امید بنکدار یکی از دو کارگردان فیلم شبانه روز در نشست خبری فیلم درباره داستان های مختلف فیلم گفت : یکی از داستان ها، داستان تاج السلطنه، دختر ناصر الدین شاه است که داستانی مستند و تاریخی می باشد و در مورد داستان اتاد نقاش گفت که این داستان سیاوش کسرایی استاد نقاشی من و کیوان است و درباره دو قصه دیگر فیلم (مرجان و فورژان) گفت این دو قصه تخیلی وام گرفته از واقعیات دور و برمان است.


وی در ادامه درباره تفکیک رنگ های قصه ها گفت : تفکیک رنگ قصه ها دلایل ساختاری، دراماتیک و زمانی دارد، مثلاً داستان تاج السلطنه چون در گذشته است سیاه و سفید است  و داستان مرجان چون موضوعی عاشقانه دارد نرمال و با مایه های طلایی است.


وی در پاسخ به سئوالی در مورد تضاد داستان های تلخ در فیلم با ظواهر و چشم انداز فیلم گفت : ما را متهم به فرمالیست بودن می کنند، وقتی بخواهید سینما را با نقاشی نشان دهید فیلم این گونه می شود. ما حتی بین زیبا و خوشگل تفاوت قائلیم. سینما باید زیبا باشد، حتی اگر بخواهیم فقر را نشان بدهیم. مثلاً ارمان ادلر وقتی درباره فقر فیلم می ساخت از نقاشی استفاده می کرد. محتواگرایی و فرم گرایی هر کدام به تنهایی به بیراهه رفته اند، در حالیکه فرم و محتوا از هم جدا نیستند.


کیوان علی محمدی در پاسخ به سئوالی درباره شباهت های فیلم با آثار بیضایی گفت : ما قائم به ذات فیلم نمی سازیم، ما از سینماهای مختلف تأثیر می گیریم، ما تحت تأثیر بیضایی نبوده ایم ولی اگر فیلم در جاهایی شبیه به فیلم های آقای بیضایی شده است باعث افتخار ماست.


امید بنکدار در پاسخ به پیشنهاد یکی از حاضرین در مورد تدوین دوباره فیلم گفت : نه! ما از بزرگانی مثل محمدرضا اصلانی، بهمن فرمان آرا، بهرام بیضایی، جمال ساداتیان، مستانه مهاجر و تعدادی دیگر از همکاران مشورت گرفتیم و نیاز به تجدید نظر ندارد. در پایان جمال ساداتیان تهیه کننده فیلم گفت : هیچ کدام از مسئولین سینمایی از این فیلم حمایت مالی نکردند.