسی ارتباط پیدا نمی‌کند. محمد ذوقی، مدیر روابط عمومی سازمان اوج نیز در پستی اینستاگرامی نسبت به سند ادعایی پیرامون قرارداد عوامل مجموعه «پایتخت 5» با این سازمان نوشت: «چند هفته قبل بود در ایام نوروز که برخی رسانه‌ها و افراد با عجله و بعضا بی انصافی، اوج و تیم‌ِ پایتخت را مورد هجمه قرار دادند، ولی دیری نپایید تا با رسیدن به قسمت های آخرِ پایتخت قضاوت ها منصفانه تر شد. حال پس از اتمام دو هفته‌ایِ این سریال محبوب و اقبال بی نظیرِ مردم‌ِ نازنین به این سریال، با یک خبر و این بار جعل، دشمنیِ دشمنان‌مان را شاهدیم. باید گفت: 1. اوج هیچ وقت چنین سربرگی نداشته و ندارد. 2. امضای مسئول سازمان‌اوج در این تصویر جعلی است. 3. خطاب نامه وجود خارجی ندارد. (معصومی) 4. حداقلی از دقت نیاز است که بدانیم یک کُمپانی تولید آثار هنری با تهیه کننده سر و کار دارد و مسائل اینچنینی مواردی نیست که مسئول کمپانی در موردش نامه نگاری کند. 5. همه‌ی اعدادِ قید شده غلط و جعلی است. و کلامِ آخر: چرا این قدر کینه ورزی؟! چرا این قدر حسد؟! و چرا اینقدر وقاحت در جعل کردنِ یک‌نامه؟! به دشمنان‌مان توصیه می‌کنم طوری دشمنی کنید که به جعلِ امضا و نامه و پیگیری حقوقی نکشد. در ضمن جاعلِ عزیز انقدر‌ بی سواد بوده که در صفر گذاشتن برای اعداد هم سوتی داده(به رقم ارسطو جان دقت کنید) معصومیه؟!(با لحنِ بابا پنجعلی)» به گزارش خبرگزاری فارس، فصل پنجم مجموعه تلویزیونی پایتخت در ایام نوروز از شبکه یک سیما پخش شد و در این مدت توانست نظر بسیاری از مخاطبین را به خود جلب کند و شب گذشته نیز برنده جایزه جشنواره سین سیما با آرای بالای مردمی شد. ]]> راديو و تلويزيون Sun, 22 Apr 2018 20:54:41 GMT http://www.honarnews.com/vdccsiqo.2bqep8laa2.html سکوت وزیر درباره بازداشت ادامه‌دار رییس اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی مشهد http://www.honarnews.com/vdcivra3.t1aq52bcct.html به گزارش هنرنیوز ، اول اردیبهشت‌ماه سیدعباس صالحی - وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی - از پردیس سینمایی چارسو محل برگزاری سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر بازدید کرد و در برابر پرسش خبرنگاران، فقط به پرسش‌های سینمایی جواب داد. این در حالی است که ماجرای ساختمان سلمان مشهد که به دستگیری رییس اداره ارشاد مشهد منجر شده است، از جمله سوالات خبرنگاران از وزیر مشهدی فرهنگ و ارشاد اسلامی بود که بی‌پاسخ ماند. این در حالی است که رییس اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی مشهد از چند روز گذشته، در پی برگزاری یک برنامه قرعه‌کشی در یک برج تجاری، در بازداشت به سر می‌برد. در زمان وقوع این رویداد که با حکم قضایی انجام شده، سیدعباس صالحی در سفر عراق حضور داشت و تا کنون نیز این وزارتخانه و شخص وزیر هیچ موضعی در قبال این اتفاق اعلام نکرده‌اند. صالحی در حضور امروز خود در پردیس سینمایی چهارسو، محل برگزاری جشنواره جهانی فیلم فجر اما درباره این جشنواره گفت: به دلیل توجه بیشتری که در جشنواره فجر به فیلم‌های ایرانی می‌شد، بخش بین‌الملل تحت الشعاع بخش داخلی قرار می‌گرفت، در حالی که کارکردهای متنوعی از جشنواره جهانی و بخش بین‌الملل جشنواره وجود داشت که به‌خاطر کمرنگ شدن، عملا این بخش توسعه پیدا نمی‌کرد. او ادامه‌ داد: بنابراین با چنین استدلال‌هایی دو بخش ملی و جهانی از هم‌ جدا شدند و روند رو به توسعه بوده است. با این حال نام‌ فجر به معنای دهه فجر نیست و جشنواره فجر نسبتی است که با نظام انقلاب اسلامی و جمهوری اسلامی می‌تواند پیدا کند. صالحی در پاسخ به اینکه وزارت فرهنگ چه موضعی نسبت به حضور دو سینماگر ایرانی یعنی اصغر فرهادی و جعفر پناهی در جشنواره کن دارد و اگر بنا بر تعامل با سینمای جهان هست این روند چه ساز و کاری باید داشته باشد؟ گفت: طبعا نگاه تعاملی و ارتباط حداکثری با سینمای جهان موردنظر است و جشنواره جهانی هم با همین نگاه حرکت میکند. در حضور جهانی نیز با همین نگاه پیگیری صورت میگیرد و نگاه بر حضور حداکثری است. البته طبعا پاره ای قوانین مورد نظر هم وجود دارد که باید رعایت شود. با این حال در این دو مورد خاص که پرسیده شد، به موضع رسمی نرسیده ایم. ایسنا ]]> سینما Sat, 21 Apr 2018 20:39:01 GMT http://www.honarnews.com/vdcivra3.t1aq52bcct.html ۳۵ فیلمی که از ۳ دوره جشنواره فجر باقی مانده‌اند/ در انتظار اکران http://www.honarnews.com/vdcfj0d1.w6dvtagiiw.html به گزارش هنرنیوز ، اکران فیلم های سینمایی در زمان مناسب همواره یکی از دغدغه های صاحبان آثار و مطالبه آنها بوده است؛ امری که سال گذشته تقریبا برای اکثر فیلمسازان محقق نشد و منجر به مساله فیلم‌سوزی شد. بر همین اساس بسیاری از سینماگران نسبت به نوع اکران آثارشان معترض شدند اما در این میان فیلم هایی هم وجود دارند که اصلا فرصت اکران پیدا نکرده اند و صاحبان این آثار تنها مطالبه شان به نمایش گذاشتن آثار ولو به قیمت سوختن آنها است. در بین این آثار فیلم هایی با گونه های مختلف دیده می شود که حتی گاهی صاحبان آنها از زمان اکران فیلمشان خبر می دادند در حالی که این اتفاق تاکنون نیفتاده است. از همین رو به بررسی فیلم هایی پرداخته ایم که از سی و چهارمین و سی و پنجمین جشنواره ملی فیلم فجر باقی مانده و نتوانسته اند فرصت اکران پیدا کنند. فیلم سینمایی «به دنیا آمدن» ساخته محسن عبدالوهاب از جمله فیلم های باز مانده از سی و چهارمین دوره جشنواره ملی فیلم فجر است البته این فیلم پیش از این قرار بود پس از دهه اول محرم در سال ۹۵ در گروه سینمایی ماندانا اکران عمومی شود اما شواری صنفی نمایش فقط برای ۲ هفته زمان قرارداد این فیلم را در گروه ماندانا ثبت کرده بود و عوامل تولید فیلم هم به دلیل زمان کمی که برای اکران داشتند، تصمیم گرفتند از نمایش عمومی «به دنیا آمدن» در تاریخ فوق انصراف دهند. فیلم سینمایی «آخرین بار کی سحر را دیدی؟» ساخته فرزاد موتمن هم از سی و چهارمین دوره جشنواره ملی فیلم فجر هنوز نتوانسته به اکران عمومی در بیاید. در خلاصه داستان این اثر آمده است: «مادری سراسیمه وارد کلانتری می‌شود و به افسر نگهبان می‌گوید دختر جوانش، سحر، دیشب به خانه بازنگشته است.» در این فیلم فریبرز عرب‌نیا، سیامک صفری، ژاله صامتی، آتیلا پسیانی، سحر عبدالهی، علیرضا ثانی‌فر، محمدرضا غفاری، آناهیتا درگاهی، امیرحسین فتحی، روشنک گرامی و بهاران بنی‌احمدی به ایفای نقش پرداخته اند. همچنین انیمیشن های «کله آهنی» به کارگردانی غلامرضا احمدی، «در مسیر باران» به کارگردانی حامد کاتبی، «پادشاه آب» به کارگردانی مجید اسماعیلی، «قلب خورشید» به کارگردانی احمد علمداری و «بازمانده» به کارگردانی احسان طاهری هم هنوز نتوانسته اند به نمایش عمومی در بیایند. در این میان فیلم «سگ و دیوانه عاشق» ساخته علی محمد قاسمی که در دوره سی و چهارم در بخش «هنر و تجربه» پذیرفته شده بود، نیز هنوز به اکران درنیامده است. در خلاصه داستان این فیلم آمده است: «هر لحظه پر از چیزهایی است که نمی دانی و نمی بینی ... زن و مرد جوانی سرخوش از نامزدیشان در جنگل میخوانند و می دوند. در روز عروسی مرد گم می شود. گذشته خود را نمی یابد، آینده را نمی داند، تنها این دم است که شاید از آن او باشد، زن درمانده از همه جا، پای می کوبد و به راه است، به کدام راه ...» در این اثر محمود نظرعلیان، پیمان مقدمی، آسیه بخشی زاد، ناتالی آلونسو کاسال، امیر شکرگزار، محبت قاسمی و ارسلان امیری بازی کرده اند. اما سهم سی و پنجمین دوره جشنواره ملی فیلم فجر از فیلم های باقی مانده ۱۱ فیلم است که هنوز فرصت نمایش پیدا نکرده اند. فیلم های سینمایی «چراغ های ناتمام» به کارگردانی مصطفی سلطانی، «ماه گرفتگی» به کارگردانی مسعود اطیابی، «سوفی و دیوانه» به کارگردانی مهدی کرم پور، «پشت دیوار سکوت» به کارگردانی مسعود جعفری جوزانی، «شماره ۱۷ سهیلا» به کارگردانی محمود غفاری و انیمیشن «رهایی از بهشت» به کارگردانی علی نوری اسکویی از بخش سودای سیمرغ جشنواره سی و پنجم باقی مانده اند که در این میان فیلم سینمایی «سوفی و دیوانه» قرار بود اواسط آذرماه سال ۹۶ اکران شود اما مهدی کرم پور با انتشار پستی در صفحه اینستاگرامش اعلام کرد که آخرین ساخته‌اش فعلا در سینماهای کشور به نمایش در نخواهد آمد زیرا او «تمایلی به شرکت در اکران قمر در عقرب فیلم‌های سینمایی در این وقت از سال را ندارد.» بازیگران «سوفی و دیوانه» به نویسندگی مهدی کرم پور و مهدی سجاده چی، امیر جعفری، به آفرید غفاریان، محمدرضا شریفی‌ نیا، سیامک صفری، الهه حصاری و سعید امیرسلیمانی هستند که در خلاصه داستان آن آمده است: «من مست و تو دیوانه/ ما را که برد خانه/ صدبار تو را گفتم/ کم خور دو سه پیمانه» به تازگی محمود غفاری کارگردان «شماره ۱۷ سهیلا» هم عنوان کرده است که مادامی که فیلمش اکران نشود دیگر فیلم نمی سازد زیرا در صورت ساخت یک فیلم دیگر، آن اثر رقیب «شماره ۱۷ سهیلا» می شود و بهتر است ابتدا این فیلم به نمایش در بیاید. «شماره ۱۷ سهیلا» روایت کننده داستان دختری میانسال است که زمان ازدواج او به تاخیر افتاده و با توجه به مشکل ژنتیکی که دارد در تلاش است که هر چه سریعتر ازدواج کند تا بچه دار شود. در این فیلم زهرا داوودنژاد، بابک حمیدیان، احسان امانی و مهرداد صدیقیان به ایفای نقش پرداخته اند. فیلم های سینمایی «ایستگاه اتمسفر» ساخته مهدی جعفری، «ترومای سرخ» ساخته اسماعیل میهن دوست، «خانه دیگری» ساخته بهنوش صادقی، «یادم تو رو فراموش» ساخته علی عطشانی و «بن بست وثوق» ساخته حمید کاویانی نیز از بخش غیر رقابتی جشنواره سی و پنجم باقی مانده اند. هرچند از برگزاری سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر ۳ ماه بیشتر نگذشته و در ماه های آتی حتما تعدادی از آثار این جشنواره روی پرده می روند اما به ۱۹ فیلم از آثار باقی مانده از دوره سی و چهارم و سی و پنجم جشنواره فیلم فجر، ۱۶ فیلم سینمایی از جشنواره سی و ششم فیلم فجر را هم باید اضافه کرد که هنوز به نمایش درنیامده اند بنابراین باید دید که این ۳۵ فیلم باقی مانده از سه سال گذشته می توانند در سال جاری اکران شوند یا نه؟ مهر ]]> سینما Sun, 22 Apr 2018 21:34:43 GMT http://www.honarnews.com/vdcfj0d1.w6dvtagiiw.html بلیت‌های سرگردان فجر http://www.honarnews.com/vdchqinw.23n-kdftt2.html به گزارش هنرنیوز ؛ پیش از آغاز جشنواره جهانی فجر شیوه و ارائه و عرضه بلیت‌های جشنواره با نوعی پیچیدگی و سردرگمی همراه بوده است. بلیت‌ها به شکل روزانه در سایت سینماتیکت ارائه می‌شود. در وجه نخست بلیت‌ها براساس شماره صندلی به فروش می‌رسد؛ اما ناگهان رویه تغییر می‌کند و با ارسال پیامی از متقاضیان می‌خواهند تا بار دیگر بلیت‌ها را خریداری کنند. این بار یک تفاوت رخ می‌دهد. بلیت‌ها فاقد شماره صندلی است و صرفاً فیلم توسط متقاضی رزرو می‌شود. تمام پروسه این داستان در سامانه سینماتیکت رخ می‌دهد که براساس تجربه می‌دانیم با دریافت کد رهگیری می‌توان بلیت را از باجه‌های الکترونیکی این سامانه دریافت کنیم. عادت همه چیز را منکوب می‌کند، از جمله در فضای جشنواره جهانی فجر. برای دریافت بلیت شما را به شیوه‌ای منسوخ رهنمون می‌کنند که سال‌های پیش در پایانه‌های اتوبوس آخرین نسلشان برچیده شد. یک باجه با حضور دو متصدی، شما باید برای متصدیان تک‌تک کدها را قرائت کنید تا در یک پروسه یک دقیقه‌ای بلیت‌ها از دل پرینتر سوزنی با اصوات گوش‌خراش و قیژقیژکنان به دستتان برسد. بماند اگر این وسط فردی با کوهی از کدها رهگیری آمده باشد. این پروسه به اندازه فتح قله همان کوه به طول می‌کشد. می‌مانیم چرا باید دستگاه سامانه سینماتیکت خاموش باشد و همه چی به شکل دستی پیش رود. داستان به این نکته ختم نمی‌شود. برخلاف تمامی جشنواره‌ها که پیش از فروش بلیت راهنمای آن از طریق جدول روزانه آثار، برنامه جشنواره مشخص می‌شود تا روز اول جشنواره جهانی فجر خبری از جدول نیست. در ساعات میانی روز نخست جشنواره نسخه PDF جدول در فضای مجازی منتشر می‌شود. گویا خبری از نسخه کاغذی نیست. شاید برای صرفه‌جویی در مصرف کاغذ و پیوستن به کمپین‌های حمایت از درختان. حال برای هر ذهنی درگیری این پرسش مطرح می‌شود که چرا در حمایت از کاهشم صرف کاغذ بلیت‌هایی به این ابعاد چاپ می‌شود؟ مگر نه آنکه بلیت‌های دستگاه سینماتیکت هم ارزان‌تر بود و هم سبک‌تر؛ پس چرا به سوی سیستم هدررفت کاغد صد سال پیش می‌رویم؟ آیا این شیوه بلیت‌فروشی به پوستر جشنواره که از دل 120 سال سینمای ایران است، مربوط می‌شود؟ بلیت‌های دسته شده و آرام آرام گلوله شده در کیف راهی سالن‌ها می‌شوند تا با ارائه‌اشان راهی سالن شوید؛ اما داستان تکراری هر ساله: بلیت فاقد درجه اهمیت است. کافی است شما همان کارت خبرنگاری یا منتقدی را داشته باشید. با کمک آن راهی سالن‌ می‌شوید و خیالتان هم راحت است که دیگران بلیت‌دار هیچ رد و نشانی از صندلی خود ندارند. هر کجا که دوست دارید بنشینید. ملاک زودتر رسیدن است. حالا پرسش این است بلیت برای چیست؟ استرس رسیدن به صندلی‌های عموماً خالی فیلم‌ها برای چیست؟ چرا تنها فیلم‌های ایرانی با استقبال روبه‌رو می‌شوند؟ پس جهانی بودن فیلم برای چیست؟ فیلم‌بین‌های قهار ایرانی کجایند؟ چرا خبرنگار و مهمتر از آن منتقدان - که با شرایط به مراتب بهتری از خبرنگاران در جشنواره حاضر شده‌اند - به دیدن فیلم‌ها نمی‌روند؟ آیا قرار است جشنواره جهانی فیلم فجر جشنواره فیلم‌های داخلی است؟ باشگاه خبرنگاران پویا ]]> سینما Fri, 20 Apr 2018 21:49:37 GMT http://www.honarnews.com/vdchqinw.23n-kdftt2.html «لاتاری» و «به وقت شام» در مرز ۱۰ میلیارد/ مصادره ۱۲ میلیارد را رد کرد http://www.honarnews.com/vdcg3x9y.ak93t4prra.html به گزارش هنرنیوز ، در هفته‌ای که گذشت گیشه سینمای ایران برای چند فیلم همچنان گرم بود، فیلم‌هایی که توانستند مخاطبان بسیاری را به سمت خود جذب کرده و فروش خوبی را از آن خود کنند. در این بخش سهم فیلم‌های «مصادره»، «به وقت شام» و «لاتاری» از سایرین بیشتر بود. تینا پاکروان مسئول فروش دفتر پخش «نیکان فیلم» درباره فروش فیلم سینمایی «مصادره» به فارس گفت: فیلم سینمایی «مصادره» تاکنون 12 میلیارد و 50 میلیون تومان فروش کرده و در حال حاضر 120 سالن سینما در اختیار این فیلم قرار دارد. علی سرتیپی مدیر دفتر پخش «فیلمیران» درباره فروش فیلم سینمایی «به وقت شام» اظهار کرد: این فیلم در حال حاضر 90 سالن سینما در اختیار دارد و توانسته است تاکنون به فروش 9 میلیارد و 890 میلیون تومانی دست یابد. فیاض هوشیار پارسیان مسئول فروش دفتر پخش «سیمای مهر» درباره فروش فیلم سینمایی «لاتاری» اعلام کرد: فیلم سینمایی «لاتاری» در حال حاضر 28 سالن سینما در تهران و 120 سالن سینما در شهرستان‌ها در اختیار دارد و توانسته‌است 9 میلیارد و 850 میلیون تومان فروش کند. وی ادامه داد: متاسفانه برخی از فیلم‌های سینمایی در روز‌های تعطیل، اکران مردمی می‌گذارند و این موضوع اخلاقی نیست و به ضرر فیلم‌های دیگر تمام می‌شود. فیلم سینمایی «لاتاری» تنها فیلمی است که فروش شهرستان‌های آن، با فروش تهران آن،‌ برابری می‌کند. سعید خانی مدیر دفتر پخش «خانه فیلم» درباره فروش فیلم سینمایی «لونه زنبور» گفت: این فیلم سینمایی 28 سالن سینما در تهران و 74 سالن در شهرستان‌ها در اختیار داشته و توانسته تا کنون 6 میلیارد و 650 میلیون تومان بفروشد. حبیب اسماعیلی مدیر دفتر پخش «رسانه فیلمسازان» درباره فروش فیلم سینمایی «خرگیوش» اظهار کرد: فیلم سینمایی «خرگیوش» تاکنون حدود 1 میلیارد و 800 میلیون تومان فروش کرده و در حال حاضر 35 سالن سینما در اختیار دارد. وی ادامه داد: شرایط اکران فیلم سینمایی «خرگیوش» به هیچ عنوان شرایط نیست. کمتر کاری که می‌توانستند برای ما انجام بدهند این بود که حداقل سالن مورد نیاز را در اختیارمان قرار می‌دادند. در حال حاضر بسیاری از فیلم‌هایی که در حال نمایش هستند حدود 170 سالن سینما در اختیار دارند. فارس ]]> سینما Fri, 20 Apr 2018 21:34:21 GMT http://www.honarnews.com/vdcg3x9y.ak93t4prra.html با افرایش قیمت در حوزه کتاب مواجهیم/نوسانات ارزی باعث شد انتشار برخی کتاب‌ها در نمایشگاه ممکن نشود http://www.honarnews.com/vdcdxx0n.yt09k6a22y.html به گزارش هنرنیوز ؛ محمود آموزگار (رئیس اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران) در گفت‌وگو با خبرنگار ایلنا، درباره «امکان تشکیل کمپین و انجام حرکتی مشابه آنچه نشر قطره انجام داد»، گفت: موضوع از این صحبت‌ها پیچیده‌تر است و نمی‌توان به سادگی درباره آن تصمیم گرفت. من شخصا معتقدم واقعا نمایشگاه بین‌المللی کتاب تهران فرصت‌های زیادی را از صنعت نشر کشور گرفته و حتی در برخی موارد موجب انحراف این حوزه از مسیر طبیعی خودش شده است. اگر به تاریخچه نمایشگاه هم توجه کنیم در دوره اول که سال ۶۶ برگزار شد، کمتر از ۲۰۰ ناشر شرکت کردند ولی امسال در سی‌ویکمین دوره بیش از ۲۵۰۰ غرفه و به تعبیری ۲۵۰۰ ناشر در نمایشگاه حضور دارند. بسیاری از این ناشران شرکت‌کننده در نمایشگاه هم ناشران کوچک هستند و بالاخره وقتی نحوه صدور پروانه نشر از قواعدی تبعیت می‌کند که نتیجه‌اش صدور ۱۵ هزار پروانه نشر است، قاعدتا مطالبه‌ هم به دنبال خود دارد و آنهم مطالبه فراهم کردن زمینه‌های فروش برای این ناشران است. همه این مسائل مثل حلقه‌های زنجیر به همدیگر وصل هستند. یعنی نشر ما موجود بیماری است که تنها یک عضو ار بدنش مشکل و درد ندارد بلکه در نقاط مختلف درد دارد و باید برای همه آن‌ها به فکر مداوا و درمان بود. نمی‌توانیم فقط یک گوشه را درست کنیم و بگوییم خب حالا این قسمت که اصلاح شد. بنابراین وقتی مطالبه فروش ایجاد می‌شود و کتابفروشی‌ هم به تعداد لازم نداریم، طبیعی است که نمایشگاه کتاب به عنوان فرصتی برای فروش مطرح شود. او تاکید کرد: اینجا مشکل جدی دیگری هم هست و آن تمرکز بیش از ۷۵ درصد فعالیت نشر کشور در تهران است و سهم بقیه مناطق کشور تنها ۲۵ درصد است و خود همین مسئله یکی از دلایل سیستم توزیع ناکارآمدی است که با آن مواجه هستیم. من در چابهار سراغ کتابفروشی گرفتم اما فقط در یکی از مرکز خریدهای شهر یک کتابفروشی بود که وسط مغازه‌های موبابل فروشی و... غریب افتاده بود. سایر مغازه‌ها پرتردد و پر از مشتری بودند ولی این یک کتابفروشی که خیلی هم شکیل و منظم بود و کتاب‌های خوبی هم داشت اما مراجعی نداشت. از کتابفروش درباره شرکت در طرح‌های حمایتی فصلی وزارت ارشاد سوال کردم و گفت که شرکت نمی‌کند چون کتاب‌هایش را نقدی خریداری می‌کند و پرداخت‌های طرح‌ مدت‌دار است و آن‌ها ناگزیر هستند که فروش‌هایشان هم نقدی باشد. گویا پخش‌کننده‌ها به‌صورت وعده‌دار... با برخی از کتابفروشی کار نمی‌کنند و این یعنی‌‌ همان سیستم توزیع ناکارآمد. رئیس اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران افزود: بضاعت موجود در حوزه توزیع جوابگوی نیاز‌ها نیست و این چند موسسه‌ای که به فعالیت مشغولند امکاناتشان محدود است و سود این قضیه پایین است. در این شرایط طبیعی است که توزیع‌کننده سرمایه‌اش را صرف کتاب‌هایی بکند که امید به برگشت بیشتری دارد و نگران رسوب کتاب ته انبارهای خود نباشد. در وضعیت فعلی که به کف تعداد کتاب‌هایی که ناشر باید در سال گذشته منتشر می‌کرده تا اجازه شرکت در نمایشگاه را داشته باشد ۵ عنوان اضافه شده کمامان نشان داده شد که سیاست‌گذاران نمایشگاه کماکان بر کمیت تاکید دارند نه به کیفیت. ما ناشران بسیار خوبی داریم که کتاب‌های واقعا عالی و بعضا پرزحمتی را منتشر می‌کنند اما تعداد عناوین منتشر شده‌شان شاید به عدد ۳۰ هم نرسد. این ناشران چرا نباید بتوانند در نمایشگاه غرفه داشته باشند. این فعال نشر گریزی نیز به شیوه صدور مجوز نشر زد و اظهار داشت: با این شیوه صدور پروانه نشر و تعداد بالای ناشران واقعا شرکت در نمایشگاه به‌عنوان یک مفر برای تنفس اقتصادی برای ناشران به ویژه کوچک حکم مرگ و زندگی را دارد و خیلی‌هایشان چه شفاهی و چه کتبی این مسئله را با من درمیان گذاشته‌اند. یعنی نمی‌توانیم در این شرایط که به نوعی حیاتشان به نمایشگاه بسته است از ناشران بخواهیم از حضور در نمایشگاه کتاب صرفنظر کنند. در شراطی که سیستم توزیع ما در طول سال به خوبی جریان ندارد و ناشران ما نمی‌توانند از امکانات فروش استفاده کنند و مثلا حتی کتاب ناشران با سابقه و حرفه‌ای ما هم برای بار اول ویزیت می‌شود و دور دومی هم وجود ندارد، چشم امید ناشران به نمایشگاه است و درخواست انصراف از این فرصت نتیجه بخش نخواهد بود. واقعیت این است که موسسات پخش به منظور صرفه‌جویی مراجعات به کتابفروشی‌ها برای گرفتن سفارش را کم کرده‌اند. باید از ابزار‌ و لوازمی استفاده کنیم که بتوانیم مشکلات اینچنینی را حل کنیم و کاری کنیم که سیستم پخش و توزیع ما به‌روز شود. آموزگار متذکر شد: صرفا این اقدام که من در نمایشگاه شرکت نمی‌کنم چون به کتابفروشی‌ها آسیب می‌خورد با اینکه تصمیمی به واقع محترمانه است به تنهایی کاری از پیش نمی‌برد و باید روش‌ها و سیستم‌های فروش و توزیع کتاب کشور را هم اصلاح کنیم و بهبود ببخشیم و کارایی همکاران کتابفروش و توزیع‌کننده را بالا ببریم. این اتفاق محقق نمی‌شود مگر با به روز شدن و تغییر زیربنایی. امروز با تکنولوژی‌های موجود واقعا دیگر نیاز نیست که فرد حتما فیزیک کتاب را ببیند تا سفارش بدهد. می‌توانیم یک بانک اطلاعاتی داشته باشیم تا کتابفروش با مراجعه به آن‌ها از اطلاعات کتاب‌ آگاه شود و بتواند سفارش بدهد، یعنی توزیع‌کننده مجبور نباشد ویزیتور بفرستد تا ببیند فلان کتابفروش چه کتابی می‌خواهد. برخی از این توزیع‌کننده‌ها که بزرگ هم هستند ویزیت را تنها هفته‌ای یک‌بار برنامه‌ریزی می‌کنند و این‌طوری نیست که هر روز ویزیتور به کتابفروشی‌ها بفرستند. مدیر نشر کتاب آمه سپس اصلاح شیوه قیمت‌گذاری کتاب‌ها و درصد تخفیف‌هایی که به کتابفروشی‌ها داده می‌شود را یکی از اقدامات اساسی برای بهبود وضعیت کتابفروشی‌ها دانست و گفت: علاوه بر این‌ها سیستم قیمت‌گذاری کتاب باید اصلاح شود، سهم مجموعه عواملی که در تولید یک کتاب شرکت دارند از قیمت پشت جلد کتاب باید اصلاح شود. درحال حاضر تخفیفی که ناشر به پخشی می‌دهد ۳۵ تا ۴۰ درصد است و از این میزان تخفیف نزدیک به ۲۵ درصد به کتابفروش تخفیف داده می‌شود. این میزان تخفیف واقعا رقم پایینی است. در دنیا آنچه که در اروپا متعارف است تخفیف ۳۳درصدی به کتابفروشی‌ها است و من حتی شنیده‌ام فرانسه قرار است این میزان راتا ۳۵ درصد افزایش بدهد و در اندونزی که تا ۴۰ درصد است. تمام این مسائل زنجیروار باید اصلاح شوند تا اگر ناشر به نمایشگاه کتاب نمی‌آید و می‌گوید کتاب را از کتابفروشی محل خودتان تهیه کنید کتابفروش محل هم باید کتاب‌های مد نظر مخاطبان را داشته باشند. البته در این داستان یک حقانیتی وجود دارد و آن هم اینکه ما مجموعه امکاناتمان را بسیج کنیم برای اینکه به فکر بهبود و اصلاح وضعیت توزیع و فروش کتاب در کشور باشیم. او ادامه داد: ترجیح می‌دادم نشر قطره هم در نمایشگاه حضور پیدا می‌کرد ولی تنها به نمایش کتاب‌هایش می‌پرداخت و از فروش کتاب سرباز می‌زد و کتاب‌هایی را که در سال گذشته منتشر کرده بود، عرضه می‌کرد. انتشارات روشنگران دقیقا امسال همین کار را می‌کند. در هر حال باید این ایده را ترویج کنیم که واقعا جای فروش کتاب در کتاب فروشی هاست. رئیس اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران همچنین درباره بازگشت نمایشگاه به مصلی و انتخاب مکان برگزاری سی‌ویکمین نمایشگاه بین‌المللی کتاب تهران بیان کرد: واقعیت این است که شهرآفتاب در وضعیت امروزی حتی امکانات سال گذشته را هم ندارد و شاید اگر وضعیت مشابه سال گذشته بود می‌شد کاری کرد. یعنی‌‌ همان سازه‌هایی که ساخته شده بود هم سقفشان در جریان برف و باران آسیب دید و بازدهی شهرآفتاب کمتر هم شده بود. دوری راه جدا و این نواقص هم جدا. البته به نظرم شهرآفتاب به دلیل مجموعه فضا و امکاناتی که دارد مکان مناسبی برای برگزاری نمایشگاه‌های شهر تهران خواهد بود، البته منوط به اینکه این پروژه تکمیل شود و امیدوارم شورای‌شهر و شهرداری متوجه باشند که این مکان می‌تواند محل درآمد مناسبی برای شهرداری باشد. به عبارت دیگر به جز مصلی گزینه دیگری نداشتیم چون محل نمایشگاه‌های بین‌المللی هم همزمان با برپایی نمایشگاه کتاب درگیر نمایشگاه نفت است. مصلی هم مقدار قابل توجهی عملیات ساختمانی‌اش پیشرفت کرده بود و رواق‌ها آماده شده‌اند. داخل شبستان هم تهویه بهبود پیدا کرده است. امسال برای اولین بار صنف هم یک پای امضای قرارداد مکان نمایشگاه یعنی مصلی بوده است. او در پاسخ به این پرسش که آیا لغو احکام محرومیت ناشران متخلف در آستانه برگزاری دوره جدید نمایشگاه این شائبه را به وجود نمی‌آورد که اراده جدی برای مقابله با این تخلفات وجود ندارد نیز تصریح کرد: سیستم دادرسی در همه‌جای دنیا مراحل مختلفی دارد و همیشه جایی برای تجدید‌نظرخواهی درنظر گرفته می‌شود. بحث لغو حکم نیست بلکه رسیدگی مجدد است برای احکامی که در اضطرار و فرصت محدود نمایشگاه صادر شده‌اند احتمال خطا در آن‌ها وجود دارد. من خودم شخصا با لغو احکام محکومیت موافق نیستم و این موضوعی هم که مطرح شده لغو احکام نیست بلکه تعلیق آن‌هاست. یعنی مجازات بر سر جای خود باقی‌ست ولی به موجب دستور رئیس نمایشگاه دو سال اجرای حکم به تاخیر می‌افتد و اتفاقا اگر در این مدت تخلف دیگری سر بزند علاوه بر اجرای حکم قبلی، حکم جدید نیز اضافه می‌شود. منتها بله انعکاسی که پیدا می‌کند نماندن روی حکم‌های صادره است و اینگونه متبادر به ذهن شده است که اراده استواری برای برخورد با متخلفان وجود ندارد که اصلا اینگونه نیست و کسانی که حکمشان تعلیق شده باید بیشتر مواظب باشند و دقت کنند که دیگر اصلا تخلفی نداشته باشند. آموزگار درباره مسائل و حاشیه‌هایی که هر سال برای برخی کتاب‌ها حتی کتاب‌های مجوزدار در نمایشگاه به وجود می‌آید و جلوی عرضه آن‌ها گرفته می‌شود نیز گفت: ما مجدد تاکیدد می‌کنیم که هر دخالتی باید توسط مرجع صالح انجام شود و چیزی هم که همیشه مطالبه کرده‌ایم همین بوده است. ما امسال هم صحبت کرده‌ایم که دیگران در مورد نمایشگاه دخالت محتوایی نکنند و مکتوب هم شده است که دخالت محتوایی صرفا با مجریان نمایشگاه که وزارت ارشاد و صنف هستند خواهد بود. ما خودمان هم علاقه‌مندیم که نمایشگاه درست و سالمی برگزار شود و کتاب غیرمجاز و غیرقانونی به هر صورت و ترتیبی در این رویداد عرضه نشود و از آن طرف هم تاکید داریم اصل بر این است که کتابی که از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی مجوز گرفته حق عرضه شدن در نمایشگاه را دارد. ما هم قدرت آنچنانی نداریم و ژنرال بدون ارتش هستیم ولی با تفاهم با دستگاه‌هایی که طرف این ماجرا‌ها هستند سعی می‌کنیم فضای بهتری را ایجاد کنیم. اگر هم موردی و مسئله‌ای درباره یک کتاب مجوزدار مطرح شود ما می‌خواهیم از طریق ما اقدام کنند و ما از همکارمان می‌خواهیم که همکاری کند و کتاب در غرفه‌اش عرضه نشود. رئیس اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران افزود: این تجربه در نمایشگاه‌های قبلی پیاده شده است. باید انتظاراتی که از مجموعه اوضاع و احول داریم، معقول و ممکن باشد. مطالبه امر ناشدنی امر شدنی را هم غیرممکن می‌کند و ما براساس امکانات و شرایط برنامه‌ریزی می‌کنیم. ما در جامعه‌ای کثیرالعقیده زندگی می‌کنیم و باورهای متفاوتی وجود دارد. مهم است که یک فصل مشترکی میان این عقاید پیدا کنیم. با تعامل و گفت‌وگو می‌توان کار را پیش برد و تنها با غر زدن و قهر کردن راه به جایی نمی‌بریم. سال ۸۹ که مسئولیتم را در اتحادیه شروع کردم تلقی از ناشربرانداز مطرح بود ولی الان دیگر این‌ گونه نیست، یعنی تفاهم جواب داده و شرایطی ایجاد کردیم که تن همکار ما مدام نلرزد. بالاخره طرف مقابل هم نگرانی‌هایی داشته و دارد که باید با صحبت‌ کردن رفع شود. یک نهاد مدنی باید به روش‌های مدنی کارهای خودش را پیش ببرد. این فعال نشر در پایان با اشاره به نوسانات قیمت ارز در هفته‌های گذشته و تاثیر احتمالی افزایش قیمت ارز بر نمایشگاه بین‌المللی کتاب تهران؛ بیان کرد: مسلما این مسئله روی نمایشگاه هم اثر خواهد گذاشت چه در بخش کتاب‌های خارجی و چه حتی حوزه کتاب‌های داخلی. اساسا ناشران در هفته‌های منتهی به نمایشگاه در تلاش هستند تا کتاب‌هایشان را برای عرضه در نمایشگاه آماده کنند. معمولا در این دو ماه اسفند و فروردین چاپخانه‌ها وقت آزاد ندارند و برای سفارش دادن باید وقت بگیریم. خب ناشر در این روز‌ها و هفته‌ها می‌خواهد کتاب چاپ کند ولی به دلیل شرایط ارزی کاغذ نیست و چاپخانه مواد لازم را ندارد. این مسئله به هرحال تاثیر منفی بر کار ناشران گذاشت، یعنی برخی کتاب‌های جدید که قرار بوده منتشر شود به نمایشگاه نمی‌رسد. البته ماجرا تنها به کاغذ مربوط نیست و به خیلی کالاهای دیگر هم بستگی دارد و به‌طور کلی هیچ چیز بد‌تر از نوسان قیمت ارز نیست. البته این ترتیبی که داده شد و وزیر اعلام کرد کاغذ جزو اقلام اساسی تلقی می‌شود این امیدواری را ایجاد می‌کند که مقداری از نوسان قیمت فاصله بگیریم. منتها تا این مسئله اجرایی شود زمان می‌برد و حلال مشکل امروز و فردا نیست. هرچند قیمت ارز مبادله‌ای هم از ۳۸۰۰ به ۴۲۰۰ افزایش یافته و به هرحال ما با افرایش قیمت در حوزه کتاب مواجه هستیم. ]]> کتاب و ادبیات Sun, 22 Apr 2018 21:22:37 GMT http://www.honarnews.com/vdcdxx0n.yt09k6a22y.html دولت برای واردات ماشین ارز اختصاص می‌دهد اما برای تولید فیلم نه http://www.honarnews.com/vdcjh8eh.uqemxzsffu.html به گزارش هنرنیوز ، سیدامیر پروین حسینی (تهیه‌کننده سینما) که چند فیلم و مجموعه تلویزیونی همچون خاک و مرجان، من سالوادرو نیستم، ساخت ایران ۱، ساخت ایران ۲ را در خارج از کشور ساخته است، در گفت‌وگو با خبرنگار ایلنا، با اشاره به اینکه در سال‌های گذشته تولید فیلم سینمایی در خارج از کشور و همچنین محصولات مشترک هر سال سخت‌تر شده است، گفت: روند گرفتن مجوز‌ها برای ساخت محصولات در خارج از کشور بسیار مشکل شده است ضمن آنکه نوسانات قیمت ارز و دلار باعث شده تا نتوان یک برنامه‌ریزی مناسب برای تولید یک فیلم انجام داد. وی ادامه داد: ساخت یک فیلم در خارج از کشور و تولید آن بسیار متفاوت از تولید محصولات دیگر است. اگر شما مثلا در حال ساخت یک ساختمان در خارج باشید در میانه راه اگر به مشکل بربخورید می‌توانید کار را متوقف کنید و درنهایت آنچه باقی مانده است را بفروشید اما یک فیلم تا به پایان نرسد و عرضه نشود هیچ ارزشی ندارد و نمی‌توان در میانه ساخت تولید آن را متوقف کرد بلکه باید به هر طریقی بودجه مورد نیاز را تامین کرد. تهیه‌کننده فیلم سینمایی «من سالوادور نیستم» با اشاره به تاثیرگذاری مستقیم نوسانات بازار ارز بر تولید فیلم‌های سینمایی افزود: به صورت قانونی و عملی دولت هیچ‌گاه برای تولید فیلم و محصولات فرهنگی به صورت محصول مشترک و همچنین به صورت محصول یک کشور ارز اختصاص نداده است و تمام تولیدکنندگان محصولات فرهنگی مجبور هستند ارز خود را از بازار آزاد تهیه کند و تهیه ارز برای تهیه‌کنندگان خصوصی بسیار سخت‌تر است. وی ادامه داد: مثلا زمانی که ما مجموعه «ساخت ایران ۱» را می‌ساختیم و ناگهان در سال ۹۰ و ۹۱ قیمت دلار افزایش پیدا کرد و دولت اعلام کرد به برخی اقلام ارز ارزان‌تر می‌فروشد. مثلا برای واردات ماشین خارجی در آن زمان دلار هزار تومانی تعلق می‌گرفت اما برای تولید فیلم دلار اختصاص پیدا نمی‌کرد و تنها برای واردات فیلم دولت دلار در اختیار کسانی می‌گذارد که قصد وارد کردن فیلم دارد اما به تولیدکننده فیلم نمی‌دهد. پروین‌حسینی با اشاره به اینکه با قانون جدید که خرید و فروش ارز آزاد را ممنوع اعلام کرده شرایط بسیار سخت‌تر از گذشته شده است، گفت: با این شرایط ما دیگر حتی نمی‌توانیم از بازار آزاد ارز مورد نیاز خود را تهیه کنیم. در چنین شرایطی که مثلا گروه سازنده در کشوری مانند چین در میانه ساخت یک سریال است چگونه می‌توان بودجه مورد نیاز را تهیه کرد زیرا نه می‌توانیم به صورت آزاد ارز تهیه کنیم و نه اینکه دستگاه‌های دولتی و دولت بودجه‌ای را برای تولید فیلم در نظر گرفته است. وی با اشاره به اینکه اگر پیش از آغاز فیلمبرداری این اتفاقات رخ داده بود قطعا ساخت سریال را آغاز نمی‌کردند، گفت: دولت وقتی تصمیمی می‌گیرد باید به همه جوانب آن فکر کند و فقط نباید برای رسیدن به یک هدف مشخص تصمیمی بگیرد که تبعات آن بخش‌های زیادی از جامعه را دربرخواهد گرفت. تهیه‌کننده «آینه بغل» ادامه داد: من امروز این سوال را دارم که در شرایطی که یک گروه ۵۰ نفره تولید فیلم در خارج از کشور حضور دارند و من به عنوان تهیه‌کننده نمی‌توانم ارز مورد نیازم را از بازار آزاد تهیه کنم و همچنین دولت نیز هیچ حواله ارزی برای من صادر نمی‌کند چگونه باید مشکل خود را حل کنم. وی ادامه داد: گاهی یک فیلمی توسط یک ارگان دولتی ساخته می‌شود که خیلی وضعیت بودجه برای آن‌ها مهم نیست ضمن آنکه به دلیل مناسباتی که وجود دارد تهیه ارز برای آن‌ها از راه‌های دیگر امکان‌پذیر است اما معادلات برای محصولاتی که در بخش خصوصی تولید می‌شوند، تفاوت دارند و تصمیمات دولت ریسک‌پذیری در بخش خصوصی را بسیار بالا می‌برد. پروین‌حسینی ادامه داد: این گونه تصمیمات در تولیدات مشترک نیز اثر منفی می‌گذارد زیرا طرف دومی که برای یک فیلم از کشور دیگری قصد دارد با ما همکاری کند نمی‌داند که چگونه باید برنامه‌ریزی اقتصادی داشته باشد و چه سهمی از بازار را می‌تواند کسب کند. وی ادامه داد: گاهی ما شاهد افزایش ۵ الی ۱۰ درصد در قیمت ارز هستیم که این افزایش در برآورد نهایی تولید یک فیلم تاثیر زیادی نمی‌گذارد اما اینکه ناگهان قیمت دلار از سه هزار و ۷۰۰ تومان به چهار هزار و ۲۰۰ تومان و یا رقمی بسیار بیشتر می‌رسد این مساله در برآورد نهایی تولید تاثیر زیادی می‌گذارد و هزینه‌های تولید را تا ۶۰ درصد افزایش می‌دهد. پروین‌حسینی ادامه داد: حداقل کاری که دولت می‌تواند انجام دهد این است که برای تولید فیلم همچون واردات آن یا مانند واردات کاغذ ردیف بودجه‌ای اختصاص بدهد و یا تولیدکنندگان فیلم در خارج از کشور بتوانند ارز مورد نیاز خود را از راه‌های قانونی و با قیمتی پایین‌تر از طریق دولت تامین کنند. ]]> سینما Sat, 21 Apr 2018 21:12:49 GMT http://www.honarnews.com/vdcjh8eh.uqemxzsffu.html